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Drammaturgie dell'inazione. L'eredità di Marco Ferreri
No full textanalisi della modernità e soprattutto dell'attualità del linguaggio di Marco Ferrer
Images de la parole: la bande sonore comme oscillation
No full textEtude de la relation entre le son et l'image dans l'oeuvre de Nanni Morett
Marco Ferreri
No full textMarco Ferreri nasce a Milano nel 1928 e muore a Parigi nel 1997. Autodidatta fiero della sua “non cultura assoluta”, ha imposto nel panorama del cinema italiano l’evidenza di uno sguardo visionario, attratto dagli spazi urbani in via di distruzione, dall’orrore delle convenzioni sociali, dalla follia nascosta dietro la maschera del quotidiano. Nel deserto della coppia, istituzione incapace di guarire la solitudine, il corpo si offre alla cinepresa come l’unica, tragica realtà di questa vita. Tra i suoi film: La donna scimmia (1964), Dillinger è morto (1969), La grande abbuffata (1973), L’ultima donna (1976), La carne (1991), Nitrato d’argento (1996)
Bergman: alle soglie del reale
No full textAnalisi del concetto di realismo nel Bergman de Il posto delle fragol
La recitazione 'invisibile'. Modelli di performance nel cinema classico hollywoodiano
Full text linkThe essay focuses on two examples of ‘classical acting style’, a style of acting developed whitin the commercial American filmmaking system before the revolution of the Method. Stars and actors of the Golden Age were typecast: they were not supposed to play characters different from the ones they personally embodied. After a brief historical overview on the hollywood acting from silent to sound movies, the essay illustrates the concept of 'naturalness'. The acting style was supposed to be natural, therefore invisible: the Hollywood actor of the Golden Age mustn't show his technique.
The second part of the essay is dedicated to analysis of the most representative Garbo's and Bergman's performances. Greta Garbo always accepted to play Garbo. Ingrid Bergman, on the contrary, didn’t want to play herself: she wanted to be every time different on the screen and she tried to hide herself behind her characters. Greta Garbo and Ingrid Bergman, in conclusion, embody two different types of acting: the actor-mask and the actor-metamorphosis
L'attore, il playboy, l'icona. In ricordo di Jean-Paul Belmondo
No full textRiflessioni sulla statura divistica di JEan-Paul Belmondo, analizzato sia dal punto di vista attoriale che da quello più specificatamente socio-cultural
Ornella Muti
No full textstudio analitico della tecnica performativa di Ornella Muti, in relazione al concetto di attore passivo
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