1,721,016 research outputs found
“On Translating Ruskin’s Academy Guide”
Full text linkThe article deals with the stylistic and rhetorical features of John Ruskin's "Guide to the Academy of Fine Arts in Venice, 1877", accounting for the choices made by the author in her 2014 translation of the work
Philip Hepburn, Stephen Freeman and the American Context of Sylvia’s Lovers
Full text linkSylvia’s Lovers is a novel about war. It is a historical novel set in the years 1793-1800 during the Napoleonic wars, and written by Elizabeth Gaskell in the years 1859-62 when the American Civil War broke out, in April 1861. Examining Gaskell’s cor- respondence with Charles Eliot Norton in the years 1861-63 and the articles Norton wrote in support of the War and the anti-slavery cause, this paper explores the way in which the news coming from America and the debates on the contemporary events left a significant mark on the second part of the novel. The implied reference to the context of the Ameri- can Civil War would shed new light on Gaskell’s narrative choices concerning the plot and the main male character’s development, which has been substantially overlooked
"The Interwoven Temper of My Mind": Ruskin and Adaptation
No full textThe essays gathered in this issue are a selection of the contributions presented at the International Conference Adaptation, Revision and Re-use: Modes and Legacies of Ruskin’s Work, organized by FoRS, the Centre for Ruskin Studies at the Department of Linguistics and Comparative Cultural Studies of Ca’ Foscari University Venice, in collaboration with the Policlinico di Torino and the Guild of St George. Held in Venice in December 2023, the conference invited scholars working in a variety of fields, ranging from literature to art, from architecture to social and environmental studies, to participate in a multi- and interdisciplinary dialogue
Tintoret sous le regard de John Ruskin. Anthologie vénitienne. Textes réunis et présentés avec une introduction critique par Emma Sdegno. Traduction d'André Hélard
No full textCertaines dates constituent un tournant dans la vie et l’œuvre d’un écrivain. Pour Ruskin, le 23 septembre 1845, est l’une de ces dates. Dans la lettre qu’il adresse ce jour-là de Venise à son père, il se déclare « submergé » par la puissance de Tintoret, et proclame qu’il se sent appelé à sauver non seulement ses peintures mais aussi la cité elle-même. Sa rencontre avec Tintoret tient une place centrale dans son esthétique, et va inspirer certaines des plus belles pages de ses œuvres majeures, Modern Painters et Les Pierres de Venise.
Les textes publiés ici sont rassemblés pour la première fois, sous une forme organisée et facile à consulter, que Ruskin lui-même avait imaginée pour les voyageurs anglais du 19e siècle en visite à Venise, avec son Index vénitien. Il conduit le lecteur devant les peintures de TIntoret dans dix-neuf églises de Venise, et tout particulièrement à la Scuola di San Rocco qu’il met sur le même plan que la Chapelle Sixtine et qui est l’objet d’un traitement aussi étendu qu’approfondi. Ce guide, méconnu par la critique ruskinienne, enregistre méticuleusement l’état de conservation des toiles de Tintoret à une époque où elles sont négligées, et Ruskin y appréhende son œuvre comme une totalité, tout en offrant un examen minutieux de chaque peinture.
Profondément ruskinien par sa recherche d’un langage propre à l’iconographie du sacré et par sa quête des origines de la peinture de paysage, ce guide des peintures de Tintoret propose des interprétations que les historiens d’art trouveront stimulantes, mais il éclairera aussi les lecteurs qui, sans être des spécialistes, souhaitent découvrir un grand peintre à travers la sensibilité du critique qui l’a fait connaître à l’Angleterre
Looking at Tintoretto with John Ruskin. A Venetian Anthology Compiled and Edited With a Critical Introduction by Emma Sdegno
No full textFor Ruskin some dates represented turning points in his personal and working life: 23rd September 1845 is one such date. In letters written from Venice to his father that autumn he writes of being overwhelmed by the power of Tintoretto, and of feeling called to safeguard his paintings together with the fate of the city itself. Ruskin’s discovery of Tintoretto’s work plays a central role in his aesthetics, and was to inspire some of his best writing. Through Modern Painters and The Stones of Venice, works that were to be deeply influential throughout mid 19th-century Europe Ruskin contributed to the establishment of Tintoretto’s international fame in ways that still inform our ways of looking at his painting. This collection of writings appears for the first time in a well-organised form, a form that Ruskin himself had planned for English visitors. Neglected by Ruskin scholars, his “Venetian Index”, in particular, meticulously records the state of conservation of Tintoretto’s canvases at a time of neglect and conflict, surveying the artist’s oeuvre as a whole but also examining minutely individual paintings. Quintessentially Ruskinian in its investigation of the language of sacred iconography and the origins of landscape painting, this guide to Tintoretto’s painting generates interpretations which will at once urge Tintoretto scholars’ response, and prove illuminating for non-expert readers wishing to explore a great painter through the sensibility of the critic who first introduced him to the English
"A Very Precious Book": Ruskin's Exegesis of ther Psalms in Rock Honeycomb and Fors Clavigera
No full textTintoretto secondo John Ruskin. Un'antologia veneziana
No full textL’incontro con Tintoretto costituisce un punto di passaggio centrale nell’estetica di Ruskin e segna pagine bellissime delle sue opere maggiori, dei Pittori Moderni e delle Pietre di Venezia. Questi testi si pubblicano ora per la prima volta in un’edizione che Ruskin stesso aveva ideato per il viaggiatore inglese dell’Ottocento in visita a Venezia, l’“Indice Veneziano” delle Pietre di Venezia. Elencando in ordine alfabetico i diciannove edifici “da non perdere assolutamente nella città lagunare”. Un’attenzione particolare, per l’estensione e per profondità del trattamento, viene dedicata alla Chiesa e alla Scuola Grande di San Rocco. Un metodo coerente è sotteso a questo Indice, che si proponeva di censire e di verificare lo stato di conservazione o di degrado delle tele, esaminando l’opera del Tintoretto nel suo complesso attraverso i singoli dipinti, studiandone con minuzia i tratti distintivi e le varianti iconografiche. Trascurata dalla critica ruskiniana e mai finora tradotta in italiano, questa guida merita l’attenzione particolare che le riserva una felice coincidenza di anniversari – le date di nascita di Ruskin e di Tintoretto coincidono separate da tre secoli – ma avvalorata dalla rilevanza del testo e dall’originalità dell’idea di fornire una amplissima mappatura della presenza di Tintoretto in Venezia
Tintoretto secondo John Ruskin. Un'antologia Veneziana. Testi raccolti e tradotti con un'introduzione critica a cura di Emma Sdegno
No full textNella biografia di Ruskin alcune date divengono dei punti di svolta nella sua storia personale e, data la portata della sua presenza nell’Europa di medio Ottocento, segnano la storia della fortuna internazionale di Tintoretto. Il 23 settembre 1845 è una data memorabile che Ruskin segna a fuoco in alcune lettere al padre in cui si dice annientato dalla potenza del pittore veneziano e chiamato alla responsabilità della salvaguardia delle sue opere con quelle di Venezia. L’incontro con Tintoretto costituisce un punto di passaggio centrale nell’estetica di Ruskin e segna pagine bellissime delle sue opere maggiori, dei Pittori Moderni e delle Pietre di Venezia.
Questi testi si pubblicano ora per la prima volta in un’edizione che li raccoglie in una struttura agile e facilmente consultabile che Ruskin stesso aveva ideato per il viaggiatore inglese dell’Ottocento in visita a Venezia, l’“Indice Veneziano” delle Pietre di Venezia. Elencando in ordine alfabetico i diciannove edifici “da non perdere assolutamente nella città lagunare”, Ruskin conduce il lettore davanti a tutti i dipinti del Tintoretto di cui egli fosse a conoscenza, e che si trovano tuttora per la maggior parte in quei luoghi. Un’attenzione particolare, per l’estensione e per profondità del trattamento, viene dedicata alla Chiesa e alla Scuola Grande di San Rocco. Un metodo coerente è sotteso a questo Indice, che si proponeva di censire e di verificare lo stato di conservazione o di degrado delle tele, esaminando l’opera del Tintoretto nel suo complesso attraverso i singoli dipinti, studiandone con minuzia i tratti distintivi e le varianti iconografiche, ma che vuole in fondo entrare, attraverso lo studio della forma, nella mente del grande pittore veneziano e coglierne il segreto.
Trascurata dalla critica ruskiniana e mai finora tradotta in italiano, questa guida merita l’attenzione particolare che le riserva una felice coincidenza di anniversari – le date di nascita di Ruskin e di Tintoretto coincidono separate da tre secoli – ma avvalorata dalla rilevanza del testo e dall’originalità dell’idea di fornire una amplissima mappatura della presenza di Tintoretto in Venezia. I testi portano il segno di Ruskin, della sua ricerca nel linguaggio dell’iconografia sacra e delle origini della pittura di paesaggio. Muovendo da particolari interessi formali ed iconografici la sua ricerca nella pittura del Tintoretto lo porta a notare e a far risaltare alcuni tratti, dando avvio a letture talvolta non consuete per la critica tintorettiana, ma proprio per questo illuminanti anche per il lettore non specialista che desideri conoscere il pittore veneziano attraverso la sensibilità del critico che lo scoprì agli inglesi
Teaching Ruskin in Venice
No full textThis essay was written on the invitation by the scientific committee of the Victorian Review. Together with 6 Victorian scholars I took part in a forum on teaching Victorian authors in academic courses, considering the implications that their texts have for today's non-British readers. I have written about some lectures I gave on John Ruskin for my MA course on Victorian culture, focussing on Ruskin's more popular books on Venice, namely the Stones of Venice and St. Mark's Rest
Edited by Ruskin: Francesca Alexander's Roadside Songs of Tuscany
Full text linkIn 1907 Cook and Wedderburn, published the volume XXXII of the Library Edition under the general title of Studies of Peasant Life: The Story of Ida, Roadside Songs of Tuscany, Christ’s Folk in the Appennine, Ulric the Farm Servant. The volume bears on the frontispiece “Edited and arranged by John Ruskin”. The largest part of the volume is devoted to works by Francesca Alexander and proves to be a tribute to this American artist.
In this paper I outline the story of the edition of Francesca Alexander’s Roadside Songs of Tuscany, from its manuscript form of “Francesca’s Book” to the published serial edition issued in the years 1884-1885. I argue that Ruskin’s interest in the project has a special relation to the publication of the Fioretti di San Francesco in mid-nineteenth-century French and English versions, and to the ideological context that generated it. Ruskin’s declared aim of conveying to the English mind “some sympathetic conception of the reality of the sweet soul of Catholic Italy” was generated within this context, and his idea of publishing Francesca’s manuscript in a heavily edited and thoroughly new form underlines this comparison with continental research into Medieval literature in the last decades of the 19th century
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