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Recueil de petits airs arrangés en pièces de harpe avec des variations par Francesco Petrini. Oeuvre IIe
No full textTitre uniforme : Petrini, Francesco (1744-1819). Compositeur. [Petits airs arrangés en pièces de harpe avec des variations. Op. 2]Appartient à l’ensemble documentaire : RISMImpHarpe, Musique de -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle
Francesco Petrini, Filosofia dell'integralità
No full textDecerf Paul. Francesco Petrini, Filosofia dell'integralità . In: Revue Philosophique de Louvain. Troisième série, tome 61, n°69, 1963. p. 153
Recueil de pièces et d'airs choisis avec accompagnement de harpe [...] par François Petrini. Oeuvre XVIIe
No full textTitre uniforme : Petrini, Francesco (1744-1819). Compositeur. [Recueil de pièces et d'airs choisis avec accompagnement de harpe. Op. 17]Harpe, Musique de -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle:Chansons acc. de harpe -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle
Recueil de pièces et d'airs choisis, avec accompagnement de harpe , [...] par François Petrini. Oeuvre XVIe
No full textTitre uniforme : Petrini, Francesco (1744-1819). Compositeur. [Recueil de pièces et d'airs choisis avec accompagnement de harpe. Op. 16. Pièces]Appartient à l’ensemble documentaire : RISMImpHarpe, Musique de -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle:Chansons acc. de harpe -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle:Violon et harpe, Musique de -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle
Recueil de pièces et d'airs choisis, avec accompagnement de harpe , [...] par François Petrini. Oeuvre XVIe
No full textTitre uniforme : Petrini, Francesco (1744-1819). Compositeur. [Recueil de pièces et d'airs choisis avec accompagnement de harpe. Op. 16]Appartient à l’ensemble documentaire : RISMImpHarpe, Musique de -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle:Chansons acc. de harpe -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle:Violon et harpe, Musique de -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle
Francesco e la performance d’attore
No full textFrancesco e la performance d’attore è il racconto dello spettacolo Francesco viandante di Dio, realizzato da Alfio Petrini con la Compagnia Teatro Movimento e presentato in Assisi il 2 ottobre 1982. Più che del racconto di uno spettacolo, si tratta del racconto di una esperienza. Petrini non sceglie di lavorare sulla rappresentazione del personaggio di Francesco, ma si confronta con lui, compie atti di disvelamento, coglie le occasioni per affermare il suo punto di vista sull’essenza della povertà e sulla realizzazione del processo organico. È, come Francesco, un viandante che assume un atteggiamento non predicatorio nel processo di comunicazione. Si affida al lavoro sulle azioni fisiche e sulla dilatazione del corpo/mente per verificare quanto sia possibile avvicinare l’arte alla vita. E approda a due conclusioni inconcludenti. La prima, produrre forme organiche e pompare sentimenti sono tecniche antitetiche. La seconda, il lavoro sulle azioni fisiche – che implica l’autogestione del processo organico e l’attraversamento della soglia –, risulta efficace non solo nell’ambito della performance d’attore, ma anche in quello della scrittura di testi linguistici funzionali alle variegate forme di teatro totale. Petrini perfeziona la pratica con la performance Io ti amo, di alcuni anni dopo, dedicata all’attore muto
Francesco e la performance d’attore
No full textFrancesco e la performance d’attore è il racconto dello spettacolo Francesco viandante di Dio, realizzato da Alfio Petrini con la Compagnia Teatro Movimento e presentato in Assisi il 2 ottobre 1982. Più che del racconto di uno spettacolo, si tratta del racconto di una esperienza. Petrini non sceglie di lavorare sulla rappresentazione del personaggio di Francesco, ma si confronta con lui, compie atti di disvelamento, coglie le occasioni per affermare il suo punto di vista sull’essenza della povertà e sulla realizzazione del processo organico. È, come Francesco, un viandante che assume un atteggiamento non predicatorio nel processo di comunicazione. Si affida al lavoro sulle azioni fisiche e sulla dilatazione del corpo/mente per verificare quanto sia possibile avvicinare l’arte alla vita. E approda a due conclusioni inconcludenti. La prima, produrre forme organiche e pompare sentimenti sono tecniche antitetiche. La seconda, il lavoro sulle azioni fisiche – che implica l’autogestione del processo organico e l’attraversamento della soglia –, risulta efficace non solo nell’ambito della performance d’attore, ma anche in quello della scrittura di testi linguistici funzionali alle variegate forme di teatro totale. Petrini perfeziona la pratica con la performance Io ti amo, di alcuni anni dopo, dedicata all’attore muto
Francesco Petrini, L'idea di Dio in Hegel. I. Stoccarda e Tubinga
No full textAngelini Antoine. Francesco Petrini, L'idea di Dio in Hegel. I. Stoccarda e Tubinga. In: Revue Philosophique de Louvain. Quatrième série, tome 81, n°51, 1983. pp. 520-521
Recensione di: Francesco Leoncini, L'Europa centrale. Conflittualità e progetto. Passato e presente tra Praga, Budapest e Varsavia, Libreria editrice Cafoscarina, Venezia, 2003
No full textRecensione di Claudio Tognonato (a c. di), Affari nostri. Diritti umani e rapporti Italia-Argentina 1976-1983, Roma, Fandango, 2012; Francesco Perfetti (a c. di), Feluche d’Italia. Diplomazia e identità nazionale, Firenze, Le Lettere, 2012
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