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Avant-Propos
No full textSammarcelli Françoise. Avant-Propos. In: Revue Française d'Etudes Américaines, N°85, juin 2000. L'invention de l'ordinaire. pp. 3-5
Avant-Propos
No full textSammarcelli Françoise. Avant-Propos. In: Revue Française d'Etudes Américaines, N°85, juin 2000. L'invention de l'ordinaire. pp. 3-5
Hélène Auffret-Bouce et alii. — Figures libres, figures imposées, l'explication de texte en anglais (fiction)
No full textSammarcelli Françoise. Hélène Auffret-Bouce et alii. — Figures libres, figures imposées, l'explication de texte en anglais (fiction). In: Revue Française d'Etudes Américaines, N°61, août 1994. La politique étrangère des Etats-Unis. p. 311
Peggy Castex & Alain Jumeau. — Les grands classiques de la littérature anglaise et américaine
No full textSammarcelli Françoise. Peggy Castex & Alain Jumeau. — Les grands classiques de la littérature anglaise et américaine. In: Revue Française d'Etudes Américaines, N°63, février 1995. Lobbying et lobbyists. p. 147
Marc Chenetier. Sgraffites, encres & sanguines - neuf études sur les figures de l'écriture dans la fiction américaine contemporaine
No full textSammarcelli Françoise. Marc Chenetier. Sgraffites, encres & sanguines - neuf études sur les figures de l'écriture dans la fiction américaine contemporaine. In: Revue Française d'Etudes Américaines, N°67, janvier 1996. La poésie américaine : constructions lyriques. pp. 111-112
Exposition / Surexposition
No full textSi l’exposition donne à voir, ou parfois même dénonce ce qu’elle met sous nos yeux, la surexposition entraîne au plan visuel une perte de contraste et de profondeur, et attire l’attention sur le procédé technique autant que sur l’objet représenté. À des fins exploratoires nous avons importé la notion de surexposition de l’histoire de la photographie dans le champ littéraire et avons aussi joué sur la polysémie de l’anglais « exposure ». Cette prise de risque a été récompensée car elle a inspiré une vaste gamme d’approches à un écrivain et à de nombreux chercheurs spécialistes de littérature et/ou des arts visuels américains
The Short Story Unbound : unraveling the Stories of William H. Gass, Steven Millhauser and David Foster Wallace
No full textSi c’est la nouvelle américaine minimaliste qui a le plus souvent retenu l’attention, cette thèse s’intéresse à travers les nouvelles de William Gass, Steven Millhauser et David Foster Wallace à une écriture de l’expansion et de l’excès, qui fait pourtant de la réticence – à révéler et à conclure – sa pierre angulaire. Alors que la critique a souvent placé la nouvelle sous le signe de la restriction, comme un objet à l’économie poétique fondamentalement brève, notre corpus se départit nettement de cette vision. Les méandres de la voix, qui disent les introspections tortueuses du sujet au gré de boucles réflexives, les jeux de déclinaisons métaphoriques ainsi que la grammaire du détail, véritable tentative de maîtrise du monde par son atomisation, inscrivent ainsi l’esthétique de ces auteurs aux antipodes de l’écriture blanche. Se tisse alors une trame du ressassement, qui aspire à l’infini textuel et déjoue véritablement le telos. Cette renégociation singulière de la brièveté nourrit par ailleurs un régime philosophique de l’aporie, qui fait de la lecture une véritable expérience heuristique de l’indéterminé. C’est ainsi que les auteurs étudiés jouent constamment de la tendance du texte court à se dérober, tout en se refusant à une esthétique de la concision : l’examen de ce paradoxe apparent permettra dès lors de recontextualiser la notion de brièveté dans le champ de la nouvelle, tout en éclairant l’esthétique de ces trois auteurs. Ce faisant, cette thèse ambitionne de montrer comment l’assouplissement de la brièveté à l’œuvre informe une certaine épistémologie littéraire contemporaine dans les lettres américaines.While the minimalist short story has often been explored by contemporary criticism, this study wishes to focus on the resolutely more expansive and excessive style to be found in the shorter works of William Gass, Steven Millhauser and David Foster Wallace. Nonetheless, their stories guide the reader through an experience of reticence as they withhold the promise of revelation or resolution. Given that theoretical approaches to the short story are wont to emphasize its supposedly inherent concision, the stories of these three writers seem to deliberately transgress this preconception by consistently pushing their structural and metaphorical boundaries. Indeed, the texture of their narrative voices, depicting the tortuous introspections of characters prone to highly reflexive discourses, the constant weaving of poetic leitmotive as well as an omnipresent thirst for detail shape a prose which asserts itself as a firm counterpoint to minimalism. This constant renegotiation of what brevity means also fuels the philosophical tenets of their prose, often characterized by various aporetic patterns and considerations which confront the reader with a heuristic approach to indeterminacy. Gass, Millhauser and Wallace therefore constantly play with the implications of brevity in their stories, which are neither short nor concise, thereby contributing to the definition of a new literary epistemology in the context of contemporary American literature
Dialogical moments and dynamics of the figural : a study of community in William Faulkner’s work
No full textCette thèse propose une approche de la communauté dans l’œuvre de William Faulkner éclairée notamment par la notion bakhtinienne de dialogisme et de la réflexion contemporaine sur le figural. La communauté chez Faulkner s’avère une présence d’autant plus marquante qu’elle n’existe pas comme objet mais comme effet de discours au niveau de la diégèse comme au niveau du texte. Il s’agit d’abord d’examiner comment au cœur de la démarche faulknérienne l’écriture procède à une réinvention de la communauté. En un second temps la thèse explore les diverses stratégies grâce auxquelles le texte faulknérien se fait le lieu d’une élaboration avec le lecteur produisant une communauté esthétique exigeante. Les lectures de l’espace romanesques montrent ensuite les rapports étroits existant entre l’espace du texte et l’espace représenté et mettent à jour des jeux de mise en abyme qui, du reste, rendent difficile, voire impossible toute distinction entre l’un et l’autre. Enfin le corps est examiné comme enjeu d’inscription idéologique. La thèse met en lumière deux stratégies de représentation différentes, correspondant à deux types de rapport au langage.This thesis addresses the issue of community in William Faulkner’s work in the light of Bakhtine’s theory of dialogism and of the contemporary reflection on the figural. In Faulkner’s work the community is all the more prominent as it does not exist as an object but as a discursive effect on the level of diegesis and on the level of the text. Our thesis first examines the place of community in relation to the ways in which Faulkner conceives his writing project, and to the creation of a « cosmos of his own ». Then it investigates the various strategies which define the Faulknerian text as the locus of a collaboration with the reader resulting in an esthetic community. The third section explores the space of the novel and shows the close relationship between diegetic (or passive) and textual (active) spaces. Eventually the issue of the body as a basic for ideological inscription is examined, and the thesis identifies two distinct strategies of representation related to two ways of approaching language
Mémoire et création chez John Barth : regards sur l'intertextualité
No full textDas Werk des zeitgenössischen amerikanischen Romanschriftstellers John Barth hebt die konstitutive Heterogenität der Intertextualität hervor, Dialogbeziehungen eines Textes mit anderen Texten, diskursive Praktiken, gattungsbedingte und logische Regeln. Dieser Artikel befaßt sich mit dem Briefroman LETTERS , der als «realistisch» dargestellt wird und vollkommen von dem Thema des «Recycling» und der Umwälzungen beherrscht wird, wobei frühere Texte wieder aufgenommen werden. Zuerst wird die exteme Intertextualität untersucht : das Zitat, die Subversion des realistischen Modells und des Briefromans als Gattung, die Beziehung zwischen Geschichte und Fiktion. Dann wird gezeigt, wie die interne Intertextualität funktioniert : die narzistische Beziehung im Text selbst und die zentrale Stellung der LEITERS im Werk, das eine Verflechtung der Wiederholung und der erneuten reflexiven Orchestration vomimmt, um den Begriff des Autors besser zu relativisieren und den Metasprachen ihre Macht zu nehmeaThe work of the contemporary American novelist John Barth emphasizes intertextuality as a constitutive heterogeneity, the dialogical relationship between a text and other texts, discursive practices, generic and logical constraints. This article focuses on LETTERS , an epistolary novel described as «realistic», which is obsessed by the themes of recycling and revolution and which takes up all of Barth’s previous works.
The first part is devoted to external intertextuality, showing how the text accumulates quotations, subverts the realistic model and the epistolary genre, and transgresses the limit between History and fiction. The second part is devoted to inner intertextuality, analyzing the narcissistic relation of the text to itself and the central role played by LETTERS in Barth's production as it performs a mise-en-abyme of repetition and reflexive reorchestration, thus questioning the notion of author and denying the authority of metalanguages.L'œuvre du romancier américain contemporain John Barth met en évidence cette hétérogénéité constitutive qu'est l'intertextualité, rapport dialogique d’un texte avec d'autres textes, des pratiques discursives, des contraintes génériques et logiques. Cet article s'intéresse à LETTERS , roman épistolaire décrit comme «réaliste» et obsédé par le thème du recyclage et des révolutions, qui reprend ses textes antérieurs.
On étudie d'abord ici l'intertextualité externe : la citation, la subversion du modèle réaliste et du genre épistolaire, la relation Histoire/fiction. On analyse ensuite le fonctionnement de l'intertextualité interne : le rapport narcissique du texte avec lui-même, et la place centrale de LETTERS dans l'œuvre qui opère une mise en abyme de la répétition et de la réorchestration réflexive pour mieux relativiser la notion d'auteur et nier le pouvoir des métalangages.La obra del novelista americano contemporáneo John Barth evidencia la intertextualidad como heterogeneidad constitutiva, la relación dialógica entre un texto y otros textos, las prácticas discursivas, las limitaciones genéricas y lógicas. Tema de este artículo es LETTERS, novela epistolar descrita como «realista», obsesionada por el tema del reciclaje y de las revoluciones, que retoma todos sus trabajos anteriores.
Primero se estudia la intertextualidad externa : las citas, la subversión del modelo realista y del género epistolar, la relación Historia/ficción. Luego se analiza el funcionamiento de la intertextualidad interna : la relación narcisista del texto consigo mismo, así como el lugar central de LETTERS en la obra de Barth, al producir una mise-en-abyme de la repetición y de la reorquestación reflexiva, relativizando de este modo la noción de autor y negando el poder de los metalenguajes.Sammarcelli Françoise. Mémoire et création chez John Barth : regards sur l'intertextualité. In: Cahiers de Fontenay, n°53-54, 1989. Mémoire et création. pp. 73-97
“People tried to figure if they were offended and why” : l’intertextualité dans le roman américain contemporain ou la lecture en procès
No full textA travers l’étude comparative des pratiques de l’intertextualité dans deux romans américains contemporains, Carpenter’s Gothic de William Gaddis et Brasure Percival Everett, publiés à seize ans d’intervalle (1985/2001) et appartenant à deux époques différentes (l’Amérique reaganienne de la guerre froide et de l’essor des télévangélistes ; l’Amérique plus récente où règne le « politiquement correct »), cet article se propose d’examiner deux formes de défi au lecteur et deux regards sur la mémo..
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