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L'Italie de Le Corbusier
No full textIl volume, curato da Marida Talamona, riunisce una serie di saggi dedicati a il rapporto di Le Corbusier con la cultura artistica italiana e gli architetti razionalisti. Oltre alla cura dei testi e dell'apparato iconografico Marida Talamona scrive l'Introduzione (pp.15-17) e un ampio saggio intitolato A' la recherche de l'Autorité ( pp. 174-187) nel quale affronta il rapporto di Le Corbusier con l’Autorità politica, la sola che a suo parere poteva permettere al tecnico di realizzare piani urbani e opere architettoniche di notevole importanza. Nei primi anni Trenta alla ricerca di grandi committenti Le Corbusier si rivolge indifferentemente all’Unione Sovietica di Stalin, al sindaco riformista di Algeri Charles Brunel e al Presidente della giovane repubblica catalana Francesc Maciá. Manca solo Roma e Mussolini.
Il saggio ricostruisce il clima e le intenzioni di Le Corbusier a Roma nel giugno del 1934, dove resta per dieci giorni invitato dai direttori della rivista Quadrante, Pietro Maria Bardi e Massimo Bontempelli, a tenere due conferenze e ad allestire una piccola mostra. Sulla base del suo taccuino personale, ritrovato negli archivi della Fondation Le Corbusier, l’autrice racconta degli incontri romani con gli architetti e scrittori legati al Regime – come Tommaso Marinetti e Marcello Piacentini- e con il gruppo di giovani architetti razionalisti che accolgono il Maestro e lo accompagnano nelle visite al Palatino o nella nuove città delle Paludi Pontine. Nel saggio sono pubblicati disegni inediti, tra cui lo schizzo di un edificio di fronte alla Basilica di Massenzio, pensato per il concorso del Palazzo del Littorio che si stava chiudendo proprio in quei giorni.This publication, edited by Marida Talamona, brings together various texts dedicated to Le Corbusier and his relationship with the italian culture and the italian architects during his life. Marida Talamona is the author of the Introduction (pp. 15-17) and of the essay “A' la recherche de l'Autorité”( pp.174-187), in which she examines the relationship between Le Corbusier and political Authority, the sole power that in his opinion could permit the technician to realise urban plans and architectural works of notable importance. During the early 1930s, while searching for important clients, Le Corbusier looked to Stalin’s Soviet Union, as well as the reformist mayor of Algiers Charles Brunel and the president of the young Catalan Republic, Francesc Maciá. Only Rome and Mussolini were missing.
The essay reconstructs the climate and hopes of Le Corbusier while in Rome in June 1934, invited by the Directors of the magazine Quadrante Pietro Maria Bardi and Massimo Bontempelli to hold two lectures and present a small exhibition. Using the architect’s personal notebook, discovered in the archives of the Fondation Le Corbusier, the author speaks of Le Corbusier’s Roman encounters with architects and authors tied to the Regime – including Tommaso Marinetti and Marcello Piacentini – and with the group of young Rationalist architects who welcomed the Master and accompanied him on his visit to the Palatine Hill or to the new cities of the Pontine Marshes. The essay is accompanied by unpublished sketches from Le Corbusier’s notebook, including a drawing of a building in front other Basilica of Maxentius, conceived for the competition to design the so-called Palazzo del Littorio [Headquarters of the Fascist Party] that concluded only a few days later
A' la Recherche de l'autorité
No full textThe essay “A' la recherche de l'autorité” examines the relationship between Le Corbusier and political Authority, the sole power that in his opinion could permit the technician to realise urban plans and architectural works of notable importance. During the early 1930s, while searching for important clients, Le Corbusier looked to Stalin’s Soviet Union, as well as the reformist mayor of Algiers Charles Brunel and the president of the young Catalan Republic, Francesc Maciá. Only Rome and Mussolini were missing.
The essay reconstructs the climate and hopes of Le Corbusier while in Rome in June 1934, invited by the Directors of the magazine Quadrante Pietro Maria Bardi and Massimo Bontempelli to hold two lectures and present a small exhibition. Using the architect’s personal notebook, discovered in the archives of the Fondation Le Corbusier, the author speaks of Le Corbusier’s Roman encounters with architects and authors tied to the Regime – including Tommaso Marinetti and Marcello Piacentini – and with the group of young Rationalist architects who welcomed the Master and accompanied him on his visit to the Palatine Hill or to the new cities of the Pontine Marshes. The essay is accompanied by unpublished sketches from Le Corbusier’s notebook, including a drawing of a building in front other Basilica of Maxentius, conceived for the competition to design the so-called Palazzo del Littorio [Headquarters of the Fascist Party] that concluded only a few days later
Le Corbusier à Capri: réflexions sur l'architecture traditionelle et le paysage
No full textIl saggio, inserito nell’opera collettiva Le Corbusier et la nature, illustra il viaggio di Le Corbusier a Capri a fine ottobre 1936, invitato dall’ingegnere Emirico Vismara nella casa che si è costruito sulla collina a picco sui Faraglioni. Un anno più tardi la rivista Domus pubblica un saggio di Le Corbusier dedicato all’architettura spontanea caprese e in particolare alla Casa di Tragara di Vismara, della quale redige il disegno delle piante dei quattro livelli con riferimenti topografici, annotazioni e schemi che facilitino la comprensione dell’organismo planimetrico e dei percorsi della casa.
L’autrice analizza il testo lecorbusiano in rapporto al dibattito allora molto vivo sull’architettura vernacolare e l’uso del cemento armato e al tema della alvaguardia del paesaggio. In particolare esso acquista un grande interesse perché parlando della casa di Capri Le Corbusier parla della propria architettura, orientata alla metà degli anni Trenta verso un nuovo espressionismo, risultato della combinazione di materiali naturali e tecniche moderne. Allo stesso tempo l’architetto sottolinea la propria idea che le asperità del terreno giocano un ruolo fondamentale nella composizione. Adattarsi al sito non significa soltanto tener conto dei limiti e delle irregolarità del terreno, ma soprattutto immaginare un insieme di forme e volumi che sono intimamente legati a punti di vista particolari scelti dall’osservatore.The essay, published in the collective work Le Corbusier et la nature, discuses Le Corbusier’s trip to Capri at the end of October 1936, invited by the engineer Emirico Vismara to visit the house he had constructed on the steep slope overlooking the island’s famous Faraglioni stacks. One year later Domus magazine published an essay by Le Corbusier dedicated to spontaneous architecture in Capri and, in particular, Vismara’s Casa di Tragara, accompanied by a drawing of the plans of the its four levels, with topographic references, annotations and diagrams developed to facilitate the comprehension of the siting and distribution of the house.
The author analyses Le Corbusier’s text in relation to the debate, at the time animated, on vernacular architecture and the use of reinforced concrete and the theme of landscape conservation. In particular, it acquires great interest because, in speaking of the house on Capri, Le Corbusier also spoke of his own architecture, oriented during the mid-1930s towards a new expressionism, the result of a combination of natural materials and modern techniques. At the same time, the Swiss architect highlights his own idea that the ruggedness of the terrain plays a fundamental role in composition. Adapting to the site not only signified taking into account the limits and irregularities of the terrain, but above all imagining a grouping of forms and volumes intimately tied to particular points of view selected by the observer
La Casa Oro à Naples: «notre plus belle construction moderne dans le registre des villas»
No full textIl saggio ricostruisce la storia del progetto e della costruzione della Casa Oro a Napoli, opera di Luigi Cosenza e di Bernard Rudofsky, ideata e edificata tra il 1934 e il 1937
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