Riviste Clueb (Cooperativa Libraria Universitaria Editrice Bologna)
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La Réception du calligramme avant-gardiste en Espagne: Le Discours du nouveau et le passé sentimental
No full textThe matrix of the present in Apollinaire’s calligram does not exclude sentimental and Symbolist subjects. However, its reception in Spain, together with that of Futurism, tends to play this down, emphasizing a discourse of the New that precludes the ancienne musique. Nevertheless, this unilateral strategy reveals connections with the literary past. In contrast, Larrea’s calligrams («Estanque», «Sed») make use of sentimental figurations, which become the polemic historic content of the calligramatic action, and propose a modernity in dialogue with literary history.Keywords: calligram; Apollinaire, Guillaume; Larrea, Juan; Ultraism; literary historyLa configuration du présent dans le calligramme apollinarien n’exclut pas le sujet sentimental et symboliste, mais sa réception en Espagne, en combinaison avec celle du futurisme, tend à éliminer cette instance en mettant en avant un discours sur le nouveau qui interdirait l’«ancienne musique». Cette stratégie unilatérale révèle pourtant des dépendances du passé littéraire. En revanche, les calligrammes de Juan Larrea («Estanque», «Sed») ont recours à la dimension sentimentale, qui devient le contenu historique polémique de l’acte calligrammatique, en proposant une modernité actualisée par le dialogue avec l’histoire littéraire.Mots-Clefs: calligramme; Apollinaire, Guillaume; Larrea, Juan; ultraïsme; histoire littérair
Fonti e didattica: esperienze e riflessioni a confronto
No full textDa almeno una trentina d’anni gli archivi storici hanno incontrato la comunità larga dei cittadini, in primis gli studenti delle scuole. Hanno cioè dato forma e concretezza al principio secondo cui la valorizzazione della documentazione posseduta, potremmo dire la loro democratizzazione, sia un obiettivo altrettanto alto e importante della pura conservazione dei materiali; abbandonando, dunque, la visione tradizionale e stereotipata che faceva degli archivi luoghi segreti e chiusi, custodi di “tesori” unici e dunque inavvicinabili, territorio riservato a ricercatori, docenti, cultori e appassionati
Tappate la bocca a Radio Londra! L’operazione San Lazzaro dell’estate 1943
No full textLa potenzialità politica e bellica della radio fu individuata dal regime fascista a metà dei passati Anni 20 quando, alle 13 e alle 19,30 di ogni giorno, fece mandare in onda le “comunicazioni governative” seguite poi dal notiziario pilotato della “Stefani” asservita. Gli ascoltatori privati, allora, erano pochissimi (un apparecchio ricevente, infatti, costava più di un’automobile) e così fu stimolato l’ascolto collettivo presso le strutture dei Dopolavoro
Entre le Texte et l’image, l’Orient et l’Occident: Les Signes d’Henri Michaux et les “logogrammes” de Christian Dotremont
No full textFrom their material manifestation on the page or canvas, it is evident that Henri Michaux’s signs and Christian Dotremont’s «logogrammes» are influenced by ideographic forms and calligraphy. Like many artists and writers, both Michaux and Dotremont were interested in this signifying system, which functions in a radically different manner to the Western alphabetic system. Many practitioners, although mesmerised by the formal aesthetic qualities of the ideogram, had little or no knowledge of how this signifying system actually worked. In this article, the reasons behind Michaux’s and Dotremont’s attraction to the creative possibilities offered by the ideogram and their respective appropriations of it will be analysed.De par leur manifestation matérielle sur la page ou sur le tableau, il est évident que les signes d’Henri Michaux et les «logogrammes» de Christian Dotremont portent des traces de formes idéographiques et calligraphiques. Comme de nombreux peintres et écrivains, Michaux et Dotremont s’intéressèrent à ces systèmes de signification, qui fonctionnent de manière très différente de l’alphabet occidental. Plusieurs créateurs, bien que fascinés par les qualités formelles de l’idéogramme, ne comprirent pas ou ne comprirent guère la façon dont ce système établit le sens. Dans cet article, nous examinerons les raisons pour lesquelles Michaux et Dotremont furent séduits par les possibilités créatrices de l’idéogramme et leurs appropriations respectives de cette forme
L’Idéogrammaticité de Stèles et la plasticité de Cent Phrases pour éventails
No full textChinese ideograms have two main properties. The first one, which consists mainly in the structurality, the dynamism and the rationality of Chinese ideograms, may be named “ideogrammaticity”, while the second one, grouping together palpable or visual effects of the ideogrammatic structure and movement that the ideogrammatic structure needs and produces, may be called “plasticity”. This essay sets out to analyze how these two properties emerge from Victor Segalen’s Stèles and Paul Claudel’s Cent Phrases pour éventails. In Stèles the first property is prominent, while in Cent Phrases pour éventails the second property is more apparent.L’idéogramme chinois est pourvu de deux propriétés principales. La première, qui consiste principalement en la structuralité, le dynamisme et la rationalité internes de l’idéogramme, est nommée «idéogrammaticité»; la seconde, réunissant l’effet palpable ou visuel de la structure idéogrammatique et le mouvement que celle-ci implique, est nommée «plasticité». Cet article traite de la manifestation des deux propriétés graphiques dans Stèles de Victor Segalen et dans Cent Phrases pour éventails de Paul Claudel. Dans Stèles est concentrée la première propriété, tandis que dans Cent Phrases pour éventails est concentrée la seconde
Fare comunità, fare cultura
No full textPremessa agli studi e ai documenti del fascicolo di Quaderni del Savena scritta dal sindaco di San lazzaro di Saven
La cultura del lavoro ben fatto
No full textSempre di nuovo, diceva il filosofo. In forme uguali e diverse.Variazioni sul tema dell’identità, intorno alla cultura dei luoghi. Non una nicchia, ma un sistema di relazioni, aperto, nel tempo, nello spazio. Tra un prima e un dopo. Con variegati accenti di prossimità, geografici e culturali. Una topografia in divenire. Così è ogni volta che esce un numero di “Quaderni del Savena”
La Poésie idéographique de Pierre Albert-Birot
No full textA pioneer of French visual poetry, Pierre Albert-Birot (1876-1967) discovered the word «ideogram», which was a synonym for «calligram» to him, through his relations with Apollinaire. He liked the term, and wrote himself «ideogrammatic poems» for a short period, before giving up. Yet, the ideogram was not mere fancy to him. Even though he abandoned the word itself, he did not dismiss the principles of the ideogram itself. The paper discusses the forms and the meanings of the ideogram in the works of a poet who was not interested in the Chinese writing as such, but found an original way, under other names and inside the alphabetic system itself, to go back to the very principles of the ideogram as a form of visual writing.C’est dans le sillage d’Apollinaire que Pierre Albert-Birot (1876-1967), pionnier de la poésie visuelle en France, découvrit l’idéogramme, synonyme pour lui de «calligramme». Le mot le séduisit, et il écrivit à son tour des «poèmes idéographiques», avant d’y renoncer, assez rapidement. L’idéogramme fut cependant chez lui plus qu’un simple engouement passager. Car s’il abandonna le mot, il ne rejeta pas les principes sur lesquels repose le signe idéographique lui-même. L’article tente d’examiner les formes et les enjeux de l’idéogramme dans l’œuvre de ce poète qui, indifférent à l’écriture chinoise, sut retrouver sous d’autres noms, et à l’intérieur du système alphabétique, les principes d’une écriture visuelle proprement idéographique
Guerra a San Lazzaro: le distruzioni di Santa Cecilia della Croara
No full textLa seconda guerra mondiale ha colpito gravemente le persone e il territorio di San Lazzaro di Savena; bombardamenti e cannoneggiamenti si sono ripetuti per tutto il periodo dell’occupazione tedesca, con alcuni attacchi aerei particolarmente distruttivi, uno dei quali avvenuto a pochi giorni dalla fine del conflitto. Obiettivo prioritario delle bombe alleate furono le infrastrutture viarie, la rete ferroviaria e i ponti