7,539 research outputs found
Steven Millhauser, 23rd annual ODU Literary Festival
No full textSteven Millhauser is the author of the Pulitzer Prize-winning novel, Martin DressIer (1996), which was also a finalist for the National Book Award. In his most recent novella, Enchanted Night (1999), he captures the suspended dreams and desires of a sweltering summer night in southern Connecticut.
He is also the author of the critically acclaimed The Knife Thrower and Other Stories (1998) and Edwin Mullhouse: The Life and Death of an American Writer. Walter Clemons in Newsweek called Edwin Mullhouse a major debut. Richard Locke in Life said it was Astounding and delightful. . . enormously funny and moving. . . a thoroughly original, brilliant first novel. The New York Times Book Review said it soars with the breath-held clarity of true fiction. Critics have declared that Millhauser’s work has a resonance and fairy tale allure. According to Kirkus, he is that rarity in American fiction: the writer who keeps getting better and better. He teaches at Skidmore College in Saratoga Springs, New York
An Interview with Steven Millhauser
No full textThis interview was conducted by e‑mail between November 20th and December 10th 2003, in the wake of Steven Millhauser’s readings in Paris Marc Chénetier: Could I begin by asking you how you see the place the collection The Knife‑Thrower occupies in your work, not in terms of chronology, even though its composition is not itself entirely chronological, but in terms of its relative importance, thematically and/or formally? Steven Millhauser: I’m almost superstitiously reluctant to comment on th..
Les évidences défaites de Steven Millhauser
No full textFrom his first novel, Edwin Mullhouse (1972), to his latest collection of short stories, We Others (2011), the American writer Steven Millhauser recurrently ponders the complex relations that can be established between language, fiction and reality. Through various narratological, stylistic and discursive processes, the author creates minute gaps between the real and the usual categories of the understanding, thus examining the act of nomination, the performativity of language, and the artifice of fiction. As he reveals how reality sometimes « refuses to accept any language » (Dangerous Laughter, p. 101), the author seems to highlight the limits of fiction writing. Yet his writing goes beyond the postmodern assumption that language cannot (re)present anything but itself. Indeed, what truly sets the writing in motion is a thwarted desire of nomination, from failure to failure. Paradoxically, language can fully flourish only when faced with the unspeakable. The apparent weakness of language — its inability to express reality in its most singular manifestation — ultimately becomes its real chance. The work of fiction, as presented by the author, does not seek to incarnate or to embody the world — it tries to open up new perspectives on the real while remaining language. Steven Millhauser thus carefully invents a new kind of realism capable of inscribing in the text what the author himself defines as « the blazing thing that deserves the name of reality.
Steven Millhauser, une écriture sur le fil
No full textInternational audienceNot unlike Hawthorne’s romances, the tales of Steven Millhauser favor the neutral territory where the real and the imaginary meet and interpenetrate. They are poised between opposite forces, between the injunction to find a fixed point and the yearning for constant wandering. Millhauser is a tightrope walker. His narrators look at the world from above. Like the art of Alexander Calder, Millhauser's is an art of suspense and of fluctuation. This essay reads Millhauser’s tales as one looks at mobiles, wiry architectures (of words) constantly struggling with the weight of a referent that they yearn to discard yet never quite do so.Les contes de Steven Millhauser aiment eux aussi arpenter le territoire du neutre, là où le réel et l’imaginaire se rencontrent et s’interpénètrent. Ils ne semblent trouver un équilibre que dans le jeu de forces opposées, oscillant entre la nécessité d’un point fixe et la dérive rêveuse, divagation aérienne et désincarnée. Millhauser écrit à la manière d’un funambule : ses récits, toujours sur le fil, ne tiennent en place que parce qu’ils sont le théâtre d’incessantes transactions de part et d’autre de frontières vibratiles, qui n’ont pas vocation à trouver un ancrage. La voix ne touche le monde que pour s’en échapper bientôt, et le regarder d’en haut, de ce point de vue fluctuant où les catégories se brouillent. Tout comme l’art d’Alexander Calder, l’art de Millhauser est un art du suspens : son écriture, en quête d’un sens qu’elle se refuse pourtant à arrêter, demeure palpitation immobile qui fait trembler les assises de lalecture même. Cet article se propose de lire Millhauser comme on regarde un mobile ou un stabile de Calder et d’essayer de comprendre ce jeu entre une avancée immobile et une immobilité saturée de mouvement contenu. Fébriles architectures de mots, les nouvelles de Millhauser n’ont de cesse de tordre la ligne, comme Calder tordait le fer, toujours aux prises avec les pesanteurs d’un référent dont elles brûlent de se défaire, sans pouvoir toutefois, sauf à s’abolir elles-mêmes, couper le fil têtu qui toujours les y rattache
? (avec application à un corpus de nouvelles de Steven Millhauser)
No full textCet article examine certains verbes de dire ou d’opinion au passif, qui peuvent se construire, soit avec une montée de sujet , soit avec extraposition de complétive . Après un rappel des caractéristiques syntaxiques et sémantiques de ces verbes, ainsi qu’un résumé historique, sont examinés les emplois en contexte des deux types de structure dans un corpus de nouvelles de Steven Millhauser où elles figurent en grand nombre.This article aims at studying verbs of reporting and opinion which can be used in the passive with two different structures : one with subject raising , the other with extraposition of a that-clause . The characteristics of those verbs, both syntactic and semantic, are described, as well as a brief summary of historical data. Then the study focuses on the use of both structures in a corpus of short stories by Steven Millhauser who uses them in an interesting way
La métamorphose dans l'oeuvre de Steven Millhauser.
No full textSteven Millhauser's fiction is characterized by perpetual movement: a transition from realism to the fantastic, with plots which resist denouement and characters, places and objects in constant transformation. Millhauser's work offers the reader a literary metamorphosis which is both stylistic and thematic. The millhauserien metamorphosis is typically American, the offspring of Emersonian philosophy, and it highlights the transformative power of art and, specifically, of literature. Using the mutually transformative relationship between art and cultural identity as a starting point, this thesis demonstrates the ways in which Millhauser's fiction develops the metamorphic nature of the esthetic experience. The relationship between the reader, the text and the author is at the heart of literary metamorphosis, and this transformative relationship, which often appears in Millhauser's work, sets the stage for an exploration of the possibilities and limits of language. If Millhauser's fiction illustrates the destructive potential of linguistic metamorphosis, and articulates a certain anxiety concerning the limits of language, his work is nonetheless dominated by the sentiment of wonder and hope in the regenerative value of fiction and its power to reveal the unusual beauty of a world which has become ordinary.La fiction de Steven Millhauser est caractérisée par le mouvement perpétuel : un mouvement générique du réalisme au fantastique, avec des intrigues qui résistent aux dénouements et des personnages, des lieux et des objets en transformation constante. Son œuvre nous présente exploration de la métamorphose littéraire, qui se manifeste à la fois comme style d'écriture et comme motif. Enracinée dans une conception typiquement américaine de la métamorphose, née de la philosophie Ralph Waldo Emerson, la métamorphose millhauserienne attire l'attention du lecteur sur le pouvoir transformateur de l'art et plus spécifiquement de la littérature. Utilisant la relation entre l'art et l'identité culturelle comme point de départ, notre thèse montre que la fiction de Millhauser développe la nature métamorphique de l'expérience esthétique. Au cœur de la dynamique de la métamorphose littéraire se trouve la relation entre lecteur, texte et auteur, relation transformatrice que Millhauser met en scène à plusieurs reprises, afin d'explorer les possibilités et les limites du language. Si sa fiction illustre le potentiel destructeur de la métamorphose linguistique, et manifeste aussi une certaine angoisse concernant les limites du langage, son œuvre est néanmoins dominée par un sentiment d'émerveillement et d'espoir dans la valeur régénératrice de la fiction, et son pouvoir de faire resurgir la beauté d'un monde devenu ordinaire
books piece on The King in the Tree, written by Steven Millhauser and publis
No full textbooks piece on The King in the Tree, written by Steven Millhauser and published by Knopf; and The Darts of Cupid and Other Stories, written by Edith Templeton, and published by Pantheon Books
Metamorphosis in the work of Steven Millhauser
No full textLa fiction de Steven Millhauser est caractérisée par le mouvement perpétuel : un mouvement générique du réalisme au fantastique, avec des intrigues qui résistent aux dénouements et des personnages, des lieux et des objets en transformation constante. Son œuvre nous présente exploration de la métamorphose littéraire, qui se manifeste à la fois comme style d'écriture et comme motif. Enracinée dans une conception typiquement américaine de la métamorphose, née de la philosophie Ralph Waldo Emerson, la métamorphose millhauserienne attire l'attention du lecteur sur le pouvoir transformateur de l'art et plus spécifiquement de la littérature. Utilisant la relation entre l'art et l'identité culturelle comme point de départ, notre thèse montre que la fiction de Millhauser développe la nature métamorphique de l'expérience esthétique. Au cœur de la dynamique de la métamorphose littéraire se trouve la relation entre lecteur, texte et auteur, relation transformatrice que Millhauser met en scène à plusieurs reprises, afin d'explorer les possibilités et les limites du language. Si sa fiction illustre le potentiel destructeur de la métamorphose linguistique, et manifeste aussi une certaine angoisse concernant les limites du langage, son œuvre est néanmoins dominée par un sentiment d'émerveillement et d'espoir dans la valeur régénératrice de la fiction, et son pouvoir de faire resurgir la beauté d'un monde devenu ordinaire.Steven Millhauser's fiction is characterized by perpetual movement: a transition from realism to the fantastic, with plots which resist denouement and characters, places and objects in constant transformation. Millhauser's work offers the reader a literary metamorphosis which is both stylistic and thematic. The millhauserien metamorphosis is typically American, the offspring of Emersonian philosophy, and it highlights the transformative power of art and, specifically, of literature. Using the mutually transformative relationship between art and cultural identity as a starting point, this thesis demonstrates the ways in which Millhauser's fiction develops the metamorphic nature of the esthetic experience. The relationship between the reader, the text and the author is at the heart of literary metamorphosis, and this transformative relationship, which often appears in Millhauser's work, sets the stage for an exploration of the possibilities and limits of language. If Millhauser's fiction illustrates the destructive potential of linguistic metamorphosis, and articulates a certain anxiety concerning the limits of language, his work is nonetheless dominated by the sentiment of wonder and hope in the regenerative value of fiction and its power to reveal the unusual beauty of a world which has become ordinary
Fascination de la miniature : Steven Millhauser, entre théorie et fiction
No full text« The realm of the miniature awaits its passionate and scholarly explorer » constate Steven Millhauser, à l’ouverture de l’essai « The Fascination of the miniature », qu’il consacre précisément à la miniature, impliquant sans doute que ce royaume a enfin trouvé son explorateur ; et par son ambiguïté grammaticale, le titre de cette réflexion « The Fascination of the Miniature », laisse entrevoir les potentialités réflexives de cet objet d’art dont on peut certes scruter les détails minuscules ..
American dreamers/American writers (invention(s) d'Amérique(s) dans les fictions de Steven Millhauser)
No full textLes fictions de Steven Millhauser, mêlant un réalisme descriptif rigoureux et un merveilleux volontairement désuet, proposent un vaste panorama d'Amériques fantasmées sous formes d'hôtels démesurés ou de parcs d'attractions dantesques dont les inventeurs, rêveurs invétérés, cherchent toujours à repousser les limites. Le présent travail cherche à expliquer par quels moyens on invente des Amériques chez Steven Millhauser, car les moyens sont souvent détournés : peut-on inventer l'Amérique en passant par ailleurs (l'orient, l'Europe) ? Peut-on inventer en disparaissant, ou en faisant disparaître ? Tout se joue dans et par le langage, dans l'ellipse et la littéralisation, ou dans la réactivation des mythes littéraires, qui permettent la création de royaumes imaginaires et de leurs habitantsSteven Millhauser's fictions, blending the most detailed realistic description with touches of a purposefully quaint marvellous, offer a wide range of fantasized visions of America. These come in the form of oversized hotel complexes or Dantesque amusement parks whose inventors - irredeemable dreamers - keep trying to push limits. This research attempts to explain how Americas are invented in Steven Millhauser's stories, for they are often invented by dubious means : can one invent America somewhere else (in the East, or in Europe) ? Can inventing mean disappearing, or making things disappear ? Everything happens in and through language itself, through the use of ellipsis and literalisation, or in the revival of literary myths, all of which enable the writer to conjure up imaginary kingdoms, as well as their inhabitantsLILLE3-BU (590092101) / SudocSudocFranceF
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