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Introduzione al volume Controcampi Estetiche e pratiche della performance negli spazi del sociale
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Storia del teatro italiano, nuova edizione integrata, prefazione di Sisto Dalla Palma, varianti e integrazioni a cura di Fabrizio Fiaschini
No full textL'edizione critica curata da Fabrizio Fiaschini della celebre Storia del teatro italiano di Mario Apollonio riguarda la pubblicazione dei dattiloscritti inediti che l'autore aveva predisposto per una prevista nuova edizione della sua Storia, interrotta dalla morte improvvisa, il 28 giugno 1971. Si tratta di due nutriti fascicoli che integrano soprattutto la parte dedicata al Medioevo e al Rinascimento e aggiungono una nuova sezione integrale (L'età dei mass media). Il contributo rigurarda in particolare le Note all'edizione (pp. XXI-XXIV), l'Appendice al I volume (Varienti e integrazioni, pp. 667-721) e l'Appendice al II volume (Parte Quinta, L'età dei Mass Media, pp. 779-896)
Dario Fo e la «pancera flanellata»: scheda linguistica su Aveva due pistole con gli occhi bianchi e neri
No full textA venti anni dal Nobel. Atti del convegno su Dario Fo (Pavia, Collegio Ghislieri, 23-24 maggio 2017)
No full textIl volume raccoglie dieci saggi che affrontano l’opera letteraria e teatrale di Dario Fo da angolature diverse: considerando sia le specificità stilistiche dei suoi testi, sia le strategie recitative di cui si è servito.
Sul versante letterario, Luca D’Onghia mostra come Fo ami evocare Ruzante, citandolo in forme anche liberamente ricreative; Pietro Trifone analizza la lingua di "Aveva due pistole con gli occhi bianchi e neri"; Angelo Romano riflette sulle rivisitazioni della maschera di Arlecchino; Stefania Stefanelli fornisce un inquadramento sociolinguistico all’uso di dialetto e italiano.
In ambito teatrale, Eva Marinai illustra le strategie mimiche di Fo, dalla bande mimée di Jacques Lecoq al sermo corporis di "Mistero buffo"; Marisa Pizza evidenzia la dimensione militante delle rappresentazioni di Fo e come Franca Rame ne abbia documentato le fasi; Marco De Marinis indaga la dimensione drammaturgica e registica dell’arte attoriale di Fo; Paolo Puppa individua gli aspetti dei monologhi di Fo poi presenti anche nel teatro di narrazione; Simone Soriani sviluppa un confronto tra Fo e Petrolini; Roberto Cuppone, infine, studia la nascita del giullare e della sua lingua 'infernale'
Dario Fo e il ‘monologo mimico’: strategie multiple del comico
Full text linkL’intervento intende ripercorrere le strategie mimiche e fonetiche di Dario Fo, partendo dagli insegnamenti appresi con Jacques Lecoq, come la bande mimée, per arrivare ad analizzare il sermo corporis adottato in Mistero buffo.
L’obiettivo è capire come si crei il monologo polifonico e pluriliguistico delle “giullarate”, ma anche da quali frizioni tra codici e segni diversi, da quale pastiche e attraverso quali abilità performative scaturisca il comico
Curare il teatro. Il Laboratorio Permanente di Nerval Teatro ad Armunia
No full textA partire dal 2007, le attività del Laboratorio Permanente di Maurizio Lupinelli si svolgono alla confluenza di tre distinte realtà: Armunia, la Cooperativa Nuovo Futuro e, naturalmente, la particolare realtà costituita dal lavoro artistico di Lupinelli con Nerval Teatro. La prima ha voluto il Laboratorio e continua a promuoverne gli esiti scenici inserendoli nelle programmazioni del festival Inequilibrio, la seconda segue i percorsi di inclusione sociale degli attori diversamente abili che partecipano all’iniziativa, la terza traspone le possibilità del teatro all’interno d’un contesto che mira a produrre adattamento sociale.
Il Primo Capitolo di questa pubblicazione approfondisce il percorso del Laboratorio Permanente, ospitando accanto ai contributi di Marco Menini, Laura Caretti e Fabrizio Fiaschini, le testimonianze di Maurizio Lupinelli ed Elisa Pol. Il Secondo è dedicato ai partecipanti al Laboratorio. Il Terzo è costituito dagli Atti della Tavola rotonda Curare il teatro che si è tenuta – con interventi di Gerardo Guccini, Maurizio Lupinelli, Marco Menini, Thomas Emmenegger, Antonio Viganò, Caterina Casini, Claudio Ascoli e Massimo Paganelli – durante l’edizione XXI del festival Inequilibrio (Castiglioncello, 2018)
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