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Gustave Geffroy, Philippe Morère
No full textRenard Georges. Gustave Geffroy, Philippe Morère. In: La Révolution de 1848 et les révolutions du XIXe siècle, Tome 23, Numéro 115, avril 1926. p. 828
Gustave Geffroy et Rodin
No full textSalbert Janine. Gustave Geffroy et Rodin. In: Annales de Bretagne. Tome 70, numéro 1, 1963. pp. 105-121
Gustave Geffroy : l'art au service du peuple
No full textDufief Pierre-Jean. Gustave Geffroy : l'art au service du peuple. In: Cahiers Edmond et Jules de Goncourt n°10, 2003. Les cent ans du premier prix Goncourt. pp. 93-107
L’Aurore, 24 janvier 1899, Gustave Geffroy : Vivre complètement
No full textPellisson Maurice. L’Aurore, 24 janvier 1899, Gustave Geffroy : Vivre complètement. In: La revue pédagogique, tome 34, Janvier-Juin 1899. p. 156
L’Aurore, 24 janvier 1899, Gustave Geffroy : Vivre complètement
No full textPellisson Maurice. L’Aurore, 24 janvier 1899, Gustave Geffroy : Vivre complètement. In: La revue pédagogique, tome 34, Janvier-Juin 1899. p. 156
Gustave Geffroy. — Rubens (Collection des grands artistes). — Paris, Henri Laurens
No full textGennevier Camille. Gustave Geffroy. — Rubens (Collection des grands artistes). — Paris, Henri Laurens. In: Revue internationale de l'enseignement, tome 45, Janvier-Juin 1903. pp. 374-375
Une amitié modèle : Georges Clemenceau, Claude Monet, Gustave Geffroy
No full textDuroselle Jean-Baptiste. Une amitié modèle : Georges Clemenceau, Claude Monet, Gustave Geffroy. In: Bulletin de la Classe des lettres et des sciences morales et politiques, tome 71, 1985. pp. 216-231
Gustave Geffroy, Salon de 1894, 1895
Get PDFIntroduction par Catherine Méneux A l’instar de Frantz Jourdain, Gustave Geffroy (1855-1926) émet de sévères reproches à l’égard de l’art décoratif exposé au Salon de la Société nationale des Beaux-Arts en 1894. Critique d’art averti et reconnu, notamment au journal La Justice, fondé par Clemenceau en 1880, Geffroy est fermement opposé à l’art pour l’art, ayant foi dans la fonction civique et civilisatrice de l’œuvre conçue pour tous. S’il a commenté favorablement l’art décoratif exposé au Sa..
Gustave Geffroy, Un musée du soir aux quartiers ouvriers, 1895
Get PDFIntroduction par Bertrand Tillier Journaliste politique, mais surtout critique d’art, Gustave Geffroy (1855-1926) prend l’initiative, au milieu de la décennie 1890, d’une campagne de presse visant à promouvoir le projet d’un « Musée du soir aux quartiers ouvriers », qu’il clôt par la publication d’une brochure éponyme, aux allures de manifeste, adoptant pour la circonstance la forme d’intervention la plus répandue à la fin du xixe siècle (Tillier 2014). L’ambition de Geffroy est de fonder, da..
Gustave Geffroy et l'apprentissage des faits divers
No full textNaturalist writing, in trying to keep its distance front both serialised novels and novels about legal cases, often finding points of similarity with short articles, had to devaluate the strange textual objects which sometimes acted as a model (i. e. real life drama) or sometimes as a foil (they were essentially melodramatic). Gustave Geffroy distinguished himself from other naturalist writers by inserting a selection of descriptions from short articles in L'Apprentie, in the shape of an enormous textual cyst. This resulted in discords and genetic conflicts, even if the insertion of newpapers articles, in the heart of a novel, enables the reader to go from one narrative style to another without any clashes. However, the fictional accounts of short articles in Geffroy 's novel, more so than in newspaper articles, have certain similarities with physiology, chronicles, short stories - in other words, with all brief forms of writing with which naturalist writing seemed to play with. On the pretext of describing les tragédies de faubourg, the novel opens itself up to unanimous life, by captivating the morbid breakout of news headlines, by seizing all that is timeless and marvellous in the daily newspapers. Even if Geffroy tones down the surprising effects in the mounting, even if the narration keeps its moralising tone, L'Apprentie seems in many respects to be an experimental work. It introduces the collages which were often to influence poetic and noveslistic writing during the 2Oth Century.En cherchant à se tenir à distance du roman-feuilleton et du roman judiciaire, l'écriture naturaliste, qui trouve souvent des assises mimétiques dans les faits divers, se voit contrainte de dévaluer ces étranges objets textuels qui tantôt lui servent de modèle (ce sont des « drames vrais »), tantôt figurent un repoussoir (ils sont mélodramatiques par essence). Gustave Geffroy se différencie des autres écrivains naturalistes en insérant dans L'Apprentie, sous la forme d'un énorme kyste textuel, un montage de récits de faits divers. Il en résulte des dissonances, des conflits génériques, même si la lecture des journaux, au sein même du roman, assure en principe le passage sans heurt d'un niveau narratif à un autre. Toutefois, les récits fictifs de faits divers, dans ce roman de Geffroy, plus qu'à des articles de journaux, s'apparentent à des physiologies, à des chroniques, à des nouvelles, c'est-à-dire à toutes les formes brèves avec lesquelles semble jouer l'écriture naturaliste. Sous prétexte de raconter des « tragédies de faubourg », le roman s'ouvre à la vie unanime en captant l'éclat morbide de l'actualité, en saisissant ce qu'il y a d'intemporel ou de merveilleux dans le quotidien. Même si Geoffroy atténue les effets de surprise des montages, même si la narration reste marquée par un ton moralisateur, L'Apprentie semble à bien des égards un récit expérimental. Il annonce ces collages qui marqueront bien souvent l'écriture poétique et romanesque au XXe siècle.Cabanes Jean-Louis. Gustave Geffroy et l'apprentissage des faits divers. In: Romantisme, 1997, n°97. Le fait divers. pp. 59-68
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