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matières 9 : L'espace architectural
No full textLe débat architectural actuel évite de parler de l’espace architectural, en particulier de manière théorique. Partant de ce constat, le numéro 9 de matières explore plusieurs pistes: comment le problème de l’espace a-t-il été posé par les architectes, comment l’esthétique du XXe siècle a-t-elle traité ce thème, et comment celui-ci a t-il évolué? Ces interrogations permettent de comprendre quels nouveaux paramètres sont en jeu dans les conceptions contemporaines de l’espace.LTH1LTH
matière 7 : Cohérences aventureuses. Nouvelles approches réalistes.
No full textQu’est ce qui préside à la définition de la forme d’un bâtiment, quelles règles convoque-t-elle ou produit-elle ? La septième livraison de matières tente de répondre à ces questions, sachant que les problématiques des auteurs sont diverses. Le réponses se rejoignent cependant sur de nombreux points qui permettent de dessiner deux lignes principales de réflexion. Une première ligne lie les problématiques de la simplicité, de l’ordinaire et de l’économie (formelle) ; une seconde ligne explore des modes de conception architecturale pour lesquelles la forme n’est pas un but, mais plutôt un résultat de processus et d’opérations. matières ouvre ainsi des pistes pour faire ressortir des cohérences architecturales. D’être quelquefois inhabituelles, celles-ci deviennent nécessairement aventureuses : elles impliquent et engagent la liberté de concevoir.LTH1LTH
matière 6 : Actualité de la critique architecturale
No full textDu moment qu’ils ne sont pas strictement descriptifs – mais peuvent-ils jamais l’être? –, les propos sur l’architecture possèdent une dimension critique… ou possèdent des dimensions critiques, car les réflexions peuvent être menées selon plusieurs modalités. Cette sixième livraison de matières se propose d’aborder des questions relatives à la critique architecturale, à ses méthodes, ses objets et ses orientations; elle croise plusieurs points de vue. Pour accompagner la sortie du livre Forme forte retraçant les écrits de Martin Steimann, matières se pose dans son sixième numéro la question de l’actualité de la critique architecturale avec des contributions de membres du Laboratoire et des textes d’intervenants extérieurs comme Patrick Devanthéry, Quintus Miller, Bruno Reichlin et Christian Sumi.LTH1LTH
matières 8 : Croissance
No full textDans la conception d’un projet d’architecture, quel architecte ne rêverait-il pas d’un processus qui se développerait de façon inexorable à partir de quelques règles ou de quelques principes initialement posés, les conséquences ne faisant plus ensuite que s’enchaîner ? Une telle façon d’envisager le développement d’un projet d’architecture a des résonances avec des processus de croissance d’organismes naturels, minéraux ou vivants, végétaux ou animaux. Dans l’architecture moderne et contemporaine, les exemples ne manquent pas du recours à des analogies organiques, les architectes ne leur attribuant cependant pas toujours les mêmes significations, de Frank Lloyd Wright à Louis I. Kahn, de Le Corbusier à Aldo van Eyck ou Alison et Peter Smithson. Ce huitième numéro de matières revient sur ces analogies, pour chercher à en comprendre les ressorts dans la conception du projet comme structure possédant une logique et intégrant un facteur temps dans son équation.LTH1LTH
Lucan (Jacques) — Eau et gaz à tous les étages. Paris, 100 ans de logement
No full textSimon Patrick. Lucan (Jacques) — Eau et gaz à tous les étages. Paris, 100 ans de logement. In: Population, 48ᵉ année, n°4, 1993. pp. 1102-1104
Stratégie versus composition
No full textTo avoid chaos and arbitrariness architects have traditionally looked for ways to structure buildings as wholes that can be factorised into parts. This approach to the nature of architecture is that of composition. After the Second World War, the world of architecture saw the development of new ways of conceiving of buildings. One of the most prominent of which appeals to strategies. This development, which first occurred in painting and sculpture, leads to a rejection of composition. In their rejection of composition, many post-war American artists abandoned the notion that there should be any equilibrium or relational properties between the parts that constitute a work of art. In architecture, rejecting composition goes by looking for strategies that are determined by the programmatic, urbanistic and cultural contexts to which a contemporary building has to adapt. Also, lack of land entails an urban density so that by necessity – by non-choice – buildings have to be shaped by contextual boundaries, which makes it impossible to conceive of these buildings according to the precepts of composition. Since the 1960s, buildings or architectural complexes have had to be able to evolve, to adapt to new usage. This requires architects to think of them in a new way, according to a logic of indeterminate – thus non-composed – planes. Further, architects abandon composition in that they start looking for arrangements that are already present in the surrounding visible world and integrate them to the projection of buildings by the strategy of transfer. The key hypothesis of this study is that composed planes came to be replaced by strategies such as non-choice and transfer that generate neutral arrangements – neutral because their parts cannot be factorised from the whole; because these parts are without intrinsic individuality. Understood as a body of actions mapping shapes to contextual parameters, these strategies also require us to rethink the notions of subjectivity and of the self-effacing of a project's author. For instance a transfer is generated by a certain automatism of the form, as opposed to a preconceived architectural intention. This study reviews and analyses these strategies, these new modes of architectural arrangements. It does so by examining recent buildings and projects and also by drawing parallels with the plastic arts. Its aim is to articulate these new complex forms so as to offer a conceptual grid of contemporary architecture.LTH
L'espace contre l'architecture : le cas van Doesburg (analyse des contre-constructions)
No full textThis research work analyses Theo van Doesburg's Counter-constructions presented in Paris in 1923 at the "L'Effort Moderne" exhibition. These Counter-constructions stand as icons of the Modern Movement due to their role as precursors of a new "boundless" spatiality, a role first intuitively perceived by Le Corbusier or Mies van der Rohe and then theorized by Sigfried Giedion. We have attempted in this research a theoretical study of the Counter-constructions' position within the architectural field. That is to say bringing together their aspect of "spatial manifest" and the Dadaist persona of Theo van Doesburg; this alleged contradiction between the progressive and negative dimension of the Counter-constructions being the subject of this research. It is based on the following problematic: understanding what is at stake in the disjointing of the polychrome plane (as a textile surface) and the suppression of the architectural boundary under the guise of spatial continuity ("the breaking of the enclosure" mentioned by Theo van Doesburg and his interest in the notion of mathematical continuum through the theories of the fourth dimension: Henri Poincaré's Analysis situs). That amounts to studying the modalities connecting the notions of dressing and of continuum to a destructive drive, "throwing out" the inside of the house. The methodology turns towards psychoanalysis through the concepts of Verneinung [negation] (Freud) and Moi-peau [Skin-ego] (Anzieu).LTH
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