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Léonard de Vinci, Traitté de la peinture /Trattato della pittura(1651),
No full textédité, présenté et annoté par Anna Sconza, Avant-propos de Pierre Rosenberg, Préface de Carlo VecceInternational audienceSi l'œuvre peint de Léonard de Vinci (1452-1519) a installé immédiatement l'artiste comme un des phares de la Renaissance, en revanche, ses écrits sur l'art, restés en manuscrit et dont le déchiffrement pose encore aujourd'hui des problèmes redoutables, connurent un succès différé et médiatisé: c'est une sélection anonyme de ces écrits, opérée à partir du Libro di pittura et publiée pour la première fois à Paris en 1651 sous le titre de Trattato della pittura par les soins de Raphaël Trichet du Fresne, conjointement à la traduction française (Traitté de la peinture) due à Roland Fréard de Chambray, qui consacre la fortune de Léonard théoricien, l'impose à l'attention de l'Académie Royale de Peinture et en fait pour longtemps un des textes fondateurs de la pensée sur l'art.Cette édition, présentée et annotée par Anna Sconza, confronte pour la première fois les deux versions contemporaines, italienne (fondée sur le texte de Francesco Melzi) et française, richement illustrées par les gravures de René Lochon, inspirées par les dessins préparatoires de Nicolas Poussin et de Charles Errard
Un manoscritto inedito del Trattato abbreviato in collezione privata napoletana
No full textInternational audienc
Anna Sconza : L’étude des termes de peinture dans l’édition italienne et française (1651) du Trattato/Traitté de Léonard de Vinci (2023)
No full textCompte rendu par Marie HOHN, Capucine JUGNET DELORME et Lisa FAVIERde la séance du mardi 28 novembre 2023Paris, Institut national d'histoire de l'art (salle Perrot) Dans le cadre de conférences sur la littérature artistique française du premier Grand Siècle, Anna Sconza est venue présenter à la Sorbonne Université le mardi 28 novembre 2023, une conférence traitant des “Termes de peinture du Trattato / Traitté de la peinture de Léonard de Vinci” dans la version éditée par Fréart de Chambray à..
Polysémie et vicissitudes du terme «giudizio / jugement»: de Vasari aux théoriciens de l’art français
No full textInternational audienceL’étude de Anna SCONZA porte sur l’un des termes critiques fondamentaux de la théorie de l’art de la Renaissance à l’âge classique, celui de «jugement».Dans les Vies de Vasari, ce terme critique contient une polysémie plus riche que le sens, d’ailleurs très fréquent, de «jugement de valeur», strictement lié au «goût artistique». Le «jugement» se réfère aussi à la pratique de l’auto-évaluation de l’œuvre, et à l’auto-correction qui conduit l’artiste à la perfection. De fait, Vasari attribue à ce vocable le rôle de catégorie théorique, au point que le «jugement universel» du peintre devient équivalent de «idée». Une contradiction apparaît dans l’interprétation du «jugement» alternativement proche au concept de «diligence» dans le travail artistique et de «rapidité», que l’artiste acquiert seulement grâce à l’exercice lent de la main et à l’entrainement de l’œil.Le constat de la persistance de ce terme, issu des Vies vasariennes, dans le débat sur les arts en France à la seconde moitié du XVIIe siècle, notamment dans le cadre des Conférences tenues à l’Académie royale de Peinture et de Sculpture, montre que le terme «jugement» s’inscrit à part entière dans l’apprentissage des jeunes peintres. On le retrouve aussi sous d’autres termes, tels «intelligence» (P. Mosnier), «entendement» (N. Coypel) ou «discernement» (P. de Champaigne), dans l’imitation sélective à laquelle doit parvenir l’artiste. Par ailleurs, le terme perd de plus en plus sa valeur de catégorie théorique, pour retrouver exclusivement celle d’évaluation de l’œuvre d’autrui, en parallèle au rôle, qui était en train de s’instaurer entre XVIe et XVIIe siècles, du théoricien des arts en tant qu’interprète et guide du goût artistique de son époque. Avec cette connotation, le «jugement de valeur» entre progressivement dans le vocabulaire de la naissante critique d’art, notamment grâce aux traités de Roland Fréart de Chambray, puis de Roger De Piles
: a cura di Margherita Quaglino, Anna Sconza, atti del convegno internazionale di studi(Parigi-Torino, 4-5 aprile e 27-29 novembre 2019), prefazione di Carlo Vecce, Firenze, Leo S. Olschki Editore,collezione Biblioteca Leonardiana. Studi e documenti, vol. X, 2022, 492 p., 59 ill. in bianco e nero, 16 tav. a colori
No full textInternational audience« "Leonardo da Vinci e la lingua della pittura in Europa (secoli XIV-XVII)",eds. Margherita Quaglino, Anna Sconza, proceedings(Paris-Turin, 4-5 April ; 27-29 November 2019), Florence, Leo S. Olschki Editore,coll. "Biblioteca Leonardiana. Studi e documenti", vol. X, 2022, 492 p., 59 ill. black and white, 16 tab. col.» (revie
Ripristinare le fonti. Ricognizione degli studi Sulla tradizione manoscritta leonardesca
No full textInternational audienceIndice: Prolusione inaugurale, 1952: da Bologna a Vinci / C. Pedretti. Il concetto di Rinascimento e Leonardo: Febvre, Garin, Panofsky / R. Nanni. Cesare Luporini e La mente di Leonardo tra temporalità e spazializzazione / F. Frosini. Chastel e il «mito di Leonardo»: la storia dell'arte nella storia della cultura / G. De Majo. «Umanità di Leonardo» nel 1952 tra Umanesimo e antiumanesimo / S. Toussaint. La storia della scienza e Leonardo / M. Torrini. La meccanica di Leonardo nella storiografia / G. Micheli. Ronchi's Leonardo / S. Dupré. Anatomia e fisiologia: lo stato degli studi / O. Trabucco. La storia della tecnologia e Leonardo: una riflessione sulla storiografia dagli anni Trenta agli anni Cinquanta del Novecento / L. Dolza. Leonardo nella storia dell'arte, della critica artistica e nel restauro, intorno al 1952 / P. C. Marani. Léonard de Vinci et Chambord: le tournant du congrés de 1952 / J. Guillaume. Leonardo prossimo mio: il centenario del 1952 nel dibattito culturale del suo tempo / F. Galluzzi. Wittkower e la riscoperta dell'Uomo vitruviano / A. Perissa Torrini. Un nuovo paradigma: il diluvio / F. Fehrenbach. Re-reading Heydenreich's positivist assessment of Leonardo's achievement / M. Landrus. Gombrich e Leonardo: un'affinità naturale / M. Kemp. La lezione tradita / A. Natali. «Di là dai pioppi»: Leonardo nella critica e nella letteratura italiana di metà Novecento / C. Vecce. Marinoni e gli «Appunti grammaticali e lessicali» / M. Fanfani. Ripristinare le fonti: ricognizione degli studi sulla tradizione manoscritta leonardesca / A. Sconza. Un incontro in margine alle celebrazioni del cinquecentenario in URSS: l'edizione russa degli scritti di Leonardo negli anni 1950 / N. Podzemskai
"Il Riposo" di Raffaello Borghini: una testimonianza preziosa sul tardo Cinquecento fiorentino fra plagi palesi e novità sostanziali
No full textRaffaello Borghini appartenne alla cerchia dei funzionari e burocrati medicei, come testimoniano i materiali d’archivio reperiti a pubblicati in appendice da Veronica Vestri (si tratta di lettere spedite da Borghini a Giovanni Caccini e Baccio Valori, che figura non a caso tra gli interlocutori del Riposo). Oltre che dalla miniera delle Vite del Vasari (da cui ricava evidentemente anche parecchia terminologia), Borghini trae spunto anche da fonti manoscritte di parte anti-vasariana (Cellini) e rielabora principi iconografici di taglio controriformato (il Giovanni Andrea Gilio dei Due dialoghi, apparsi nel 1564) in una dimensione pratica, senza mai fare riferimento esplicito agli autori che cita. L’articolo insiste inoltre sulla suddivisione dei ruoli che vige nello sfaccettato contesto artistico del tardo Cinquecento mediceo, cercando di dedurre i principi fondamentali dall’arte esposti nel corso del dialogo dai diversi protagonisti del collezionismo fiorentino. Così, se lo scultore Ridolfo Sirigatti presenta le notizie
tecniche e pratiche (con plagio evidente dal Libro di Cennini e da altri ricettari), e contribuisce a ricostruire le biografie degli artisti insieme a Baccio Valori, spetta invece al padrone di casa, il mecenate Bernardo Vecchietti, l’onere di esaminare la dimensione teorica dell’arte
Les métamorphoses de Boccace dans l’Italie et l’Espagne des XVe-XVIIIe siècles, éds. C. Lucas, H. Tropé, A. Sconza, Paris, Classiques Garnier, publication en cours de préparation.
No full textInternational audienceActes du colloque international "Boccace dans l’Italie et dans l’Espagne des XVIe-XVIIIe siècles : empreintes, emprunts et métamorphoses" de Paris, les 6-7-8-9 novembre 2013 organisé par de les Equipe de recherche CIRRI et CRES (LECEMO) de la Sorbonne Nouvelle Paris 3, avec le concours de l’Université du Maine (Labo 3L.AM - EA N° 4335), de la Maison de l’Italie, du Collège d’Espagne et la collaboration scientifique des Universités de Naples Federico II, l’Orientale et la Seconda Università, ainsi que de l’Université Complutense de Madrid
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