1,720,952 research outputs found
La fotohistoria y el centenario de la Revolución mexicana: una aproximación biblio-hemerográfica. Historias. Revista de la Dirección de Estudios Históricos Num. 83 (2012) septiembre-diciembre
No full textArnal, Ariel, Atila de tinta y plata, México, Instituto Nacional de Antropología e Historia, 2011.Berumen, Miguel Ángel (coord.), México: fotografía y Revolución, México, Lunwerg/Fundación Cultural Televisa, 2009.Castillo Troncoso, Alberto del, Isidro Fabela, una mirada en torno a la Revolución mexicana, México, Instituto Mexiquense de Cultura, 2010.Escorza Rodríguez, Daniel, Casasola, Madrid, La Fábrica Editorial (PhotoBolsillo. Fotógrafos Latinoamericanos, núm. 2), 2010.González Flores, Laura, Otra Revolución. Fotografías de la ciudad de México 1910-1918. Catálogo Ricardo Espinosa (colaboración de Miguel Ángel Berumen), México, IIH-UNAM, 2010.México en el centenario de la Independencia. Álbum Gráfico de la República Mexicana 1910, Editado por el Gran Establecimiento Tipo-Litográfico de Muller Hnos, México, 2 ed., Edición facsimilar de Gerardo Moctezuma Barragán sobre el álbum de Eugenio Espino Barros, México, 2010.Montes Recinas, Thalía y Martha Evelyn Ghigliazza Solares, El Museo Nacional. Una mirada a las fiestas del Centenario de la Independencia, 1910, México, INAH, 2010.Mraz, John, Fotografiar la Revolución mexicana. Iconos y compromisos, México, INAH, 2010.Torres Sánchez, Rafael, El negativo de la Revolución: vida cotidiana, México, Gobierno del Estado de Hidalgo/Consejo Estatal para la Cultura y las Artes de Hidalgo, 2010.Tovar y de Teresa, Guillermo, La primera gran Revolución del siglo XX. México 1910-1921. Un imaginario de la Revolución mexicana, México, Proceso, 2010.Villela, Samuel, Sara Castrejón, fotógrafa de la Revolución, México, INAH, 2011. Artículos y ensayosArnal, Ariel, “Los rurales mexicanos, civilización de la barbarie”, en 20/10 Memoria de las Revoluciones en México, México, RGM Medios, núm. 7, primavera de 2010, pp. 142-155.Bartra, Eli, “¿Qué tan negra es la Negra Angustias?”, en 20/10 Memoria de las Revoluciones en México, México, RGM Medios, núm. 10, invierno de 2010, pp. 266-275.Berumen, Miguel Ángel, “Disparando desde todos los frentes. Los fotógrafos que documentaron la Revolución”, en Miguel Ángel Berumen (coord.), México: fotografía y Revolución, México, Lunwerg/ Fundación Televisa, 2009, pp. 281-301.Canales, Claudia, “La densa materia de la historia. Notas sobre la fotografía olvidada de la Revolución”, en Miguel Ángel Berumen (coord.), México: fotografía y Revolución, México, Lunwerg/Fundación Televisa, 2009, pp. 47-81.Castañeda García, Laura, “La fotografía en los festejos del primer centenario de la Independencia de México”, en Alquimia, México, Sistema Nacional de Fototecas, año 13, núm. 39, mayo-agosto de 2010, pp. 6-22.Castillo Troncoso, Alberto del, “Las imágenes disputadas de la Revolución”, en Proceso Bi-centenario, México, núm. 4, julio de 2009, pp. 24-33.Escorza Rodríguez, Daniel, “Imagen y apariencia de Huerta después de la Decena Trágica”, en Historias, México, DEH-INAH, núm. 72, enero-abril de 2009, pp. 65-74.Escorza Rodríguez, Daniel, “Gerónimo Hernández, un fotógrafo enigmático”, en Dimensión Antropológica, México, INAH, año 16, vol. 47, septiembre-diciembre de 2009, pp. 143-168.Escorza Rodríguez, Daniel y Heladio Vera Trejo, “La cámara Graflex, en la campaña federal maderista contra Pascual Orozco, 1912”, en 20/10 Memoria de las Revoluciones en México, México, RGM Medios, núm. 10, invierno de 2010, pp. 254-265.García Prado, María Violeta, “J. H. Abitia. Legado iconográfico de un fotógrafo revolucionario”, en Alquimia, México, Sistema Nacional de Fototecas, año 13, núm. 39, mayo-agosto de 2010, pp. 71-80.Gautreau, Marion, “La Revolución mexicana a los ojos del mundo. Diferentes perspectivas en la prensa ilustrada”, en Miguel Ángel Berumen (coord.), México: fotografía y Revolución, México, Lunwerg/Fundación Televisa, 2009, pp. 87-199.González Flores, Laura, “Técnica fotográfica y mirada. La fotografía en el país de la metralla”, en Miguel Ángel Berumen (coord.), México: fotografía y Revolución, México, Lunwerg/Fundación Televisa, 2009, pp. 53-61.Guevara Escobar, Arturo, “H. J. Gutiérrez, Foto”, en Alquimia, México, Sistema Nacional de Fototecas, México, año 13, núm. 39, mayo agosto de 2010, pp. 60-70.Guevara Escobar, Arturo, “La fotografía de Emiliano Zapata. Un cliente no tan común”, en Relatos e historias en México, año 1, núm. 9, mayo de 2009, pp. 22-23.Michel, Paulina, “Cruz Sánchez y su estudio ambulante”, en 20/10 Memoria de las Revoluciones en México, México, RGM Medios, núm. 6, invierno de 2009, pp. 138-150.Millán, Paulina, “Jesús H. Abitia: la fotografía como propaganda revolucionaria”, en 20/10 Memoria de las Revoluciones en México, México, RGM Medios, núm. 1, otoño de 2008.Miquel, Ángel, “El compadre Mendoza y la crítica del presente”, en 20/10 Memoria de las Revoluciones en México, México, RGM Medios, núm. 4, verano de 2009, pp. 176-183.Monroy Nasr, Rebeca, “Una Revolución a caballo: de la foto fija al movimiento continuo”, en Proceso Bi-centenario, México, núm. 13, abril de 2010, pp. 14-25.Monroy Nasr, Rebeca, “Polvo de aquellos lodos: fotografía de niños durante la Revolución”, en Alquimia, México, Sistema Nacional de Fototecas, año 13, núm. 39, mayo-agosto de 2010, pp. 32-43.Monroy Nasr, Rebeca, “Rebeldes y posrevolución: Saturnino Cedillo”, en 20/10 Memoria de las Revoluciones en México, México, RGM Medios, núm. 2, invierno de 2008, pp. 137-149.Mraz, John, “Fotografiar a la Revolución mexicana: ‘El mito de los Casasola’ ”, en 20/10 Memoria de las Revoluciones en México, México, RGM Medios, núm. 10, invierno de 2010, pp. 244-253.Negrete Álvarez, Claudia, “Tiempos nuevos, miradas antiguas. Persistencias de la visión decimonónica en el México revolucionario (1910-1920)”, en Alquimia, México, Sistema Nacional de Fototecas, año 13, núm. 39, mayo-agosto de 2010, pp. 23-31.Ortega Pizarro, Fernando, “Rotofoto”, en 20/10 Memoria de las Revoluciones en México, México, RGM Medios, núm. 6, invierno de 2009, pp. 166-175.Siller, Pedro, “Retrato de Madero con familia revolucionaria”, en Relatos e historias de México, México, año 1, núm. 7, marzo de 2009, pp. 44-50.Tenorio Trillo, Mauricio, “La Revolución mexicana en el álbum del mundo”, en Miguel Ángel Berumen (coord.), México: fotografía y Revolución, México, Lunwerg/ Fundación Televisa, 2009, pp. 47-49.Torres Rodríguez, Alberto, “Hugo Brehme y la Decena Trágica”, en 20/10 Memoria de las Revoluciones en México, México, RGM Medios, núm. 2, invierno de 2008.Villela F., Samuel L., “La fotografía de la Revolución mexicana”, 20/10 Memoria de las Revoluciones en México, México, RGM Medios, núm. 5, otoño de 2009, pp. 80-89.Villela F., Samuel L., “Las postales de la Revolución mexicana”, en Relatos e historias de México, año 1, México, núm. 6, febrero de 2009, pp. 79-84.Villela F., Samuel L., “El álbum fotográfico del general Silvestre Mariscal, en Relatos e historias de México, año 1, núm. 8, México, abril de 2009, pp. 51-56.Villela F., Samuel L., “Fotografía y Revolución en Guerrero”, en Alquimia, año 13, núm. 39, México, Sistema Nacional de Fototecas, México, mayo- agosto de 2010, pp. 44-59
. 83 (2012) septiembre-diciembre. Historias. Revista de la Dirección de Estudios Históricos
No full text- Un poeta de casa por Alfonso Junco. - La familia Cseresnyés / Ĉerešnješ. Un comentario sobre un legado judío transilvano-bosnio por Stephen Schwartz. - Mi madre comparte sus secretos por Katie Roiphe. - El libro bien leído como objeto de belleza por Geoff Dyer. - El gorrión de Stalin por Simon Sebag-Montefiore. - El largo descubrimiento del Opera medicinalia de Francisco Bravo por Rodrigo Martínez Baracs. - Dos siglos, dos naciones: México y Francia 1810-2010 por Jean Meyer. - Los extranjeros en México. Reflexiones sobre una presencia diversa, de cifras difusas y cualidades evidentes por Delia Salazar Anaya. - El espectacular lanzamiento de la guerrilla urbana en Colombia, el M-19 en 1974 por Paulo César León Palacios. - La fotohistoria y el centenario de la Revolución mexicana: una aproximación biblio-hemerográfica por Daniel Escorza. - La traducción como generadora de imágenes por Salvador Rueda. - Recuento de la inmigración mexicana por María Dolores Morales. - Retratos de pasión por Rebeca Monroy Nasr. - De la fotografía de prensa por Daniel Escorza. – Crestomanía por José Mariano Leyva
. 64 (2006) mayo-agosto. Historias. Revista de la Dirección de Estudios Históricos
No full text- De la fe al fatalismo por Hayden White. - Albert Camus por Nicola Chiaromonte. - El jesuita por Nicola Chiaromonte. - Malas fuentes de la historia contemporánea por Larry Cohler-Esses. - ¿Quién fue Cide Hamete Benengeli? por Mahmud Sobh. - La historia política latinoamericana hoy. Entrevista con Antonio Annino por Elías Palti. - El mito de creación de los mexicanos en la Histoire du mechique por Luis Barjau. - Hacia una tipología de las comisarías del Santo Oficio en la Nueva España. Organización y configuración geodemográfica, siglos XVI-XVII por Pedro Miranda. - Arriendos de tierras en la intendencia de Valladolid de Michoacán, 1787-1803 por Iván Franco. - La elección republicana de 1867 en Michoacán por Víctor Ávila. - Lo que vide es lo que les cuento: Luis Ramos Juárez, un campesino mexicano del siglo XX por Dolores Ávila. - Los Casasola y su archivo fotográfico en la bibliografía reciente por Daniel Escorza Rodríguez. - Amarrados y humillados por Salvador Rueda Smithers. - De indígenas nobles por Perla Valle. - El auge del libro fotográfico por Rebeca Monroy Nasr. - Es de caballeros por Antonio Rubial García. – Crestomanía por José Mariano Leyva
Imagen y apariencia de Victoriano Huerta después de la Decena Trágica. Historias. Revista de la Dirección de Estudios Históricos Num. 72 (2009) enero-abril
No full textFlora Lara Klahr y Marco Antonio Hernández, El poder de la imagen y la imagen del poder, México, Universidad Autónoma Chapingo, 1985, p. 10Hans Werner Tobler, La Revolución mexicana. Transformación social y cambio político, 1876-1940, México, Alianza, 1994, p. 226.Friedrich Katz, La guerra secreta en México, México, Era, 1987; Berta Ulloa, La Revolución intervenida, México, El Colegio de México, 1971.Arturo Langle Ramírez, El militarismo de Victoriano Huerta, México, UNAM (Cuaderno, Serie Histórica, 17), 1976, p. 23 y ss.Daniel Escorza Rodríguez, “Las fotografías de Casasola publicadas en diarios capitalinos en 1913”, en Alquimia, núm. 25, septiembre-diciembre de 2005, pp. 35-40.Rosa Casanova y Adriana Konzevik, Luces sobre México. Catálogo selectivo de la Fototeca Nacional del inah, México, Conaculta-INAH, 2006.Claudia Negrete, Valleto hermanos, fotógrafos mexicanos de entresiglos, México, UNAM, 2006, p. 110.Peter Burke, Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histórico, Barcelona, Crítica, 2001, p. 87.Esperanza Rojas Olvera, “Los inicios de la fotografía en la prensa de la ciudad de México: 1890-1900”, tesis, México, Facultad de Ciencias Políticas-UNAM, 1998, p. 96.Eduardo Ancira, “Fotógrafos de la luz aprisionada”, en Fernando Aguayo y Lourdes Rocca (coords.), Imágenes e investigación social, México, Instituto Mora, 2005, pp. 334- 353.Fototeca Nacional, inah. Una versión preliminar de este trabajo fue presentada en octubre de 2008, en ocasión del IX Encuentro Nacional de Fototecas, celebrado en Pachuca, Hidalgo, con el tema “Las historias de la fotografía”. En la última década diversas voces han planteado algunos problemas que atañen a la fotografía en México, en especial de aquellas que se han convertido en un referente insoslayable de la Revolución mexicana y que, por tanto, se han arraigado en el imaginario popular mexicano. La publicación indiscriminada de estas imágenes —cuyos negativos en su mayoría se encuentran en la Fototeca Nacional del inah—, por ejemplo la multirreproducida “Adelita” o soldadera revolucionaria; la de Emiliano Zapata con fusil y sable en el Hotel Moctezuma de Cuernavaca; o la de Francisco Villa en la silla presidencial, muestran los límites de la autoría y la descontextualización histórica a la que una foto es sometida en su existencia gráfica.Doubtlessly, one of the most famous and widely seen historical photographs is the one known as “President Victoriano Huerta and his staff” from 1913. We have a rich image that works as an indictment of Huerta’s presidential period as an abject and terrible government. But what does this image mean? This article presents information related to the photograph at the instant of the snapshot and before its publication in a newspaper in 1913. The discussion of this picture aims to explain the photograph in itself and also to suggests some approaches to photographs as historical documents. Likewise, the text analyses the social context in which the image was produced and how it showed up on the pages of the newspaper El Independiente.</p
. 72 (2009) enero-abril. Historias. Revista de la Dirección de Estudios Históricos
No full text- La historia del arte como estudio académico por Roger Fry. - Mi padre Garibay por Salvador Novo. - La revista The Arts (1920-31) por Lloyd Goodrich. - Arqueologías del regreso por Rodrigo Martínez Baracs. - La falsificación de títulos de tierras a principios del siglo XX por Florencio Barrera y Claudio Barrera. - Imagen y apariencia de Victoriano Huerta después de la Decena Trágica por Daniel Escorza. - Cristianización de las Indias: algunas diferencias entre la Nueva España y el Perú por Óscar Mazín. - ¿De tal palo tal astilla?: Juan N. Almonte (1803-1869) por Elena A. Ceja. - Títulos de tierras del pueblo de Santa Isabel Ixtapan, 1639 por Florencio Barrera y Claudio Barrera. - Colima enhista por Thomas Calvo. - El anarquismo mexicano desde el gabinete vienés de Max Nettlau por Anna Ribera Carbó. - Una historia corta de infamias, infames y blasfemos por Rebeca Monroy Nasr. – Crestomanía por José Mariano Leyva
La pieza fotográfica de la prensa en los archivos. Alquimia. Sistema Nacional de Fototecas: 180 años de fotografía en México. Num. 66 Año 22 (2019) mayo-agosto
No full textTengo o hago la fotografía que Ud. necesite.: La fotografía de la agencia Casasola y el fotoperiodismo en México, 1912-1921
No full textTesis para obtener el grado de Doctor en Historia y Etnohistori
De la fotografía de prensa. Historias. Revista de la Dirección de Estudios Históricos Num. 83 (2012) septiembre-diciembre
No full textRebeca Monroy Nasr, Ases de la cámara: textos sobre fotografía mexicana, México, INAH (Científica. Serie Historia, 566), 2011
Piezas registradas, piezas encontradas. Álbumes de la Revolución y del gobierno constitucionalista. Historias. Revista de la Dirección de Estudios Históricos. Num. 94 (2016) mayo-agosto
No full text1 Dependiente de la Coordinación Nacional de Monumentos Históricos, INAH.2 Informe elaborado por el equipo de la Fototeca Constantino Reyes-Valerio, Fondo Carranza, 2016.3 Las fotografías incluidas en los álbumes se pueden ubicar en otros acervos por el indicador de búsqueda: Venustiano Carranza. Véase también La historia gráfica del Congreso constituyente, UNAM, 2011. Disponible en [http://constituyente.humanidades.unam.mx].4 Perteneciente a la colección del Museo Casa de Carranza, del INAH.5 El fotomontaje cuenta con un marco de madera tallada, estructura que no permitió tomar las medidas exactas.6 El gouache es una técnica que emplea colores disueltos en agua, a los que se añade goma arábiga para fijar el color al soporte. La cobertura de los tonos sobre el papel es casi total y, por lo mismo, el tono blanco no se obtiene por la transparencia sino sólo por medio de la aplicación de ese tono. Vid. [http://diccionario.babylon-software.com/gouache/].7 En adelante Museo Nacional.8 En esos años el sueldo mensual de un profesor rondaba los 225 pesos. José Silva Herzog, Un estudio del costo de la vida en México, México, Cultura, 1931, p. 27.9 Archivo Histórico del Museo Nacional de Arqueología, Historia y Etnografía (en adelante AHMNA), vol. 223, exp. 27, fs. 66-69. El domicilio de Pedro Mendoza en 1925 era: Cuartel del 48° Regimiento de Caballería, calzada Francisco I. Madero, Monterrey, Nuevo León. El fotomontaje fue mostrado por la señora Amalia F. vda. de Jáuregui, en su domicilio, 4a. Calle de Panamá, núm. 125, en la ciudad de México.10 El Universal, 4 y 23 de abril de 1930. La búsqueda de un espacio con mejores condiciones de resguardo y exhibición fue una constante en la vida del Museo Nacional. Por lo menos desde 1914 se dan los primeros pasos para formar el Museo de Arte Colonial.11 AHMNA, vol. 224, exp. 9, fs. 96-100. Domicilio de José Mendoza en 1930: 2° tramo Calle 18, núm. 33, San Pedro de los Pinos, D. F.12 Colección Museo Nacional de Historia.13 Para la inspección visual de los fotomontajes conté con el apoyo de Alejandro F. Ramírez Ávalos, miembro del Taller de Restauración del Museo Nacional de Historia.14 La fotografía fue identificada durante el coloquio “Desde la Trinchera: 1914, un Año Intenso”, Dirección de Estudios Históricos, INAH, diciembre de 2014, y fue proporcionada por Daniel Escorza y Heladio Vera, ambos investigadores adscritos al Sistema Nacional de Fototecas, INAH. Referencia: tomo I, serie fotográfica de la Revolución constitucionalista. Febrero 19 de 1913 a abril de 1917, p. 75v.15 Otras fotografías incluidas en los álbumes donde se aprecian las piezas que acompañan a la silla presidencial de Benito Juárez son: tomo I, serie fotográfica de la Revolución constitucionalista. Febrero 19 de 1913 a abril de 1917, p. 76; “El 1er. Jefe con los Grales. A. Obregón y F. Coss y otros en Palacio Nacional. Méx., ags. 1914”; tomo III, serie fotográfica del Gobierno constituyente, p. 2v, “El Gral. P. González rodeado de altos jefes militares de la División de Oriente en el salón de recepciones se dispone a dar el tradicional Grito. Méx., sep. 1915”; tomo II, serie fotográfica de la Revolución constitucionalista. Febrero 19 de 1913 a abril de 1917, p. 68; “El presidente con el Mtro. de Chile Exemo. Sr. Antonio Agacio y el comandante de la fragata Lautaro, Guillermo Chacón. Méx., jul. 1818”.16 Incluí la pieza en la exposición como “pendón”, pues en ese momento la única referencia que tenía de ella era la física: una pieza que colgaba.17 Los laterales se identificaron en febrero de 2015 y el capitel en mayo de 2016. Al igual que el frontal, no cuentan con registro que las vincule a la silla. Las tres piezas presentan problemas de conservación. El capitel perdió varias de la tallas, incluyendo la central. En los laterales hay pérdidas de material, desgaste y desgarres. El frontal ingresó al Taller de Restauración del MNH desde 2011, sin que haya sido intervenido pues se desconocía la importancia de la pieza.18 Jaime Cuadriello Aguilar, “El origen del reino y la configuración de su empresa: Episodios y alegorías de triunfo y fundación”, en Los pinceles de la historia. El origen del Reino de la Nueva España. 1680-1750, México, Museo Nacional de Arte-unam, 1999, p. 55. Referencia proporcionada por el historiador Juan Manuel Blanco.19 Denise Hellion Puga, “Benemérita silla”, en Gaceta de Museos (secc. La vitrina del mes). Disponible en [https://revistas.inah.gob.mx/index.php/gacetamuseos/article/download/2339/2248].20 Carlos Muñana fue fotógrafo del semanario El Universal Ilustrado. Vid. Daniel Escorza Rodríguez, Agustín Víctor Casasola. El fotógrafo y su agencia, México, INAH, 2014, p. 127. Por su parte, Rafael F. Sosa “(¿?-1950) fue jefe del Departamento de Fotografía de El Tiempo Ilustrado en 1912; colaboró en La Ilustración Semanal y en El Universal. Trabajó para el Museo Nacional, y posteriormente para la Associated Press. Fue jefe de fotógrafos del Departamento Central del Distrito Federal. Vid. Rosa Casanova, Francisco I. Madero. Entre imagen pública y acción política. 1901-1913, México, INAH, 2012, p. 241.21 Daniel Escorza, op. cit., p. 2922 Para el estudio de la silla de Benito Juárez y las piezas que la acompañan nos hemos reunido: Rosa Casanova, María de Lourdes López, Axayácatl Gutiérrez, Juan Manuel Blanco y la que suscribe.El registro fotográfico llevado a cabo por el fotógrafo Pedro Mendoza, incluido en la serie de álbumes que elaboró en la década de 1960 sobre Venustiano Carranza, la revolución y el gobierno constitucionalista, dio la pauta para comenzar a indagar alrededor de algunas piezas históricas, así como para conocer la propia labor del fotógrafo.The photographic record assembled by photographer Pedro Mendoza, included in the series of albums he produced in the 1960s on Venustiano Carranza, the revolution, and the constitutional government, provided the guidelines to investigate a number of historical pieces, as well as to explore the photographer’s own work.</p
Piezas registradas, piezas encontradas. Álbumes de la Revolución y del gobierno constitucionalista
No full text1 Dependiente de la Coordinación Nacional de Monumentos Históricos, INAH.2 Informe elaborado por el equipo de la Fototeca Constantino Reyes-Valerio, Fondo Carranza, 2016.3 Las fotografías incluidas en los álbumes se pueden ubicar en otros acervos por el indicador de búsqueda: Venustiano Carranza. Véase también La historia gráfica del Congreso constituyente, UNAM, 2011. Disponible en [http://constituyente.humanidades.unam.mx].4 Perteneciente a la colección del Museo Casa de Carranza, del INAH.5 El fotomontaje cuenta con un marco de madera tallada, estructura que no permitió tomar las medidas exactas.6 El gouache es una técnica que emplea colores disueltos en agua, a los que se añade goma arábiga para fijar el color al soporte. La cobertura de los tonos sobre el papel es casi total y, por lo mismo, el tono blanco no se obtiene por la transparencia sino sólo por medio de la aplicación de ese tono. Vid. [http://diccionario.babylon-software.com/gouache/].7 En adelante Museo Nacional.8 En esos años el sueldo mensual de un profesor rondaba los 225 pesos. José Silva Herzog, Un estudio del costo de la vida en México, México, Cultura, 1931, p. 27.9 Archivo Histórico del Museo Nacional de Arqueología, Historia y Etnografía (en adelante AHMNA), vol. 223, exp. 27, fs. 66-69. El domicilio de Pedro Mendoza en 1925 era: Cuartel del 48° Regimiento de Caballería, calzada Francisco I. Madero, Monterrey, Nuevo León. El fotomontaje fue mostrado por la señora Amalia F. vda. de Jáuregui, en su domicilio, 4a. Calle de Panamá, núm. 125, en la ciudad de México.10 El Universal, 4 y 23 de abril de 1930. La búsqueda de un espacio con mejores condiciones de resguardo y exhibición fue una constante en la vida del Museo Nacional. Por lo menos desde 1914 se dan los primeros pasos para formar el Museo de Arte Colonial.11 AHMNA, vol. 224, exp. 9, fs. 96-100. Domicilio de José Mendoza en 1930: 2° tramo Calle 18, núm. 33, San Pedro de los Pinos, D. F.12 Colección Museo Nacional de Historia.13 Para la inspección visual de los fotomontajes conté con el apoyo de Alejandro F. Ramírez Ávalos, miembro del Taller de Restauración del Museo Nacional de Historia.14 La fotografía fue identificada durante el coloquio “Desde la Trinchera: 1914, un Año Intenso”, Dirección de Estudios Históricos, INAH, diciembre de 2014, y fue proporcionada por Daniel Escorza y Heladio Vera, ambos investigadores adscritos al Sistema Nacional de Fototecas, INAH. Referencia: tomo I, serie fotográfica de la Revolución constitucionalista. Febrero 19 de 1913 a abril de 1917, p. 75v.15 Otras fotografías incluidas en los álbumes donde se aprecian las piezas que acompañan a la silla presidencial de Benito Juárez son: tomo I, serie fotográfica de la Revolución constitucionalista. Febrero 19 de 1913 a abril de 1917, p. 76; “El 1er. Jefe con los Grales. A. Obregón y F. Coss y otros en Palacio Nacional. Méx., ags. 1914”; tomo III, serie fotográfica del Gobierno constituyente, p. 2v, “El Gral. P. González rodeado de altos jefes militares de la División de Oriente en el salón de recepciones se dispone a dar el tradicional Grito. Méx., sep. 1915”; tomo II, serie fotográfica de la Revolución constitucionalista. Febrero 19 de 1913 a abril de 1917, p. 68; “El presidente con el Mtro. de Chile Exemo. Sr. Antonio Agacio y el comandante de la fragata Lautaro, Guillermo Chacón. Méx., jul. 1818”.16 Incluí la pieza en la exposición como “pendón”, pues en ese momento la única referencia que tenía de ella era la física: una pieza que colgaba.17 Los laterales se identificaron en febrero de 2015 y el capitel en mayo de 2016. Al igual que el frontal, no cuentan con registro que las vincule a la silla. Las tres piezas presentan problemas de conservación. El capitel perdió varias de la tallas, incluyendo la central. En los laterales hay pérdidas de material, desgaste y desgarres. El frontal ingresó al Taller de Restauración del MNH desde 2011, sin que haya sido intervenido pues se desconocía la importancia de la pieza.18 Jaime Cuadriello Aguilar, “El origen del reino y la configuración de su empresa: Episodios y alegorías de triunfo y fundación”, en Los pinceles de la historia. El origen del Reino de la Nueva España. 1680-1750, México, Museo Nacional de Arte-unam, 1999, p. 55. Referencia proporcionada por el historiador Juan Manuel Blanco.19 Denise Hellion Puga, “Benemérita silla”, en Gaceta de Museos (secc. La vitrina del mes). Disponible en [https://revistas.inah.gob.mx/index.php/gacetamuseos/article/download/2339/2248].20 Carlos Muñana fue fotógrafo del semanario El Universal Ilustrado. Vid. Daniel Escorza Rodríguez, Agustín Víctor Casasola. El fotógrafo y su agencia, México, INAH, 2014, p. 127. Por su parte, Rafael F. Sosa “(¿?-1950) fue jefe del Departamento de Fotografía de El Tiempo Ilustrado en 1912; colaboró en La Ilustración Semanal y en El Universal. Trabajó para el Museo Nacional, y posteriormente para la Associated Press. Fue jefe de fotógrafos del Departamento Central del Distrito Federal. Vid. Rosa Casanova, Francisco I. Madero. Entre imagen pública y acción política. 1901-1913, México, INAH, 2012, p. 241.21 Daniel Escorza, op. cit., p. 2922 Para el estudio de la silla de Benito Juárez y las piezas que la acompañan nos hemos reunido: Rosa Casanova, María de Lourdes López, Axayácatl Gutiérrez, Juan Manuel Blanco y la que suscribe
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