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La Scarzuola: il “sogno di pietra” di Tomaso Buzzi
No full textL’articolo ha per oggetto l’ultimo lavoro di Tomaso Buzzi realizzato presso il convento francescano della Scarsuola, in Umbria. Più che un’architettura, una “inedita follia”, come lui stesso l’ha definita: una città in miniatura, evidente ispirata da modelli, reali o in miniatura, di quel Rinascimento di cui Buzzi era appassionato studioso. Potendo giovarsi del vasto archivio grafico dell’Autore conservato in situ, il lavoro è stato impostato essenzialmente sul confronto continuo dei numerosi disegni da lui dedicati alla sua “città ideale” con la realizzazione fisica dei medesimi, compresi i ripensamenti e rifacimenti avvenuti nel tempo. Il lavoro tiene anche conto delle finalità ideali e intellettuali che hanno presieduto alla realizzazione di un’opera articolata, complessa e in una certa misura volutamente esoterica; nella quale l’Autore ha introdotto il concetto temporale integrato con quello spaziale e il concetto della natura integrata con la costruzione materiale dell’uomo; non ultimo, infine, il concetto del “non finito”.The paper concerns the last work of Tomaso Buzzi completed at the convent of the Franciscan Scarsuola,in Umbria. It trancends architecture being – a he himself called it - "unprecedented madness", a miniature city, evidently inspired by models both real and in miniature of the Renaissance which Buzzi studies so passionately. The author of the article makes use of the vast archive of Buzzi's graphics preserved in situ to fashion a comparison of the drawings the eminent architect dedicated to his "ideal city" with their physical realization, including the changes in the ideas and their realization introduced in the course of time. The work also takes into account the intellectual ideals underlying the realization of a structured, complex, and to some extent deliberately esoteric work, in which the author integrated time and space harmonizing it with the concept of the nature integrated with the material construction of man coupling it all with the concept of the 'unfinished work'
Representing architectural heritage. Rah
No full textArchitectonical artefacts are in many ways one of the most extraordinary legacies that past civilizations have left to us from a cultural, technological and functional standpoint, because of the impact that the development of the material culture and building techniques had for ancient communities. The definition of a protocol designed to achieve an understanding of the object of Cultural Heritage consents the realization of various models. These models are the bases for all the critical, selective, specialist next analyses and elaboration. This work discusses the possibilities offered by the integration of heterogeneous method, traditional and innovative, for massive surveying and digital representation technologies
Workshop di alta formazione rivolto ai funzionari afferenti al DOA (Department of Antiquities) all’interno del progetto ATHENA (Ancient THeatres Enhancement for New Actualities)
No full textLa modellazione delle superfici murarie del Tempio del Divo Claudio a Roma
No full textLa rappresentazione del rilievo archeologico diventa sempre più tema di studio in un momento in cui le nuove metodologie del rilevamento entrano nell’archeologia. In questa ricerca, portata avanti a stretto contatto con archeologi, si tenta di stilare un percorso in cui, partendo da una nuvola di punti, sia possibile realizzare dei modelli che possano essere letti e utilizzati a vari livelli e in maniera trasversale dall’utente più esperto a quello con conoscenze di base. Tema ed esempio di tale sperimentazione sono i resti del grande basamento del tempio di Claudio sul colle Celio in RomaThe representation of the archaeological survey becomes more and more frequently the subject of study at a time when new methods of surveying are applied to archeology. In this study - carried out in close collaboration with archaeologists – an attempt is made to sketch out the way which starts from a point cloud and leads to the construction of models that can be read and used on various levels and indirectly by the more experienced user and that with only a basic knowledge. The remains of the large base of the Temple of Claudius on the Caelian Hill in Rome have been choses as the theme and example of experiments of this kind
Maestria en Conservacion. Restauracion e Intervencion del Patrimonio Arquitectonico y Urbano. Ciclo de conferencias internacionales
No full textIntervento sull'acquisizione ed elaborazione del Rilievo del Tempio del divo Claudio a Rom
Il De Architettura di Vitruvio nel secolo XV: la ricezione, il testo, l’immagine
No full textIl lavoro è stato occasionato dalla pubblicazione, quasi in contemporanea, di due opere che ci tramandano entrambe un ampio apparato illustrativo, di ambito umanistico-rinascimentale, del De Architectura di Vitruvio ed entrambe rimaste finora inedite e pressoché sconosciute. Si tratta di un manoscritto della fine del ‘400, conservato a Ferrara e probabilmente anche originato nel fervido ambiente culturale ferrarese, con disegni illustrativi negli spazi appositamente lasciati vuoti dal copista, e di un superstite incunabolo della prima edizione a stampa dell’opera di Vitruvio, i cui margini e soprattutto le numerose pagine lasciate volutamente in bianco sono state ricoperte con annotazioni e con straordinari disegni a mano eseguiti da Giovanni Battista da Sangallo. I due manufatti, per la qualità dei disegni, il periodo della loro esecuzione, i luoghi di provenienza (la Ferrara e la Roma rinascimentali), il testo che ambiscono di illustrare, con le sue implicazioni e suggestioni sull’architettura del Rinascimento, offrono diversi motivi di interesse e possono essere affrontati da più punti di vista. In entrambi comunque l’elemento centrale è il disegno con le sue tecniche esecutive, con la sua abilità di restituire con straordinaria vivezza (soprattutto nel Sangallo) le forme dell’antica architettura, con la sua intenzione di rapportarsi al testo vitruviano e la sua capacità esplicativa del testo medesimo; un testo che per l’architetto del Rinascimento è anche norma e regola, dell’architettura come del disegno di architettura. L’ultima parte è dedicata all’analisi e alla forza del binomio testo e immagine nella stampa, in cui l’immagine non solo integra, ma spiega, fa capire facendo vedere, meglio e con risparmio di tempo e di spazio rispetto alla parola. Non si tratta solo di un salto di qualità tecnologico di natura meccanica: esso è tale da incidere profondamente sulla mentalità, in generale, e sull’approccio, anche di tipo pedagogico, a certe discipline: per l’architettura, basata sulla linea e sul disegno, ancora più che per altre discipline artistiche.The idea of the paper was born soon after the publication, almost simultaneous, of works that supplied us with an extensive illustrative apparatus to be used in the study of the Renaissance : Vitruvius' De Architectura and two works so far unpublished and almost unknown. The latter is a manuscript of the late '400 which was stored in Ferrara and probably originated in the fervid cultural environment of this city. It contains illustrative drawings in the spaces left empty by the scribe, and an incunabula of the first printed edition of Vitruvius' work. Its margins and many pages intentionally left blank were covered with exceptional notes and hand drawings of Giovanni Battista da Sangallo. The quality of the drawings, the period of their execution, places of origin (Ferrara and Rome of the Renaissance), the text they illustrate with its implications and ideas on the architecture of the Renaissance, are of especial interest and can be addressed from several points of view. In both, however, the central element is the design with its techniques, with the with the author's extraordinary vividness in rendering (especially as regards Sangallo's drawings) the forms of ancient architecture, with his visible intention of relating to the Vitruvius as well as the explanatory power of the text that functioned as rule and law for the architect of the Renaissance, for Renaissance architecture and the way it ought to be designed. The last part of the paper is devoted to the analysis of the text and its power in combining the writing with images in printed form where the images integrate, explain and ensure understanding by showing, that is saving time and space in comparison to the literary means of experssion. It is not just a qualitative leap, mechanical in its nature: its power profoundly effects the mind as well as the approach – also pedagogical – on some disciplines of human endeavour : architecture based as it is on the line and the drawing and other forms of art
Studio proporzionale dell’ordine nel modello ligneo per il Nuovo San Pietro
No full textIn questo occhiello viene esposto il processo di analisi, effettuato sia sul modello ligneo che sul dato acquisito tramite scansioni laser, per la realizzazione del modello tridimensionale del plastico di San Pietro di Antonio da Sangallo il Giovane. L’intento è quello di non ridurre tutto alla sola ricostruzione virtuale del modello tridimensionale, bensì di analizzare e sviluppare, anche mediante il confronto con i superstiti disegni dello stesso Sangallo, le unità o «cellule» e la composizione delle stesse attraverso lo studio dei particolari. Il percorso quindi è stato dal generale al particolare e ritorno. Viene descritto come vengono realizzati i sistemi di “abaci” per ogni “cellula-livello”, nonché la loro costruzione geometrica, la loro misura e confronto con le unità di misura del periodo, e il confronto dei pezzi costruiti con i medesimi studiati dai trattatisti.The study concentrates on the process of analysis carried out on both the wooden model and on the data acquired by laser scanning, for the realization of a three-dimensional computer /?/ model of the one constructed by Antonio da Sangallo the Younger for the new St. Peter's. The aim is to avoid reducing everything to one virtual reconstruction of the three-dimensional model, but rather to analyze and develop – units or 'cells' and their composition through the study of details – also by comparing them with other surviving models of Sangallo. The route taken was from the general to the particular and back. Described in the study is not only the way in which the systems of "abaci" are conceived for each "cell-level", but also their geometric construction, their measurement and comparison with the units of the period, and the comparison of other works built on the basis of other studies
Digital documentation for archaeology. Case studies on etruscan and roman heritage
Full text linkInnovative tools which are constantly being developed make it possible for the researcher to adopt an integrative approach favorable to everyone involved in the whole process of documentation. Close collaboration of architects and archaeologists made it possible to understand the key elements of archaeological heritage based on considerations extracted from historical analysis and to have at disposal a large quantity of information gathered by taking advantage of the potentialities of technologically advances tools. The significance of constructing digital models in the domain of archaeology is already a well-established idea and only reinforces the theoretical bases of survey and representation. The objective is to present the way in which digital technologies allow us to document, preserve, evaluate and popularize cultural heritage by structuring out an “open” system of cognition and therefore always lending itself to implementation
I disegni di Tomaso Buzzi per il concorso per la stazione di Firenze
No full textIl concorso per la Stazione di Firenze costituisce un punto di snodo della storia dell’architettura italiana del secolo scorso, certamente per l’importanza dell’opera e della sua localizzazione, nella città simbolo della storia artistica italiana presso S. Maria Novella, ma soprattutto per il momento, un momento in cui era ormai giunto a un punto di rottura il contrasto tra due concezioni dell’architettura, l’una più legata alla tradizione di uno stile “italiano”, l’altra decisamente orientata ad introdurre anche in Italia lo stile geometrico, severo e lineare della nuova corrente europea conosciuta col nome di Razionalismo. L’esito del concorso che premiò il progetto di Michelucci, da allora considerato quasi un’icona del nuovo stile, segnò l’orientamento del regime per l’architettura razionalista.
In questo intervento vogliamo prendere in considerazione uno dei progetti più significativi della parte “perdente”, un progetto di alta qualità stilistica dovuto alla creatività di un architetto di cui ci stiamo occupando, Tomaso Buzzi, appartenente a quel gruppo del “Novecento” milanese che solo un decennio prima aveva propugnato, in contrasto con gli eccessi del Liberty ma richiamandosi alla tradizione classica italiana, quegli stessi ideali di semplicità e linearità che erano anche alla base del Razionalismo architettonico.
In verità, più che una questione di stile, la divergenza fra i due gruppi consisteva in un diverso concetto e un diverso modo di fare architettura. Il razionalismo, per altro coerente con le nuove tecniche costruttive, non era tanto una questione di gusto ma una scelta obbligata: il concorso di Firenze fu un chiaro segnale in questo senso, una scelta per la modernità.
La personalità di Buzzi era tutt’altro che quella di un conservatore, anzi, per tanti aspetti egli anticipa la figura del moderno architetto; ma a guardarne i disegni (conservati nell’archivio della Scarzuola), specie quello dello splendido fronte della stazione, il progetto di Buzzi, nella sua elegante classicità, nel suo sobrio decorativismo, risulta l’incarnazione perfetta degli ideali estetici di quella corrente del Novecento milanese cui Buzzi aveva aderito con convinzione ed intensamente collaborato. Di altissima qualità, non possedeva quei requisiti di modernità ormai imprescindibili.
La figura di Buzzi rimane tuttavia di estremo interesse; e un motivo particolare di interesse è costituito dal suo rapporto con Gio Ponti. Conosciuto agli inizi della sua carriera, Buzzi troverà nel più anziano collega profonde affinità elettive; per circa un decennio non c’è aspetto dell’attività multiforme di Buzzi che non si svolga in collaborazione o sotto l’influenza di Ponti. E a firma di entrambi doveva essere anche il progetto per la Stazione di Firenze, che invece segna una frattura fra i due che durerà per tutta la vita; dopo un fruttuoso avvio, infatti, Ponti si ritira affidando il progetto al solo Buzzi. I motivi non sono chiari, ma è probabile che il più anziano, navigato e “politico” Giò Ponti abbia percepito quello che il più ingenuo Buzzi non aveva capito: la fine dell’esperienza del Novecento milanese e l’ineludibile scelta, anche a livello ufficiale, per il Razionalismo.The competition for the Florence Station is a hub of the history of Italian architecture of the XX century firstly because of the importance of the work and its location in the city symbol of Italian art history, at St. Maria Novella, but above all because of its timing, the moment when the contrast between the two conceptions of architecture – one connected to the traditional “Italian” style, the othe univocally trying to introduce in Italy the geometric, severe and linear style of the new European current known as Rationalism. The outcome of the contest won by the design of Michelucci - considered since then almost the icon of the new style – showed that the regime opted for rationalism in architecture. In this paper we consider one of the most significant designs of the "loser," party, one of high quality for the stylistic creativity of the architect, Tomaso Buzzi. He belonged to that "Novecento" Milanese group that only a decade earlier had advocated, in opposition to the excesses of Liberty but still evoking classic Italian tradition. The ideals of simplicity and linearity formed also the basis of Rationalism in architecture. In point of fact, the difference between the two groups did not concern solely matters of style. On the contrary, it consisted in a different concept and a different way of making architecture. Rationalism, far more consistent with the new construction techniques, was not so much a matter of taste but a forced choice: the contest of Florence was a clear signal thereof, a choice for modernity. Buzzi was by no means a conservative: in many respects he anticipates the figure of the modern architect, but when you watch his drawings (preserved in the Scarzuola), especially those of the beautiful front of the station in its elegant classicism, the sober decorative style, you perceive him as the perfect embodiment of the aesthetic ideals of the Novecento Milanese group Buzzi had adhered to and so intensely cooperated with. He did not possess the qualities of modernity now almost essential, but his works always represented the highest quality. The artistic personality od Buzzi still remains of great interest, especially his relationship with Gio Ponti. Buzzi met Ponti early in his career and felt profound affinities with his older colleague: for about a decade, there is no aspect of Buzzi's work that was not created with Ponti's cooperation or under his influence. One would suppose it would be exactly the same with the Florence railway station design, but instead this particular design marks a rift between the two that would last for a lifetime. After a successful start Ponti withdrew from the collaboration entrusting the design to Buzzi alone. The reasons are not clear, but it is likely that the older, experiences and "political" Gio Ponti saw what the more naive Buzzi did not understand, i.e. that the architectural Novecento Milanese style was on the decline leaving room for the inevitable choice – also by the authorities – of Rationalism
Verso un approccio metodologico per il rilievo delle cupole
No full textQuando si opera su strutture voltate ed in modo particolare sulle cupole l’integrazione delle metodologie di rilevamento si è riscontrata essere assolutamente necessaria ed è ormai divenuta una consuetudine; ed è grazie a tale integrazione che siamo in grado di poter acquisire l’oggetto di studio e analisi sia dal punto di vista generale che di dettaglio.
Il rilevamento va quindi inteso come un rigoroso processo metodologico che attraverso operazioni di selezione, misurazione e rappresentazione di punti notevoli è in grado di descrivere le qualità geometrico-spaziali, dimensionali e formali dell’oggetto di studio e in assoluto ci permette il raggiungimento della conoscenza profonda di un oggetto.When working on vaulted structures, and especially domes, integration of methodologies for detection was found to be absolutely necessary and seems to have become a hapitual procedure. It is through this integration that we are able to grasp the object of study and analysis – generally and in full detail. Their detection must therefore be understood as a rigorous methodological process that provides a description of the geometric-spacial, dimensional and formal qualities of the object of study therby enabling the researcher to understand it profoundly
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