Universidad de Castilla-La Mancha: Open Journal Systems
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Fraile, T. & de las Heras, B. (Eds.) (2019). La música en la pantalla. Intersecciones entre la historia y el sonido fílmico. Madrid: Editorial Síntesis, 184 pp. ISBN: 978-84-9171-367-8
Get PDFBook review.Reseña de libro
As passagens cobertas como espaços de atuação em “o outro céu” por Julio Cortázar
Get PDF“The other sky”, one of the best-known stories by the Argentine writer Julio Cortázar, is characterized by a doubling of space and time: the protagonist thus transfers from the Güemes covered Arcade in Buenos Aires in 1945 to the Vivienne Gallery in Paris in 1870, living two totally different lives. The plot and the peculiar spatial-temporal management attract the attention of geography, not only due to the unfolding of characters, places and temporalities, but also due to the handling that the author makes of the covered arcade (or gallery) as a mechanism of movement, of articulation between both spaces and temporalities. Following the current of human geography that approaches the literary text not only as a source of information but also as a specific way of analyzing space, this essay emphasizes the prominent role of passages as active agents of the story, considering, as what Jacques Lévy suggests, following Bruno Latour, that physical space together with material objects intervene in the construction of social relations and are constitutive parts of the formation of human spatiality, in this case in the fantastic story that Cortázar offers.“El otro cielo”, uno de los cuentos más conocidos del escritor argentino Julio Cortázar, se caracteriza por un desdoblamiento de espacio y tiempo: el protagonista se trasfiere así del Pasaje Güemes de Buenos Aires en el año 1945 a la Galería Vivienne de Paris en 1870, viviendo dos vidas totalmente diferentes. La trama y el peculiar manejo espacio-temporal del cuento llaman la atención de la geografía, no solo por el desdoblamiento de personajes, lugares y temporalidades, sino por el manejo que hace el autor del pasaje cubierto (o galería) como mecanismo de traslado, de articulación entre ambos espacios y temporalidades. Siguiendo la corriente de la geografía humana que se acerca al relato literario no solo como fuente de información sino como manera específica de analizar el espacio, este ensayo hace hincapié en el papel destacado de los pasajes como agentes activos del relato, considerando, como lo sugiere Jacques Lévy siguiendo a Bruno Latour, que el espacio físico a la par de los objetos materiales intervienen en la construcción de las relaciones sociales y son partes constitutivas de la formación de la espacialidad humana, en este caso en el relato fantástico que ofrece Cortázar.“El otro cielo”, uma das histórias mais conhecidas do escritor argentino Julio Cortázar, é caracterizada por uma duplicação do espaço e do tempo: o protagonista se transfere assim da Passagem de Güemes em Buenos Aires em 1945 para a Galeria Vivienne em Paris em 1870, vivendo duas vidas totalmente diferentes. O enredo e o peculiar manejo espaço-temporal atraem a atenção da geografia, não só pelo desdobramento de personagens, lugares e temporalidades, mas também pelo manejo que o autor faz da passagem coberta (ou galeria) como mecanismo. de movimento, de articulação, entre espaços e temporalidades. Seguindo a corrente da geografia humana que aborda a narração literaria não apenas como fonte de informação, mas como forma específica de análise do espaço, este ensaio enfatiza o papel proeminente das passagens como agentes ativos da história, considerando, como sugere Jacques Lévy, seguindo Bruno Latour, que o espaço físico junto com os objetos materiais intervém na construção das relações sociais e são partes constitutivas da formação da espacialidade humana, neste caso na fantástica história que Cortázar oferece
Duce Chenoll, J. (Director), Amystis – Ministriles de la Reyna (2022). De Ribera & Navarro: Masters of the Spanish Renaissance [CD.] Brillant Classics, 96409.
Get PDFRecord review.Reseña de disco
La preservación digital y la protección de datos personales. Del mito de la contradicción a la realidad de la convergencia
Get PDFTechnological advancement has changed the paradigm of how we manage the availability of information. As digital-born information becomes the norm, the risks to fundamental rights that unlimited access to personal data gives have increased. Traditionally, digital preservation and personal data protection have gone their separate ways. Giving rise to the myth that data protection legislation prevents the archiving of personal data. The authors defend that despite the existence of possible points of conflict through joint work on data protection and digital preservation, strict compliance with data protection legislation and long-term digital preservation of information is possible.Los avances tecnológicos han cambiado el paradigma de como gestionamos la disponibilidad de la información. Mientras la información nacida digitalmente comienza a ser la norma, los riesgos para los derechos fundamentales que da el acceso ilimitado a los datos personales se ha incrementado. Tradicionalmente la preservación digital y la protección de datos personales han recorrido caminos separados. Dando lugar al mito de que la normativa de protección de datos impide el archivo de los datos personales. Los autores defendemos que pese a la existencia de posibles puntos de conflicto mediante el trabajo conjunto en materia de protección de datos y de preservación digital es posible un cumplimiento estricto de la legislación de protección de datos y la preservación digital a largo plazo de la información
¡Las operaciones de mi cortafuego han cobrado vida!
Get PDFThis article reflects on the importance of introducing AI as a key factor for the automation of the security operations (SecOps).En este artículo se reflexiona sobre la importancia de introducir Inteligencia Artificial (IA) para automatizar las operaciones de seguridad (SecOps)
El control de usura de los micropréstamos: peras con peras y manzanas con manzanas
Get PDFUsury test on microloans raises a series of questions that have not been properly addressed by case law. The main doubts deal with the categorization of microloans as a sui generis product as well as the rules for determining the normal interest rate pursuant to article 1.1 of the Anti-usury Act to be used for the application of the usury test. This paper addresses the issue by analyzing a considerable number of case law precedents, thereby discussing the hypotheses put forward by our courts and by the agents involved within the microlending market.El control de usura de los micropréstamos plantea una serie de interrogantes que no han sido correctamente resueltos por la jurisprudencia. Las principales dudas se circunscriben a la categorización de los micropréstamos como un producto sui generis y a las reglas de determinación del interés normal ex artículo 1.1 de la Ley de Represión de la Usura que debe emplearse para la aplicación del control de usura. Este artículo aborda la cuestión desde el análisis de un nutrido número de resoluciones, discutiendo las hipótesis planteadas por nuestros tribunales y por los agentes involucrados en el mercado de los micropréstamos
Prestación de consentimientos médico-sanitarios por personas con discapacidad
Get PDFThis paper makes a study about the current regulation of medical-health consent of people with disabilities after the reform of Act 8/2021. With that purpose, various concepts are reviewed, such as medical-health consent itself or prior information, the consequences of not adapting the Patient Autonomy Law after the reform are studied, and some maxims of action are established for this type of case.En este artículo se lleva a cabo un estudio sobre la actual regulación del consentimiento médico-sanitario de las personas con discapacidad tras la reforma de la Ley 8/2021. Para ello se repasan varios conceptos como el propio consentimiento médico-sanitario o la información previa, se estudian qué consecuencias ha conllevado la no adaptación de la Ley de Autonomía del Paciente tras la reforma y se establecen unas máximas de actuación para este tipo de casos
El cantoral E-Zac, C-3 Ms 18 de Zaragoza, con obras de Morales, Guerrero, Victoria, Pujol y Berges.
Get PDFBeginning with a description of a choirbook preserved in the Music Archive of the Cathedrals of Saragossa (E-Zac, C-3 Ms 18), now definitively cataloged for RISM (Répertoire International des Sources Musicales), this paper intends to make a contribution to the study of the Renaissance and Spanish Golden Age polyphony. And all that, particularly in relation to the work of the composer of Catalan origin, who was the chapel master of the then collegiate church of Santa María del Pilar, Joan Pujol. During a time when the entourage of Felipe II (as later also those of Felipe III and Felipe IV) spent some seasons in the Aragonese capital, where the monarch had to go to swear his laws and privileges or celebrate courts, the present work by Pujol, unpublished to date, represents a new step for research on the subject.A partir de la descripción de un cantoral conservado en el Archivo de Música de las Catedrales de Zaragoza (E-Zac, C-3 Ms 18), ahora catalogado definitivamente para el RISM (Répertoire International des Sources Musicales), el presente artículo pretende realizar una contribución al estudio de la polifonía renacentista y del Siglo de Oro español, particularmente en lo relacionado con la obra del compositor de origen catalán, que fuera maestro de capilla de la entonces colegiata de Santa María del Pilar, Joan Pujol. En un tiempo en el que el séquito de Felipe II (como más tarde también los de Felipe III y Felipe IV) pasó algunas temporadas en la capital aragonesa, adonde el monarca debía acudir para jurar sus fueros o celebrar cortes, la obra de Pujol que aquí se presenta, inédita hasta la fecha, supone un nuevo paso para la investigación sobre el tema
El Cancionero musical de Gerona: madrigales y villancicos en una nueva fuente hispánica del siglo XVI.
Get PDFThere are very few examples that have survived of the secular Spanish repertoire that was composed and practiced in the Iberian Peninsula during the second half of the 16th century. This corpus is mainly made up of villancicos and madrigals. This article presents a new musical source, although incomplete, of this repertoire located in the Arxiu Històric de Girona. It is an individual part booklet that contains 13 madrigals, 8 villancicos 1 Neapolitan villanesca and another piece that cannot be classified, seventeen of them being unica. The identified poems belong to Garcilaso de la Vega, Juan Boscán, Jorge de Montemayor and Pêro de Andrade Caminha. The manuscript attributes some musical authorship to Nicasi Sorita, Pedro Ortega and Francisco Guerrero. The musical concordances in other sources allow adding in this list Pedro Guerrero, Juan Navarro and Roger Pathie or Adrian Willaert.Son muy escasos los ejemplos que han llegado hasta nuestros días del repertorio profano en castellano que se compuso y practicó en la península ibérica durante la segunda mitad del siglo XVI, fundamentalmente constituido por villancicos y madrigales. En este artículo se presenta una nueva fuente musical, aunque incompleta, de este repertorio localizada en el Arxiu Històric de Girona. Se trata de un librete de parte individual que contiene 13 madrigales, 8 villancicos, 1 villanesca napolitana y otra pieza incompleta no clasificable, entre los que se cuentan dieciete unica. Los poemas musicados identificados pertenecen a Garcilaso de la Vega, Juan Boscán, Jorge de Montemayor y Pêro de Andrade Caminha. El manuscrito atribuye algunas autorías musicales a Nicasi Sorita, Pedro Ortega y Francisco Guerrero. Las concordancias en otras fuentes permiten añadir en esta lista a Pedro Guerrero, Juan Navarro y Roger Pathie o Adrian Willaert
Constructing Liveness: Explorando la presentación artificial de la actuación en vivo en YouTube.
No full textOnline video sharing platforms are situated amidst a culture of ‘vernacular creativity’, since YouTube’s 2005 launch as a place to ‘Broadcast Yourself’. With this social cachet of authenticity and liveness, as well as the addition of live streaming capabilities in recent years, the incorporation of audio staging and manipulation technologies into content production has blurred the transparency and intent of online performance. This paper suggests the concept of ‘constructed liveness’ to problematise the presentation of pre-recorded performance as live performance content on YouTube. This presentation of a pre-recorded and produced musical performance as an ‘unmediated’ live performance by way of language, visual set up and existing cultural assumptions, exists separately from music video research, as the aesthetic make up of such videos imitates the colloquial character of vlog culture rather than that of a produced music video. By examining the convergence of audio-visual signifiers in the context of blog culture, we can analyse how markers of liveness such as instruments and microphones suggest a demonstrable aim to portray live performance, and conversational speech help to construct the scenario as natural and genuine. When these visual markers of live performance are juxtaposed by the use of pre-recorded or post-produced sounds, the issues of transparency of production problematise the content’s reception. This paper will use audio-visual case studies to highlight particular aspects of content creation that problematise the concepts of authenticity and liveness online.Las plataformas de compartición de video en línea se encuentran en medio de una cultura de "creatividad vernácula", desde el lanzamiento de la plataforma YouTube en 2005 como un lugar para "transmitir a uno mismo". Con este prestigio social de autenticidad y liveness, así como la adición de capacidades de transmisión en directo en los últimos años, la incorporación de tecnologías de manipulación y puesta en escena de audio en la producción de contenido ha desdibujado la transparencia y la intención de la actuación en línea. Este paper sugiere el concepto de "liveness construido" para problematizar la presentación de una actuación pregrabada como contenido de actuación en directo en YouTube. Esta presentación de una interpretación musical pregrabada y producida como una interpretación en directo "no manipulada" por medio del lenguaje, la configuración visual y las presunciones culturales existentes, no lleva relación con la investigación de videos musicales, ya que la composición estética de dichos videos pretende proyectar un carácter informal de la cultura vlog en lugar de la de un video musical producido. Al examinar la convergencia de los elementos audiovisuales en el contexto de la cultura blog, se puede analizar cómo los marcadores de la liveness, como por ejemplo los instrumentos y los micrófonos, sugieren una intención evidente de reproducir una interpretación en directo, y el diálogo informal ayuda a construir un escenario natural y genuino. Cuando estos elementos visuales de la interpretación en directo se yuxtaponen mediante el uso de sonidos pregrabados o post producidos, los problemas de transparencia de la producción problematizan la recepción del contenido. Este paper utilizará como ejemplo estudios de casos audiovisuales para resaltar aspectos particulares de la creación de contenido que problematizan los conceptos de autenticidad y liveness en línea