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Retorica dell'enjambement negli Eraclidi di Euripide
No full textA fronte di copiose indagini sul comportamento dell’enjambement nelle sezioni dialogate del teatro attico, si registra una mancanza di studi analoghi, rivolti alle parti liriche delle opere drammatiche. Si propone, in questo articolo, un’analisi dell’uso dell’enjambement nei cantica della tragedia Eraclidi di Euripide, che si fonda su un dato di valore pregiudiziale rispetto all’individuazione della figura retorica in un testo lirico: la corretta misurazione dei cola che lo compongono e che determinano il travalicare dello schema linguistico oltre quello metrico. Gli enjambement presenti nei cantica degli Eraclidi, per la cui definizione ci si è valsi dei criteri e della terminologia correnti, sono valutati relativamente al loro rapporto con gli altri elementi retorici contestuali, all’intensità della tensione sintattica creata, alla loro funzione poetica, alla loro presumibile incidenza sul linguaggio lirico-teatrale
L'amebeo lirico-epirrematico in docmi e giambi nella tragedia greca
No full textL’articolo verte su una sezione di rilievo nella struttura del dramma attico, dotata di uno elevato grado di significazione poetica: l’amebeo lirico-epirrematico, caratterizzato da una forte sinergia comunicativa dovuta all’alternanza di canto e recitazione, a loro volta variamente modulati a livello di tipologia metrica e ritmica e di performance. In particolare si è privilegiata la trattazione del modulo costruito su docmi e giambi epirrematici: alcuni esempi tratti dal teatro eschileo mostrano che l’intrinseca natura metrico-ritmica di questo tipo di amebeo ne potenzia l’espressività, rendendolo adatto a sottolineare situazioni conflittuali e fortemente patetiche
Il prosodio tra cerimonie religiose, agoni musicali, rappresentazioni teatrali
No full textThis paper concerns the prosodion. A series of grammatical, scholiographic, lexicographic, epigraphic and literary evidence permits the gathering of some characteristics regarding structures, subjects, performing manners and the different contexts: the religious one, where the prosodion competition was often out- standing, and the literary one, where the prosodion crosses with other lyric genres and shares metrical-rhythmic patterns and themes. It is possible however to detect the processional feature of the prosodion as its main specificity, as it is shown either by grammatical and lexicographic evidence or by the transposition of the song on the theatrical stage. On this point, a rereading of the parodos of Aristophnes’ Frogs is proposed, to emphasize mimetic or parodic features of the prosodiac parts, their relation with the context and their drammaturgic function
Variations on the Author
No full text“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
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