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La Médée d'Annibale Carracci au Palais Fava
No full textLa figure du nu féminin de la Médée des « enchantements » (Tableau XVI), attribuée ici au jeune Annibale, est considérée un personnage clé non seulement du cycle des fresques du Palais Fava à Bologne mais aussi de l'oeuvre des Carrache et de la peinture italienne. Contrairement à la doctrine artistique de la Contre-réforme, cette figure ne suit ni les exigences de la «storia» ni ceux du «beau idéal». Par contre, elle signifie la réaction du peintre aux conventions du maniérisme tardif. Dans le genre de la peinture d'histoire, Annibale avait présenté une innovation, comparable a celle du jeune Caravage dans le genre plus modeste du portrait et de la nature morte. Le modèle antique de la Médée, provenant de la «Ninfa alla Spina» (Rome, Palazzo Caffarelli) et transmis à Annibale à travers un petit bronze de la Renaissance, est vivifié par l'étude d'après nature. Ce curieux mélange de canons de majesté et de leur contraire, les formes grossières de la réalité, ne pouvait manquer de provoquer un scandale, le premier dans l'histoire de la peinture moderne, qui éclata lors de l'inauguration des fresques du «ragazzaccio» en 1584.Gramaccini Norberto. La Médée d'Annibale Carracci au Palais Fava. In: Les Carrache et les décors profanes. Actes du colloque de Rome (2-4 octobre 1986) Rome : École Française de Rome, 1988. pp. 491-519. (Publications de l'École française de Rome, 106
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