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A primer on innovation and growth
No full textPhilippe Aghion emphasises that for Europe to stimulate innovation and growth, it is not enough to increase spending on research and development and the protection of intellectual property.
2228. Lettre de Guibert de Gembloux, à Philippe, archevêque de Cologne, sur les relations entre la France et l'Empire (1182), dans A. Cartellieri, Philippe II August, I, Beilagen, 94-105
No full text2228. Lettre de Guibert de Gembloux, à Philippe, archevêque de Cologne, sur les relations entre la France et l'Empire (1182), dans A. Cartellieri, Philippe II August, I, Beilagen, 94-105. In: Molinier Auguste. Les Sources de l'histoire de France - Des origines aux guerres d'Italie (1494). III. Les Capétiens, 1180-1328. Paris : A. Picard et fils, 1903. p. 9
Les nomenclatures d'activités et de produits
No full textLestang, Guibert Bernard. Les nomenclatures d'activités et de produits. In: Economie et statistique, n°18, Décembre 1970. pp. 49-54
La Pudeur ou l'impudeur d'Hervé Guibert. Genèse d'« un des documentaires les plus bizarres »
No full textAuf Anregung einer Fernsehfilmproduzentin hat der AIDS-kranke Schriftsteller und Fotograf Hervé Guibert von Juli 1990 bis Februar 1991 seinen ersten Film gedreht, der La Pudeur ou l'impudeur (Das Schamgefühl oder die Schamlosigkeit) heißt und in dem er «gleichzeitig Autor und Subjekt» ist. Der Beitrag geht von den Video-Archiven des Schriftstellers und den Arbeitsnotizen der Cutterin aus und untersucht mit der Genese dieses Filmprojekts seine Entwicklung von der ursprünglichen Autofiktion, der von Guibert bevorzugten literarischen Gattung, zum Dokumentarfilm über das tägliche Leben eines AIDS-Kranken. Dabei werden besonders die zahlreichen Zwänge sowohl der Produktion als auch der Montage berücksichtigt, unter denen der Autor sein eigenartiges Unternehmen der kinematographischen Gestaltung ausführt und deren Folgen zum Teil die problematische Rezeption des Films erklären, der erst im Januar 1992, einen Monat nach dem Tod des Schriftstellers, gezeigt wurde.Entre Julho de 1990 e Fevereiro de 1991, o escritor e fotógrafo Hervé Guibert, atingido pelo virus da Sida, aceitou a proposta de uma produtora de televisão de realizar o seu primeiro filme, de que foi «ao mesmo tempo autor e matéria ». A partir dos arquivos de video do escritor e das notas de trabalho da montadora, os autores do artigo reconstituem a génese do filme, intitulado La Pudeur ou l'impudeur. Mostram a evolução do projecto, que inicialmente se inscrevia no quadro da produçâo literâria de Guibert nesse perfodo (a autoficção), mas que acabou por assumir o carácter de um documentário sobre a vida quotidiana de um doente de Sida. O artigo particulariza as múltiplas dificuldades de produção e de montagem que o autor teve de enfrentar nesta singular inicativa de escrita cinematográfica, dificuldades que se repercutiram sobre o filme de modo a explicar a problemática recepção de uma obra que só foi difundida em janeiro de 1992, um mês após a morte do escritor.From July 1990 to February 1991, the writer and photographer Hervé Guibert, stricken with the AIDS virus, undertook at the request of a television producer the creation of his first film, in which he would himself be «both author and subject». Basing their enquiry on the video archives of the writer and on the work-notes of the technician responsible for cutting, the authors of this article reconstruct the genesis of this film, entitled La Pudeur ou l'impudeur (Decency or Shamelessness). They show how the project evolved, from its original situation in the generic framework of Guibert's literary production at this time of his life - self-fiction - to its final form as a documentary on the daily life of an individual suffering from AIDS. The article pays particular attention to the numerous constraints, of both production and montage, confronting the author in his attempt to answer the singular challenge of writing for the cinema. The repercussions of such constraints on the film help in part to explain the problematical reception of the work, which was not televised until January 1992 - in other words, a month after the writer's death.Fra il luglio 1990 e il febbraio 1991 lo scrittore e fotografo Hervé Guibert, contaminato dall'AIDS, accetta la proposta di una produttrice televisiva e comincia a realizzare il suo primo film, di cui sarà «al tempo stesso l'autore e il soggetto». A partire dall'archivio filmico dello scrittore e dalle annotazioni di lavoro dell'addetta al montaggio, gli autori dell'articolo ricostruiscono la genesi di questo film intitolato La Pudeur ou l'impudeur. In questo modo mostrano l'evoluzione del progetto che si colloca inizialmente nel quadro genetico della produzione letteraria di Guibert in questo periodo, l'«autofiction», e che alla fine prende la forma di un documentario sulla vita quotidiana di un malato di AIDS. L'articolo mostra in particolare le molteplici costrizioni, provenienti tanto dalla produzione quanto dal montaggio, con cui l'autore si confronta per realizzare la sua particolare impresa di scrittura cinematografica e le cui ripercussioni sul film possono in parte spiegare la ricezione problematica di un'opera che fu diffusa soltanto nel gennaio 1992, cioè un mese dopo la morte dello scrittore.Entre juillet 1990 et février 1991, l'écrivain et photographe Hervé Guibert, atteint du virus du sida, entreprend sur la proposition d'une productrice de télévision de réaliser son premier film, dont il sera «à la fois l'auteur et le sujet». À partir des archives vidéo de l'écrivain et des notes de travail de la monteuse, les auteurs de l'article retracent la genèse de ce film intitulé La Pudeur ou l'impudeur. Ils montrent ainsi l'évolution du projet, qui s'inscrit initialement dans le cadre générique de la production littéraire de Guibert à cette période, l'autofiction, et prend finalement la forme d'un documentaire sur la vie quotidienne d'un malade du sida. L'article rend notamment compte des contraintes multiples, tant de production que de montage, auxquelles l'auteur est confronté pour mener à bien sa singulière entreprise d'écriture cinématographique, et dont les répercussions sur le film peuvent expliquer en partie la réception problématique d'une œuvre qui ne fut diffusée qu'en janvier 1992, soit un mois après la mort de l'écrivain.Entre julio de 1990 y febrero de 1991, el escritor y fotógrafo Hervé Guibert, contaminado con el virus del sida, decide - atendiendo la propuesta de una productora de televisión - realizar su primera película, de la que será al mismo tiempo, «autor y tema». A partir de los archivos vídeo del escritor y de las notas de trabajo de la montadora, los autores del artículo describen la génesis de esta película titulada El pudo o el impudor. Muestran también la evolución del proyecto, que se inscribe inicialmente en el marco genérico de la producción literaria de Guibert en ese período - la autoficción - y toma finalmente la forma de un documentar sobre la vida cotidiana de un enfermo de sida. El artículo pone de manifiesto, sobre todo, los múltiples apremios, tanto en lo que respecta la producción como el montaje, a los que el autor se vio confrontado para llevar a término su singular proyecto de escritura cinematográfica, cuyas repercusiones en la película pueden explicar, en parte, la recepción problemática de la obra, que fue difundida una sola vez, en enero de 1992, es decir, un mes después de la muerte del escritor.Artières Philippe, Cugnon Gilles. La Pudeur ou l'impudeur d'Hervé Guibert. Genèse d'« un des documentaires les plus bizarres ». In: Genesis (Manuscrits-Recherche-Invention), numéro 21, 2003. pp. 49-73
Philippe Beaussant. Versailles, Opéra, 1981
No full textSledziewski Élisabeth. Philippe Beaussant. Versailles, Opéra, 1981. In: Annales historiques de la Révolution française, n°248, 1982. pp. 313-314
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