44 research outputs found
Replication data for: Fracture toughness and auxeticity in disordered metamaterials
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Overview
This dataset contains both raw and processed data acquired from experimental mechanical tests and computational simulations.
The data is organized to characterize and optimize the mechanical behavior of auxetic and fracture-resistant metamaterial structures.
Experimental Data: Uniaxial tensile tests, synchronized high-resolution video recordings, and digital image correlation (DIC)-based analysis.
Simulation Data: Results from stochastic optimization of soft-disk generated metamaterial networks under tensile and compressive loading.
Experimental Data
Directory Structure
250408_TensileTest/ — Stress–strain data in .txt format for non-optimized and optimized samples.
250408_NONOPT#_Video/, 250408_OPT#_Video/ — High-resolution .tif image sequences recorded during mechanical tests.
250523_ElaboratedVideo/ — Processed video data including:
250523_CellTrack/ — Cell deformation tracking for auxeticity quantification.
250523_GanasceTrack/ — Grip displacement tracking for axial strain determination.
250523_TrackSagome/ — Boundary tracking of gauge region for lateral strain computation.
File Naming Convention
Files follow the pattern: 250408_<SAMPLE_ID>_TensileTest.txt
SAMPLE_ID corresponds to:
NONOPT# — Non-optimized specimen
OPT# — Optimized specimen
Structure of Tensile Test Files
Metadata header containing:
Test Method
Sample I.D.
Specimen Number
Data table, semicolon-delimited, including:
Load (N)
Time (s)
Extension (mm)
Stress (MPa)
Strain (%)
Tensile tests were performed using a universal testing machine and synchronized with high-speed video acquisition for post-processing via image-based strain mapping.
Frame-by-Frame Video Data
Files named as: 250408_<SAMPLE_ID>_TensileTest_###.tif
Each file corresponds to a single frame (starting from 001).
High-speed grayscale recordings used for strain field computation, Poisson ratio estimation, and fracture detection.
Simulation Data
Directory Structure
Located under simulation_DATA/ and organized into four loading scenarios:
COMP-M/ — Compression, mass redistribution along M direction.
COMP-N/ — Compression, mass redistribution along N direction.
TENS-M/ — Tension, mass redistribution along M direction.
TENS-N/ — Tension, mass redistribution along N direction.
Sample Structure and Replication
25 network samples generated via soft-disk simulations.
Each sample tested twice in each batch.
Total optimization runs: 4 batches × 25 samples × 2 replicas = 200.
Subdirectory Naming Scheme
YYYYMMDD_sample-<sample-id>_replica-<replica-id>/
Files in Each Optimization Run
nodes_init.dat — Initial nodal coordinates (x, y).
nodes_final.dat — Final nodal coordinates (x, y).
edges_init.dat — Initial edge connectivity.
edges_final.dat — Final edge connectivity.
force_disp_init.dat — Initial force–displacement curve.
force_disp_final.dat — Final force–displacement curve.
opt.txt — Summary of optimization parameters (weight_nu, weight_U, nu_init, nu_final, U_init, U_final).
edge_data_final.dat — Final beam-level data (bending ratio, von Mises stress, GEBC).
Acknowledgements
A.L.H.S.D., R.G. and S.Z. acknowledge support from the ARCHIBIOFOAM project,
which received funding from the European Union’s Horizon Europe research and
innovation programme under grant agreement No 101161052. Views and opinions
expressed are however those of the author(s) only and do not necessarily reflect
those of the European Union or European Innovation Council and SMEs Executive Agency (EISMEA).
Neither the European Union nor the granting authority can be held responsible for them.
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Geneviève VIDAL (dir.) (2012), La sociologie des usages. Continuités et transformations
No full textDans cet ouvrage dirigé par Geneviève Vidal, les auteurs font le point sur la sociologie des usages en soulignant les apports et les faiblesses de ce champ d’études ainsi que les promesses d’avenir pour celui-ci. Les articles ont été rassemblés en trois parties. Plutôt que de présenter chacun d’eux, je propose d’en synthétiser les éléments saillants qui permettent une lecture transversale de l’ouvrage. Née au début des années 1980, la sociologie des usages s’est forgée autour d’études d’usag..
L’écoute musicale mobile : un art de faire : analyse de l’appropriation socio-technique du baladeur MP3
No full textWith the advent of MP3, music listening occurs with a player that is more portable than ever. This technical specification affects the use of the device and the practice of listening. It happens in specific situations of mobility where individuals can listen to personalized music programs. Digital interfaces also afford new possibilities for navigating and organizing a large personal collection. We combined personal diaries and interviews with mobile listeners to investigate how they listen to music with an MP3-player. The interpretations of our results are based on the socio-technical appropriation approach (Jauréguiberry & Proulx, 2011; Millerand, 1999). Our results do not confirm the common representation of passive listeners listening to background music. On the contrary, the listeners display an « art of making-do » (de Certeau, 1980) in the configuration of their listening experience by taking into account both the constraints and possibilities of the technical, individual and contextual dimensions. Some listeners are more creative in their use and more reflexive in and about their practice. We present a modelization of this performance of mobile music listening and a typology of mobile listening. Our conclusions allow to better understand how the specificities of this practice redefine music listening in the 21st Century.Avec l’avènement du format MP3, l’écoute musicale a lieu avec un appareil plus portable que jamais. Cette caractéristique technique a un effet sur l’usage de la machine et sur la pratique d’écoute. Celle-ci se déroule dans des situations spécifiques de mobilité où l’individu peut écouter un programme personnalisé de musique. Les interfaces numériques permettent aussi de nouvelles possibilités de navigation et d’organisation d’une grande collection personnelle. En combinant carnets de bord et entretiens avec des auditeurs-baladeurs, nous avons investigué la manière dont ils écoutent leur musique à l’aide d’un lecteur MP3. Nous interprétons nos résultats à partir de l’approche de l’appropriation socio-technique (Jauréguiberry & Proulx, 2011; Millerand, 1999). Contrairement à la représentation socialement partagée d’un auditeur passif qui écoute sa musique en fond sonore, nos résultats montrent que les auditeurs font preuve d’un « art de faire » (de Certeau, 1980) dans la configuration de leur expérience d’écoute en prenant en compte les contraintes et les possibilités des dimensions techniques, individuelles et contextuelles de la pratique. Certains auditeurs font preuve de créativité dans leur usage et de réflexivité dans et au sujet de leur pratique. Nous proposons une modélisation de cette performance d’écoute musicale mobile et une typologie des écoutes mobiles. Nos conclusions permettent de mieux comprendre comment les caractéristiques de cette pratique redéfinissent l’écoute musicale au XXIe siècle.(COMU - Information et communication) -- UCL, 201
L'écoute musicale mobile : appropriation d'une pratique
No full textCette contribution propose d’appréhender l’écoute musicale mobile selon le cadre de l’appropriation socio-technique. Les pratiques observées et interprétées lors d’une phase exploratoire se caractérisent par une appropriation différenciée des affordances de la machine. Lorsque la pratique d’écoute musicale devient individuelle, mobile et navigable dans une large bibliothèque, elle peut se banaliser à l’extrême ou bien être appréhendée de manière créative. Ces deux pratiques d’écoute opposées sont précisées dans un modèle. Celui-ci doit permettre d’envisager si la technologie d’écoute musicale mobile crée les conditions d’émergence d’une nouvelle écoute où l’auditeur prend en main sa pratique pour faire de l’écoute un événement
Less is more, minimalisme et musique
Get PDFL'émergence de la musique minimaliste au début des années soixante peut s'envisager dans un mouvement plus global d'éloge du moins rassemblé derrière l'expression : less is more. Ce sujet dépasse les limites du champ artistique comme on peut le voir dans le volume des Cahiers de Médiologie (Dagonet, 2000) qui y est consacré. Je propose ici une analyse de la musique minimaliste à partir du cadre médiologique proposé par Oudin (2000) dans son article consacré à l'architecture minimale. Ce courant musical fait partie de ce mouvement « moins », notamment par le matériau utilisé pour la composition. J'identifie plusieurs caractéristiques qui permettent de mieux comprendre et de définir cette musique au regard de ce mouvement plus global dans la société du XXe siècle. J'en propose également un éclairage à la lumière du concept de postmodernité
Michel Serres, Musique
Get PDFÀ la lecture de ce Musique de Michel Serres, un constat s’impose : le quatrième art n’a jamais cessé d’accompagner le philosophe. Dès lors, il est étonnant qu’elle n’ait pas été plus présente dans ses écrits précédents. Mais un élément de réponse apparaît ; telle une confidence au début de la deuxième partie, autobiographique. Il semblerait que la musique ait eu raison de l’auteur et que celui-ci ait dû se faire une raison : abandonner l’interprétation et la composition pour l’arrangement des..
The socio-technical appropriation of the mp3 player : listening to the users
No full textDans ma thèse, je souhaite proposer une compréhension globale de la pratique d'écoute au moyen du cadre de l'appropriation socio-technique (Bardini, 1996; De Smedt, 2006; Flichy, 2003; Millerand, 1998; 1999; 2002; Proulx, 2001). Premièrement, une ethnographie de la dynamique d'usage de l'objet par ses utilisateurs permet d'éliciter la signification qu'ils donnent à leur pratique. Deuxièmement, l'analyse de l'expérience d'écoute m'amènera à définir ce qu'est la réception musicale aujourd'hui en prenant en compte les dimensions sociales et techniques ainsi que le cadre du quotidien. Dans cette présentation, je partage les premiers résultats de ma phase exploratoire. L'analyse de 13 observations a fait ressortir une série de concepts qui lient la manipulation technique et la situation d'usage. 10 entretiens sont actuellement entrepris pour compléter ces observations et approfondir les premières interprétations. Je conclurai cette exploration avec une proposition de modèle pour l'analyse de la pratique d'écoute musicale mobile.To make history short, we can say that since the advent of sound recording, technology has evolved toward a size reduction and a tendency to individualize listening practices. The development of listening through headphones allowed the listener to live a personal quality experience of music. Since the invention of the Walkman, the listener has the opportunity to listen to his music wherever he is. Now, mobile listening practice is spreading with the mp3 player. It is one of the most frequent ways of listening to music today. Existing research on this object focuses on specific aspects of this practice: relationship with the environment, interactions between private and public spaces, music as a resource for the self (Beer, 2007; Bull, 2005; Pecqueux, 2009; Simun, 2009; Thibaud, 1994). In my thesis, I want to provide a global understanding of the practice of listening thanks to the framework of socio-technical appropriation (Bardini, 1996; De Smedt, 2006; Flichy, 2003; Millerand, 1998; 1999; 2002; Proulx, 2001). First, ethnography of the dynamic of the use of the object by its users allow to elicit the meaning the users give to their practice. Second, the analysis of the experience of listening will lead to define what is today’s musical reception. This includes dimensions that take into account everyday, social and technical aspects. In this presentation, I will share the first results of my exploratory phase (currently in progress). The analysis of thirteen observations has led to a first group of concepts that link technical handling of the object and situation of use. Ten interviews are currently undertaken to complete the observations and deepen the first interpretations. I will conclude this exploration with a proposition for a model of analysis of the mobile music listening practice
Less is more, minimalisme et musique
No full textL'émergence de la musique minimaliste au début des années soixante peut s'envisager dans un mouvement plus global d'éloge du moins rassemblé derrière l'expression : less is more. Ce sujet dépasse les limites du champ artistique comme on peut le voir dans le volume des Cahiers de Médiologie (Dagonet, 2000) qui y est consacré. Je propose ici une analyse de la musique minimaliste à partir du cadre médiologique proposé par Oudin (2000) dans son article consacré à l'architecture minimale. Ce courant musical fait partie de ce mouvement « moins », notamment par le matériau utilisé pour la composition. J'identifie plusieurs caractéristiques qui permettent de mieux comprendre et de définir cette musique au regard de ce mouvement plus global dans la société du XXe siècle. J'en propose également un éclairage à la lumière du concept de postmodernité
La communication des artistes musicaux sur Facebook: quelle articulation entre promotion et interaction avec le public ? Analyse comparative de trois artistes belges francophones
No full textL’apparition des nouvelles technologies numériques a profondément bouleversé le domaine de l’industrie musicale. Combiné à l’avènement du Web 2.0 et à la facilitation des pratiques de production et de partage, ce bouleversement a amené un paradoxe pour les artistes musicaux : il est très facile de partager ses créations sur le Web, mais il est d’autant plus difficile de sortir de la masse de contenu quotidiennement partagée. Cette « infobésité » déplace la valeur des créations vers l’attention que le public peut y accorder. La notoriété d’un artiste se calcule désormais par l’attention qu’il parvient à susciter. Ce contexte force les artistes à redoubler de créativité dans leurs communications. Outre le discours promotionnel habituel, ils doivent s’efforcer de créer une relation durable avec le public qu’ils parviennent à capter afin de le fidéliser. Ce mémoire se penche sur l’analyse des pages Facebook de trois artistes belges francophones ayant sorti un album en 2017. Nous tentons de comprendre comment ceux-ci combinent discours promotionnel et interaction avec leur public en période de promotion d’album dans le but de capter et garder l’attention toujours plus rare des audiences.Master [120] en communication, Université catholique de Louvain, 201
