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Thermography for defect detection and structural integrity analysis: comparison of new and established methods and novel procedures for a robust quantitative assessment

Author: D'Accardi Ester
Publication venue
Publication date: 01/01/2020
Field of study

Subsurface defects can be detected by pulsed thermography, starting from the evaluation of the temperature response at the surface. However, it is necessary a post-processing of the raw thermal data, in order to provide quantitative information, such as defect depth and size. In the past, many algorithms have been developed to localize defects with a very good contrast and also to estimate their depths such as Thermal Signal Reconstruction (TSR®) and Pulsed Phase Thermography (PPT). There are also different numerical models, one, two or three dimensional, that describe the thermal behavior after a pulsed test of a certain duration that help to have an estimation about the correct thermographic parameter to perform a quantitative analysis. Therefore, a lot of very important parameters, such as the acquisition frequency, the power of the heat sources, the truncation window size in terms of analysis window and also the required geometrical resolution change with the used material, the sample geometry and also the type of expected defect (delamination, crack, porosity, flat bottom hole); for this reason the same have to be selected carefully. Even if many publications have been already dealing with these topics, within this dissertation a new approach is proposed for performing a quantitative and correct analysis after a pulsed test. In particular, a very critical type of material has been studied, such as the aluminum one, because of the major part of the past works regards the composite materials, which are not affected by the problems due to the high diffusivity when a pulsed test is performed. A very large investigation concern the possibility to detect the defects in an aluminum sample with different flat bottom holes, having also very critical aspect ratio values less than 2, by applying different post-processing algorithms such as Principal Component Thermography (PCT), Pulsed Phase Thermography (PPT), Thermal Signal Reconstruction (TSR®), Slope and Square Correlation Coefficient (R2). The influence of the truncation window size, the flash power, and the acquisition frequency has been investigated and also different set-ups, with very different peculiarities, have been used in order to compare the possible achieved results. The new proposed quantitative approach starts from the evidence that exists a linear correlation between the defect aspect ratios and their relative contrasts, shown after the application of different post-processing algorithms and a suitable truncation window size. This experimental evidence has been also explained by simulating the thermal behavior with different well-established models. In this way, the possibility to have an estimation of defect depth and size is however demonstrated by using a very low-cost set-up with very competitive acquisition parameters. The limits of PPT and TSR® algorithms are shown when the aim is to have quantitative information in very high diffusivity materials. An important part of this dissertation regards the application of the pulsed thermography to investigate the thermal behavior of different materials and typical defects involved within several industrial and research applications. In this part of the dissertation, the results in terms of “how to analyze a thermographic data to characterize a defect and quantify it” obtained within the first part, will be used and further studies to solve and investigate components with real and particular types of defects. Finally, new procedures very similar to the one proposed in the first part to quantify imposed defects, will be outlined and described, for evaluating the quality of industrial processes of spread interest, that require not only the identification of the defect, but the control of decisive process parameters . In particular, a lot of pulsed tests, by using different energy sources and IR cameras, and also different thermographic parameters in terms of frame rate and pulse duration have been performed to detect typical defects in a Metal Additive Manufacturing process. This particular type of defects is not simple to detect because they are very small and superficial and also their typical irregular 3D shape involves small air pockets air pockets inside the material. A new and suitable approach has been proposed to control the integrity of a real component by using the thermography as a non-destructive technique. The starting point of this procedure is the comparison between the results reached by using two very different non-destructive techniques, such as the pulsed thermography in terms of Pulsed Phase Thermography and the ultrasonic one in terms of C-scan map with a Phased Array Technology, in the estimation of delamination depth in a composite material. The proposed approach allows for extracting the sound area from the same real component to get information about defect size and depth of a defective part having the same its geometry. Novel procedures for a robust quantitative assessment have been carried out. The first one regards the application of a very simple transmission set-up in order to perform pulsed tests to control the quality of different RSW (Resistance Spot Welding) joints. Different steel joints were obtained from the RSW process by varying the main process parameters such as current and time. By studying the thermal behavior in correspondence of the nugget of these welded joints, it is possible to find different thermographic “indexes”, capable of assessing the quality of joints. A further investigation regards the possibility to use a thermographic method for estimating the coating thickness by using a calibration curve, like the approach shown in the case of an aluminum sample with different flat bottom holes. The investigation regards a coating and a basic material in steel with very close thermophysical properties. For this reason, also in this sac, the limits that shown the classical methods to do a quantitative analysis in this type of application are shown in detail. However, by using a very low-cost equipment, mainly for the used infrared camera, that is a microbolometer one, it will be shown how these limits can be overcome, by developing a new thermographic procedure capable to provide an estimation of the coating thickness from 1 to 10 mm. All the investigated applications are related by a main topic: the possibility and also the necessity to use the thermography as a quantitative control in a lot of industrial and research applications. It is worth to underline that, it is necessary to have a standard as a reference, such as a sample with different imposed defects, or a sample with quality feature well known, or again another type of non destructive technique, in order to calibrate pre and post-processing thermographic parameters before to move on to the analysis of a real component. The variety of the treated real problems such as the detection of typical metal additive manufacturing defects, shows once again as thermography is a versatile and competitive type of non destructive control in terms of time and costs and as a more that promising technique to talk about of “integrity analysis” in the field of engineering

Politecnio die Bari - Catalogo di prodotti della Ricerca

Il restauro nelle Marche e gli uffici di tutela nella prima metà del novecento

Author: RUGGERI ANGELA
Publication venue
Publication date: 22/11/2016
Field of study

La ricerca ha per oggetto le dinamiche evolutive del restauro architettonico nella Regione Marche nella prima metà del ’900, analizzate sotto l’aspetto teorico e pratico attraverso gli interventi condotti dai soprintendenti che si sono succeduti in tale lasso di tempo Una delle principali motivazioni che ha mosso la ricerca è la mancanza di una visione corale della storia del restauro dei monumenti nella Regione: non esiste, infatti, uno studio che prenda in esame in maniera sistematica l’attività di tutela e di restauro dei monumenti nelle Marche, mentre la critica offre oggi un vasto repertorio di studi monografici che interessa soprattutto i monumenti maggiori. La storia del restauro in Italia è intimamente connessa alle vicende amministrative dello Stato postunitario sotto il quale è stato centralizzato e ramificato in tutto il territorio nazionale il servizio di tutela e valorizzazione dei monumenti. Analizzando, dunque, l’opera dei direttori degli Uffici di Tutela ci si è proposti di descrivere e valutare lo sviluppo del concetto di restauro in una regione rimasta sempre un po’ defilata nel panorama italiano, di trovare le connessioni con altri interventi di restauro del periodo analizzato e di inquadrare l’opera dei protagonisti nel clima politico e culturale dell’epoca, anche se questi ultimi erano focalizzati su un ambito culturale di provincia spesso lontano dai fermenti e dalle novità critiche già presenti altrove. La parte centrale della ricerca è introdotta da due capitoli che descrivono la situazione generale, politica e culturale dell’Italia, prima, e delle Marche, poi, d’inizio ‘900. L’istituzione delle Soprintendenze, nel 1904, costituisce il punto di svolta nell’assetto del sistema di salvaguardia dei monumenti; svolta preceduta da una serie di provvedimenti che palesarono la crescente esigenza di tutelare il patrimonio storico-artistico su tutto il territorio nazionale da poco unificato. Si fa cenno, dunque, a quei provvedimenti che furono emanati prima della nascita delle Soprintendenze, ovvero l’istituzione della Direzione Generale delle Antichità e Belle Arti, voluta dal Ministro Bonghi nel 1881, con lo scopo di avviare e coordinare la prima embrionale azione di tutela dell’Italia unita, e dei dieci Uffici Regionali per la Conservazione dei monumenti istituiti, nel 1891 dal Ministro Villari. Con il R.D. n. 431/1904, che approvava il Regolamento per l’esecuzione della legge sulla conservazione dei Monumenti e degli Oggetti d’Antichità e d’Arte (L. n.185/1902), furono istituite le Soprintendenze per i monumenti, le Soprintendenze per gli scavi, musei e gli oggetti d’antichità, le Soprintendenze per le gallerie e gli oggetti d’arte del medioevo, della rinascenza e dell’età moderna. Tale articolazione fu modificata con il R.D. n.3164/1923 sul Nuovo ordinamento delle Soprintendenze alle opere di antichità e di arte. Le Soprintendenze furono ridotte e distinte in due tipologie: Soprintendenze alle antichità e Soprintendenze all'arte medievale e moderna. In seguito con la L. n.823/1939, Riordinamento delle soprintendenze alle antichità e all’arte, fu ripristinata la precedente articolazione ed aumentato il numero delle sedi. Nella Regione Marche, come nel resto del territorio nazionale, l’azione di tutela centralizzata fu avviata subito dopo il plebiscito del novembre 1860: il 3 novembre fu istituita la Commissione per la Conservazione dei Monumenti Storici, Letterari e degli Oggetti di Antichità e Belle Arti sotto la guida del piemontese Lorenzo Valerio. Con l’istituzione delle Delegazioni Regionali per i Monumenti Nazionali (D.M. 27.11.1884) fu nominato Giuseppe Sacconi come Delegato Regionale per l’Umbria e le Marche; dal 1892 fu aggiunta la provincia di Teramo e dal 1896 l’Ufficio Regionale fu diviso in due sezioni, la sezione di Perugia e la sezione di Ancona. La Soprintendenza ai Monumenti per la Regione vide la luce contemporaneamente alle altre del Regno con il R.D. n. 431/1904, ma i monumenti delle Marche furono compresi insieme a quelli dell’Umbria in un unico ufficio. Nel 1907 l’articolazione territoriale delle Soprintendenze venne modificata: le Soprintendenze ai monumenti dell’Umbria e delle Marche furono divise, venendo così istituita la sede autonoma di Ancona con il primo soprintendente delle Marche, Icilio Bocci, insediatosi nel 1908. Contemporaneamente alla nascita e al consolidamento del sistema periferico di tutela, le teorie del restauro architettonico conobbero un rapido sviluppo: i principi delineati durante il IV Congresso degli ingegneri e architetti, nel 1883, il cui promotore fu Camillo Boito, basati su un maggiore rispetto del monumento in quanto documento storico, costituirono il primo tentativo di neutralizzare la tendenza al restauro stilistico ancora imperante. Nel 1932 fu redatta la Carta del Restauro Italiana, promossa da Gustavo Giovannoni, che sancì l’approccio scientifico al restauro dei monumenti. Questa prima metà di secolo è inoltre caratterizzata dalla promulgazione di numerose leggi intese a tutelare il patrimonio artistico italiano: Legge 778/1922 Tutela delle bellezze naturali e degli immobili di particolare interesse storico, Legge 1089/1939 Tutela delle cose di interesse artistico e storico, Legge 1497/1939 Sulla protezione delle bellezze naturali e panoramiche, Legge 1150/1942 Legge urbanistica. La prassi restaurativa nelle Marche a cavallo tra il XIX e il XX secolo è ancora fortemente legata alla tendenza stilistica. In qualità di Direttore dell’Ufficio Regionale Giuseppe Sacconi (1854-1905) fu il primo ad aver affrontato il restauro del monumenti in maniera sistematica; egli fu un attivissimo restauratore che tentò di allacciarsi alle moderne teorie, contraddette a volte nella prassi da libere interpretazioni personali. L’altra personalità da cui non è possibile prescindere, per tracciare una linea di continuità tra i protagonisti dell’attività di restauro condotta nelle Marche nella prima metà del ‘900, è l’architetto anconetano Guido Cirilli (1871-1954). La sua duplice natura di progettista e di restauratore di monumenti rappresenta l’aspetto fondamentale di tutta la sua opera, nella quale la sua vena artistica e il desiderio di lasciare la propria firma sul monumento emergono in numerosi progetti di ripristino. Tale modus operandi fu causa di diverbi con i soprintendenti, soprattutto con Luigi Serra, col quale Cirilli ebbe a confrontarsi in numerosi interventi: il progetto di ripristino del giardino pensile del Palazzo Ducale di Urbino, la merlatura del Palazzo Ducale di Pesaro, il restauro di ripristino della chiesa di Santa Maria della Piazza r le decorazioni della facciata del Palazzo Benincasa, in Ancona. Descritto il panorama politico-culturale d’inizio ventesimo secolo, si passa al corpo centrale della ricerca, ovvero alla presentazione dei soprintendenti, delle loro concezioni teoriche e della loro prassi operativa. Il primo soprintendente delle Marche fu Icilio Bocci (1849-1927), uno dei protagonisti più attivi nelle vicende del restauro e della tutela del patrimonio architettonico marchigiano, grazie alla sua lunga esperienza come soprintendente (1908-1922). Fondamentale fu la sua formazione: egli fu allievo e collaboratore di Giuseppe Sacconi che considerò sempre il suo unico ed insigne maestro; se ne distaccò, almeno negli intenti, dimostrando maggiore sensibilità verso l’autenticità del manufatto artistico, cercando di evitare in ogni modo il ricorso alla propria immaginazione e basandosi solo su elementi incontestabili. Nonostante tali premesse gli interventi sui monumenti sono guidati per lo più dal concetto di ripristino, al fine di riportare l’edificio alla conformazione originaria, documentata da un’intensa attività di studio, di ricerca storica e d’archivio. Nel Duomo di San Ciriaco ad Ancona Bocci ricostruì la cappella del Crocifisso a perfetta imitazione della cappella della Madonna, restaurata da Sacconi trenta anni prima; scelte aspramente criticate da Gustavo Giovannoni. La facciata principale del Palazzo del Podestà di Fabriano fu ricondotta alle forme gotiche, riaprendo le bifore, demolendo corpi di fabbrica addossati e ricostruendo il coronamento merlato. Numerosi furono gli interventi di ripristino: il Duomo di San Venanzo a Fabriano, la chiesa di Santa Maria delle Moje a Majolati Spontini; la chiesa di San Vincenzo e Anastasio ad Ascoli Piceno; la chiesa di San Lorenzo in Doliolo a San Severino Marche; il Palazzo della Ragione di Fano; il Palazzo Ducale di Pesaro e di Urbino. Luigi Serra (1881-1943), già direttore della Galleria Nazionale di Urbino, succedette ad Icilio Bocci nella direzione della Soprintendenza all’Arte Medievale e Moderna nel 1922. A differenza del suo predecessore, non fu un architetto/ingegnere con una formazione prevalentemente tecnica, ma uno storico dell’arte con una visione molto più ampia del patrimonio artistico marchigiano, della sua condizione e dei metodi per valorizzarlo. Egli infatti si occupò tanto di restauro e valorizzazione dei monumenti, ai quali dedicò studi e ricerche sempre pubblicate, quanto del riordinamento dei musei municipali e provinciali. Le sue approfondite ricerche e la sua intensa campagna saggistica sul patrimonio artistico marchigiano, pubblicate nella rivista Rassegna Marchigiana, da lui stesso fondata nel 1922, confluirono in due preziosi volumi, Arte nelle Marche. Dalle origini cristiane alla fine del Gotico, del 1929, e Arte nelle Marche. Il periodo del Rinascimento, del 1934: questi rappresentarono un caposaldo per la definizione di una prima unitaria visione della storia dell’arte nelle Marche, una ricognizione complessiva sulla storia dell’architettura di questa regione. Anche per Serra il restauro dei monumenti risentì fortemente delle teorie del XIX secolo ed il ripristino della forma originaria fu il fine ultimo di ogni intervento ma, a differenza del suo predecessore, la sua teoria fu contaminata dai principi del restauro storico-filologico. Egli, però, dimostrò sempre diffidenza nei confronti del carattere assoluto del principio della conservazione, del quale sicuramente condivideva il fondamento storico, ma che riteneva non potesse prescindere dal giudizio critico del progettista restauratore. Coadiuvato dall’architetto Arnolfo Bizzarri, Serra condusse numerosi interventi di ripristino, tra i quali si annoverano la chiesa di Santa Maria della Piazza ad Ancona, all’interno della quale eliminò l’apparato barocco per conferirle un presunto aspetto romanico, desunto per analogia con chiese simili. Egli consolidò e restituì al meritato decoro l’abbazia di San Vittore alla Chiuse, nei pressi di Genga (An), la chiesa di Sant’Urbano ad Apiro (Mc), entrambe utilizzate come granai. Su molte altre chiese eseguì radicali restauri in stile, condotti senza testimonianze storiche: la chiesa di San Vincenzo e Anastasio e quella di San Vittore, ad Ascoli Piceno, la chiesa di San Claudio al Chienti, a Corridonia (Mc), la chiesa di Santa Maria a piè di Chienti, a Montecosaro (Mc). Intervenne anche su molti palazzi comunali sui quali l’apposizione o meno del coronamento merlato alimentò sempre la controversia con la Direzione Generale delle Antichità e Belle Arti; si tratta del Palazzo della Signoria di Jesi, del Palazzo Comunale di Offida, del Palazzo Ducale di Pesaro. Fra il termine del mandato del soprintendente Serra e lo scoppio della Seconda Guerra Mondiale la Soprintendenza ai monumenti delle Marche fu diretta da una sequenza di personalità che per l’esiguo periodo di carica non hanno lasciato una forte impronta sul patrimonio regionale. Si tratta di Carlo Aru, soprintendente dal 1931 al 1933, Guglielmo Pacchioni, dal 1933 al 1939, e Vittorio Invernizzi, dal 1939 al 1941. La parte conclusiva della trattazione è dedicata all’architetto Riccardo Pacini (1908-1991). Tale figura è stata contestualizzata nel periodo storico e nella città in cui si trovò ad operare. Egli fu nominato soprintendente nel 1942, l’anno precedente l’inizio dei bombardamenti alleati sulla città di Ancona. I tecnici, come lui, destinati a difendere il patrimonio storico-artistico, si trovarono ad affrontare una condizione non immaginata da nessuna teoria del restauro: le devastazioni belliche misero il personale tecnico-scientifico di fronte ad uno scenario apocalittico. Tutto ciò che era stato enunciato in precedenza dalle norme fu stravolto dalla vastità del disastro, poiché la scelta tra il fare e il non fare non dipendeva più soltanto dagli elementi intrinseci al monumento; la scelta di intervenire, allora, diveniva un obbligo morale, una sentita necessità di ricomporre l’edificio, il suo valore ambientale e la sua funzione sociale. I fondamenti teorici del 1932 vacillarono di fronte agli eventi bellici e alle impressionanti proporzioni del disastro, poiché nasceva l'esigenza di riflettere ed agire con diverso spirito sui concetti in precedenza sanciti. Tutto ciò generò un inevitabile dibattito intorno alle modalità d'intervento sul patrimonio monumentale danneggiato dalle azioni belliche e portò all’emergere di pareri molteplici. Il soprintendente Riccardo Pacini appartiene alla prima generazione di soprintendenti formatosi in una Facoltà di Architettura, nel caso specifico quella di Roma, dove conseguì la laurea nel 1931. La sua formazione teoretica lo rende assolutamente superiore e più saldamente formato rispetto ai suoi predecessori e perfettamente in linea con gli sviluppi dottrinali più avanzati del tempo. Il giovane architetto si trovò a dirigere la Soprintendenza ai monumenti delle Marche in un periodo drammatico e chi con lui collaborò nell’arduo compito di salvare il salvabile lo descrive come una figura eroica che, a rischio della propria incolumità, si sacrificò per la salvaguardia del patrimonio artistico marchigiano. Pacini non abbandonò mai la sede di Ancona e con un ridottissimo numero di collaboratori provvide alla protezione delle opere più importanti, eseguì sopralluoghi nei monumenti colpiti dai bombardamenti (la città subì oltre 130 attacchi aerei), recuperò tra le macerie anche i più piccoli frammenti d’interesse storico e artistico, rendendo così più facile il successivo ripristino o restauro o, se possibile, una fedele ricomposizione. Tra gli edifici sui quali si trovò ad intervenire e sui quali sperimentò nuove tecniche di consolidamento e di ricostruzione si annoverano: la cattedrale di San Ciriaco di Ancona, con la riedificazione del braccio destro del transetto; la chiesa di Santa Maria della Piazza, ad Ancona, con la saldatura dell’angolata destra e del paramento marmoreo alla facciata; il Palazzo degli Anziani, ad Ancona, con l’ancoraggio di porzioni dell’edificio, a imminente rischio di crollo, a strutture realizzate ex-novo; la facciata del Palazzo del Senato, ad Ancona, sostenuta da uno sperone; ed ancora l’Ospedale di Santa Maria del Buon Gesù a Fabriano, la chiesa di San Francesco ad Ascoli, il Palazzo della Ragione ed il Duomo a Fano. Tutti i monumenti che hanno subito interventi da parte dei soprintendenti oggetto della ricerca sono descritti in maniera più dettagliata nella sezione Schede tecniche. Si tratta di un capitolo composto unicamente da tali schede che hanno lo scopo di rendere più facile la lettura. In molti casi i monumenti sono stati oggetto di attenzione da parte di più soprintendenti, dunque riassumere tali restauri ha lo scopo di riordinare le informazioni dei capitoli precedenti. Ogni scheda è composta da brevi cenni sulla storia del singolo monumento, dalla sua descrizione architettonica e dalla serie di interventi di restauro subiti nella prima metà del XX secolo. La dissertazione sui restauri condotti dai soprintendenti ai monumenti delle Marche nella prima metà del Novecento si conclude con una serie di valutazioni. I restauri curati da Icilio Bocci risentono profondamente dell’influenza di Giuseppe Sacconi; la differenza più notevole con il suo predecessore consiste nella fase preliminare ad ogni intervento, in cui Bocci approfondiva l’analisi del monumento da restaurare non solo con studi storici ma conducendo saggi; nella pratica si lasciò trasportare dal desiderio di dare al monumento un’unità stilistica, non considerando i risultati raggiunti nella ricerca preliminare o utilizzandoli come argomenti per demolire le aggiunte barocche. Nell’operare di Luigi Serra si riscontra lo stesso atteggiamento del suo predecessore, mentre la vera differenza consiste nella fase precedente all’intervento: egli esegue raramente saggi molto invasivi, lo studio dell’edificio è riservato alle carte di archivio, ai documenti ed alla relativa letteratura. Questo diverso modo di procedere risiede nella differente formazione: Bocci, architetto/ingegnere, è una figura di cantiere, egli stesso progetta ed esegue rilievi; Serra, storico dell’arte, carente nella formazione pratica, è coadiuvato dall’architetto Bizzarri, suo tecnico di fiducia e abile mano nel rilevare lo stato di fatto. Tuttavia, per quanto diversi per origini, formazione, modo di ragionare ed operare, i primi due soprintendenti hanno numerosi aspetti comuni che li hanno portati molto spesso ad intervenire sui monumenti nella stessa maniera: entrambi, inoltre, operarono per salvare i monumenti dagli stessi nemici, l’incuria del tempo, il degrado, l’utilizzo non congruente. Con il soprintendente Riccardo Pacini lo scenario cambia radicalmente: egli è innanzi tutto un architetto; inoltre il nemico contro il quale si trova a combattere non è la lenta azione del tempo sui monumenti, ma la furia devastatrice della guerra. I suoi interventi non sono decisi nelle stanze di un ufficio, studiati con la giusta calma e confrontati con il Ministero e gli altri organi di competenza. Nella sua prassi non si sceglie tra restauro stilistico o storico-filologico. I suoi interventi sono dettati solo dall’esigenza di salvare nel modo più veloce, efficace ed economico possibile quelle opere menomate dai bombardamenti aerei

Archivio della ricerca- Università di Roma La Sapienza

Palazzo Ajutamicristo

Author: PIAZZA Stefano
Publication venue
Publication date: 01/01/2007
Field of study

Archivio istituzionale della ricerca - Università di Palermo

Il calcestruzzo armato e le strutture resistenti per forma nel pensiero e nell'opera di Sergio Musmeci. Conservazione e durabilità: problematiche attuali

Author: DE FELICE SABRINA
Publication venue
Publication date: 22/11/2016
Field of study

La ricerca, dopo un excursus sulla sperimentazione del materiale cemento armato in Europa, approfondisce la figura e l’attività professionale di Sergio Musmeci, ingegnere romano che ha dato un ‘particolare’ contributo nella storia del calcestruzzo armato in Italia e che, con le innovative ricerche sulla ‘forma ideale’, rappresenta uno dei protagonisti del XX secolo nell’ambito dell’ingegneria strutturale. Lo studio mette in luce la personalità, la sua ampia cultura e le idee di un progettista ‘unico’ e raffinato oggi ancora poco conosciuto. Solo di recente, infatti, alcuni studiosi hanno iniziato ad esplorare il suo archivio, quasi del tutto inedito, ma degno di essere conosciuto e valorizzato al pari di quello di altri più noti protagonisti del Novecento. La presente ricerca, quindi, oltre ad affrontare la figura del progettista e le sue competenze nell’ambito dell’ingegneria strutturale pone particolare attenzione su un ambito, quello delle strutture sottili resistenti per forma, e su un materiale, il calcestruzzo armato, proprio attraverso la conoscenza di uno dei protagonisti del secondo Novecento. Sergio Musmeci (Roma 1926 - Roma 1981) inizia la sua attività professionale in due studi di grande prestigio per quanto attiene all’ingegneria italiana, prima presso Riccardo Morandi e poi a fianco di Pier Luigi Nervi; egli, proprio come i suoi ‘maestri’, fornirà un grande apporto alla storia dell’architettura e dell’ingegneria strutturale in calcestruzzo armato, materiale che può ben rispondere alle nuove esigenze formali dell’architettura. La conoscenza di un protagonista a noi poco distante temporalmente e la riscoperta delle sue personalissime ricerche, nonché l’analisi di alcune sue opere, hanno costituito l’occasione per riflettere, anche se solo parzialmente, sulla questione della conservazione dell’architettura contemporanea in calcestruzzo armato, questione viva nel dibattito contemporaneo. L’ultimo capitolo tratta, infatti, della durabilità delle opere di Musmeci attraverso l’analisi del degrado e degli interventi di restauro, o manutenzione, che si sono succeduti negli anni su alcuni casi di studio. In particolare, vengono presi in esame: la chiesa di S. Alberto a Sarteano, il ponte sul Basento a Potenza, il viadotto sull’Appia Antica a Roma e la semicalotta per la copertura dell’abside costantiniana della Basilica di Massenzio a Roma

Archivio della ricerca- Università di Roma La Sapienza