147 research outputs found
Workshop Progettuale Social Housing Vienna Naples Visiting Professor Elsa Prochazcka_Vienna
No full textWORK DAILY PLANNING_ May 05th /09th 2014
01_MONDAY 5th MAY
h.10,00-h.13,00 –CLASSROOM SL 4.2
WORKSHOP START UP
Welcome Remarks:
Mario Losasso Dean of the DiARC
Riccardo Florio Coordinator of the Degree Course MAPA
Introduction to the Workshop activities
Alfonso Morone Work planning
Federica Visconti Topics and site description
h.13,00-h.14,00 break
h.14,00-h.15,00
Speech by
RENATO CAPOZZI
Social housing: from the rationalist districts to contemporary city
h.1,00-h.13,00 –
identification of students’ work teams
Tutor introduction
Start working in team
02_THUESDAY’ 6th MAY
h.9,00-h.13,00 site visit
Visiting the work site in Bagnoli by bus
h.13,00-h.14,00 break
h.14,00-h.15,00 classroom sl 4.2
Lecture by
elsa prochazka_vienna housing
h.15,00-h.16,00
Speech by
SAAB architettura_ abitarecostruire
h.15,00-h.18,00
working in team
03_WEDNESDAY_ 7th MAY CLASSROOM SL4.2
h.10,00-h.13,00 –
working in team
h.13,00-h.14,00 break
h.14,00-h.15,00
Speech by
VULCANICA ARCHITETTURA_ Lifestyle
h.15,00-h.18,00
working in team
04_ THURSDAY 8th MAY CLASSROOM SL4.2
h.10,00-h.13,00 –
working in team
h.13,00-h.14,00 break
h.14,00-h.15,00
Speech by
CORVINO+MULTARI_ Social Housing a L'Aquila e a Quarto
h.15,00-h.18,00
working in team
05_FRIDAY 9th MAY CLASSROOM SL4.2
h.10,00-h.13,00 –
Setting up the final work
h.13,00-h.14,00 break
h.15,00-h.17,00
Group presentation with the partecipation of
Carmine Piscopo Urban Office Councilor of Naples Municipality
Introduction to the workshop results
elsa prochazka
Results description by the teams and tutors
Daniela Buonanno, Mirko Russo, Francesca Solaro, Claudia Sanso'
Comments to the results:
Mario Losasso, Riccardo Florio, Alfonso Morone, Federica Visconti, Renato Capozzi, Salvatore Solaro, Aldo di Chio, Vincenzo Corvino
Giving students’ certificates / Workshop en
Les gardiens de la mémoire. Le Comité pour la documentation de l'œuvre de L'Italie en Afrique, le travail des Italiens et le monopole sur l'histoire du colonialisme
No full textMorone Antonio Maria, Arnaud Guy, Meynier Gilbert, Paglieri Mario. Les gardiens de la mémoire. Le Comité pour la documentation de l'œuvre de L'Italie en Afrique, le travail des Italiens et le monopole sur l'histoire du colonialisme . In: Raison présente, n°175, 3e trimestre 2010. Le post-colonial au-delà du post colonial. pp. 93-103
Stroke patients maintain benefits of robot therapy. (Reuters Health) - Stroke patients who have the most trouble walking may see lasting benefits from using machines that move their legs to simulate walking, say Italian researchers
No full textTheir study, although small, is one of the first to observe a benefit lasting at least two years in a group of stroke patients who used the machines, which are sometimes employed in conjunction with traditional physical therapy.
The new findings should help doctors target which stroke patients will benefit the most from the machines according to lead author Dr. Giovanni Morone, of the Santa Lucia Foundation in Rome.
"Robotic and electromechanical devices might play an important role, not for all patients, but for a selected kind of patients," said Morone in an email.
The new findings, published in the journal Stroke, are based on the same group of 48 patients the researchers reported on in September, in the journal Neurorehabilitation and Neural Repair, where they suggested stroke patients who were most severely affected by a stroke also gained the most from the machines after three months of therapy.
At the beginning of the study, each patient whose mobility was seriously compromised by a stroke started in the zero functional ambulation category (FAC). The FAC is a zero-to-five scale that ranks how much help a patient needs to walk. Patients with a zero score need the most help.
After the three months of therapy the patients who used the machine significantly improved and moved up the scale to four, which meant they were able to walk with some assistance.
Those who did not use the machine moved up the scale to two, which meant they still needed help with balance and coordination.
Two years later, the patients who used the machine continued to improve to a near perfect score. The patients who did not use the machine also improved, but only to a level that still needed supervision.
As for the group least affected by the stroke, they improved at about the same pace whether they used the machine or not.
Therapeutic walking machines, like the one used in the study, have been around for a few decades and were originally developed for patients with spinal cord injuries, according to Dr. Bruce Dobkin, director of the Neurologic Rehabilitation and Research Program at UCLA in California.
Typically, the machines support a patient's weight by placing them in a harness and a device similar to an elliptical trainer moves their legs.
According to Dobkin, who was not involved in the new study, the goal was to "instill the movement in the nerve," but after years of studies the patients using the machines did just as well as those who went through traditional physical therapy.
"It turned out they were equivalent and the strategy to ingrain more activity just wasn't working," said Dobkin.
Dobkin said there are only a few hundred of these machines in use around the world and that they're still seen as inefficient. These results are likely not going to change that.
The new findings are from a small group, Dobkin added, and it would be hard to apply the results to a larger population.
However, he said the machines may be more useful someday if other medical advances that stimulate nerves are developed.
"They may be part of a future solution," said Dobkin. "But they are only part of it.
Recensione della mostra Esercizi in trafila / Design Experiments
No full textRecensione della mostra, curata da Ermanno Guida e Vincenzo Cristallo, con la collaborazione di Mario Pagliaro della ‘Bottega delle mani’, costruita attorno ad una serie di piccoli manufatti in argilla realizzati con la tecnica della trafila dai maestri artigiani Nello Antonio Valentino e Aniello Rega, che operano con le loro manifatture nell’avellinese. La mostra è stata ospitata prima alla Triennale di Milano e poi, più recentemente, al PAN di Napoli
Il Design per i beni culturali dei sistemi urbani: inquadramento e linee guida operative - Design for Cultural Heritage in Urban Systems-Overview & Operational Guidelines
No full textUna delle più pervasive trasformazioni che hanno investito la società italiana a partire dal secondo dopoguerra è relativa al superamento di quei bisogni primari intorno ai quali si era strutturato sino ad allora il sistema produttivo nazionale. Infatti, si assiste a una progressiva inversione di tendenza, che sposta l’attenzione dai semplici beni al consumo di servizi.
Una delle più evidenti manifestazioni di questa trasformazione sta nel costante ampliamento della domanda di consumi culturali, il cui soddisfacimento, nelle varie forme in cui essi si manifestano, rappresenta una nuova e importante risorsa economica, oltre che un potenziale strumento di progresso sociale. Questo processo generale è stato affiancato da una riformulazione normativa dell’intera tipologia dei beni culturali, non più definibili come semplici beni di appartenenza in ragione del loro “valore in sé”, ma trattati quali bene di fruizione in base al loro “valore d’uso”.
Conseguentemente agli impegni di tutela e conservazione che definivano precedentemente la politica di approccio al patrimonio culturale, si sono affiancati quelli legati all’utilizzo e al godimento del bene che, superando l’idea della singola eccezionalità monumentale, si sono realisticamente estesi la territorio, configurandosi come un sistema aperto in continuità con l’esperienza ambientale. Questa logica estensiva ha portato a nuove strategie di gestione e opportunità di progetto attraverso un “orientamento al servizio” che dal singolo monumento, museo, biblioteca si estende alla dimensione della connessione sistemica e territoriale
The Detail as Graphic Storyteller
No full textOgni luogo parla attraverso diversi linguaggi: quello del dettaglio è il più trasversale, ma anche il più dinamico e mutevole.
C’è sempre, infatti, un momento nella storia, o nella natura che ci circonda, in cui determinate forme si staccano dalle ragioni che le hanno generate, per suggerire altri significati ed usi.
Il dettaglio è una delle forme più comunemente oggetto di questa imprevista evoluzione capace di scatenare un autonomo processo narrativo, passando dalla sua accezione funzionale specifica a quello di una autonoma dimensione percettiva e simbolica. Le fotografie di Mario Giacomelli nella esaltazione della sequenza nei solchi di un campo arato colta da una ripresa aerea traducono, in una asciutta e grande rappresentazione, l’alternanza luce-ombra, pieno-vuoto, bianco-nero, riassumendo, in un dettaglio del paesaggio, una metafora universale. Questo dinamismo, attraverso la decontestualizzazione di forme archetipe, quali linee, tratti, geometrie, è il patrimonio genetico su cui si costruisce, attraverso un esercizio di continuo rimescolamento, la memoria grafica e lo stesso processo progettuale. La forma di interpretazione che sovrintende questo meccanismo è quello dell’analogia, un processo che suscitando somiglianze e rimandi, giunge talvolta ad esiti sorprendenti. Le fotografie di Giacomelli, che attraverso la esasperazione del tratto lineare dell’aratro colgono la sequenza seriale della linea, forniscono un primordiale riferimento alla logica progettuale del battistrada di uno pneumatico, che trasforma lo stesso riferimento dei solchi paralleli in un oggetto funzionale capace di uno scopo utilitari
Le valute virtuali in una prospettiva di diritto privato: tra strumenti di pagamento, forme alternative di investimento e titoli impropri
No full textLa ristorazione autostradale in Italia, origini ed evoluzioni del contract in Italia / Motorway Service Area in Italy, the Origins and Evolution of Contract in Italy
No full textLa ristorazione autostradale in Italia, per diffusione e peculiarità specifiche, ha assunto dal dopoguerra a oggi la singolare capacità di sintetizzare lo spirito dei tempi.
Questa capacità è, probabilmente, legata al fatto che tale fenomeno nasce come una sintesi di innovazioni antropologiche, legate principalmente alla mobilità e alle trasformazioni dei consumi alimentari, ed organizzative, come l’affermazione di una moderna architettura industrializzata, in cui il concetto di serialità trova l’applicazione più evidente negli arredi.
Con episodi come gli Autogrill, per la prima volta in Italia, si afferma in maniera diffusa un rapporto tra produzione e distribuzione mediato dall’affermazione della marca, i cui segni più evidenti si ritrovano in forme di industrializzazione dell’arredo.
Inevitabilmente il primo tratto di questa storia si identifica con l’epopea della Ricostruzione.
Il primo punto di ristoro autostradale italiano, infatti, fu realizzato dall’industriale Mario Pavesi già nel 1947 nei pressi del casello di Novara, ove aveva sede l’azienda.
Un impulso fondamentale alla costruzione di nuovi spazi di sosta attrezzati fu dato dal programma di espansione della rete autostradale italiana avviato agli inizi degli anni Cinquanta.
In questo contesto si inserisce la realizzazione sulla rete autostradale italiana di un vasto e diversificato sistema di ristorazione nelle aree di sosta. I protagonisti furono una generazione di imprenditori illuminati, segnatamente Pavesi, Motta e Alemagna, in collaborazione con altrettanti architetti.
Già nel primo punto ristoro Pavesi, i simboli della marca erano utilizzati in maniera macroscopica in modo da essere visibili anche a grande distanza da un potenziale utente distratto dalla guida e dalla velocità. All’interno dello spazio il consumatore avrebbe trovato l’intera offerta commerciale della Pavesi, in un sistema omogeno, finalizzato a fornire quella che oggi definiremmo una shopping experience, cioè un’immersione totalizzante nel mondo della marca che produce una traccia mnemonica indelebile, attraverso la combinazione di una specifica e originale esperienza architettonica unita a quella del prodotto.
Questo risultato fu ottenuto attraverso un’attenta progettazione coordinata degli arredi che furono adattati per cromie e finiture alle necessità identificative della marca
2° Posto Concorso nazionale di idee per l’ideazione del nome e del logo del nuovo Museo nel settecentesco Ospedale degli infermi di Comacchio Bandito dal Comune di Comacchio (FE)
No full textL’individuazione della soluzione grafica per il logo del nuovo Museo Territoriale della Foce del Po ha preso le mosse dall’oggetto principale della struttura narrativa del futuro museo, cioè l’ambiente del delta del Po nei suoi fondamentali caratteri storici ed ambientali.
Una prima caratteristica del territorio, la principale, appare essere quella dell’alternanza, tipica di un delta fluviale tra terra e acqua sino alla confluenza con il mare. Questa suggestione è stata sintetizzata in una visione area, zenitale, che ha assunto i tratti di una forte geometrizzazione espressa mediante l’alternanza di bande cromatiche nei principali colori del verde, del beige e del marrone scuro per la terra, e del celeste per l’acqua, rappresentata mediante una serie di affluenti, sino alla massa più consistente del mare sul fondo della struttura grafica.
L’idea di un’alternanza, segnata da una geometria regolare di segni grafici alternati vuole, inoltre, esprimere la più antica antropizzazione del territorio agricolo della Pianura Padana effettuata dai Romani mediante le centuriazioni, assumendo al contempo per semplicità e capacità di astrazione una connotazione fortemente contemporanea.La scelta del logo, assieme alle precedenti che ne connotano la forte specificità territoriale, presenta anche ragioni intrinseche, riferibili al tema grafico dell’alternanza, a partire da studi compiuti in campo pubblicitario negli anni Sessanta sul tema del segno come traccia e da ricerche segnate da una forte astrazione effettuata da autori come Giovanni Fronzoni a partire dagli stessi anni.Tali riferimenti possono poi essere maggiormente specificati in rapporto all’alternanza lune ombre in ricerche visive compiute da fotografi quali Fernando Scianna o Mario Giacomelli.La scelta della semplicità e dell’astrazione grafica, attraverso un logo caratterizzato dall’uso prevalente del colore, ne agevole l’efficacia comunicativa e versatilità di applicazioni.
E’ infatti possibile la replica del segno in abbinamento con il lettering istituzionale sia alla piccola che in grande scala, in policromia o in negativo attraverso l’uso del B/N, in scala di grigi ed anche in stampa a secco in rilievo.
Le principali applicazioni in campo museografico, come segnaletica, cartellonistica, cartigli e gadget mostrano l’efficacia della scelta effettuata
Specialism and Generalism in the Office Space / Specialismo e generalismo nello spazio dell'ufficio
No full textLa progettazione delle attrezzature per ufficio, come altre specifiche categorie di prodotti tecnologici, corre il rischio di utilizzare un linguaggio eccessivamente autoreferenziale, opposto a quella varietà di riferimenti ed espressioni che è propria del modo di procedere del design. Se però affrontiamo il contributo specifico all’Office furniture di alcune figure di riferimento del design contemporaneo, quelle che rappresentano meglio di altre la natura più schiettamente umanistica, e proprio per questo culturalmente onnivora, di questa disciplina, scopriamo che anche per questo settore, apparentemente chiuso in un recinto specialistico, vale il medesimo approccio.
E’ il caso, ad esempio, di Ettore Sottsass jr. Uno spirito irrequieto e anticonformista che sembrerebbe avere poca affinità con una produzione, come quella per l’ufficio, i cui obiettivi appaiono quelli della prestazione, affidabilità e durabilità. Parole chiave tanto precise e circoscritte, da lasciare ben poco spazio a una figura così difficile da inquadrare come Sottsass, che è stato assieme architetto e designer, intellettuale e pittore, ma anche viaggiatore e fotografo, antropologo e scrittore.
Eppure fu proprio a lui che nel 1958 Adriano Olivetti chiese di entrare far parte del nuovo Laboratorio di Ricerche Elettroniche (LRE) dell’azienda, sotto la direzione di suo figlio Roberto e dell’ingegnere italo-cinese Mario Tchou. Iniziò così una collaborazione che durò venti anni e che prese avvio dalla progettazione del primo calcolatore italiano a transistor, uno dei primi al mondo, l’Elea, realizzato all’interno del laboratorio Olivetti di Barbaricina in provincia di Pisa. Il design della serie Elea, che vide varie versioni negli anni, fu curato da Ettore Sottsass in collaborazione con Andries Van Onck , riuscendo ad ottenere con l’Elea 9002 il Premio Compasso d’Oro nel 1959. Il principale compito del designer fu quello di fornire un’identità visiva a questa nuova macchina, per cui, non esisteva sino ad allora alcun modello o archetipo formale a cui far riferimento
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