331,123 research outputs found
The new option view of investment
No full text"February 1995."Includes bibliographical references.Supported by the U.S. Dept. of Energy. DE-FG41-92R110447 Supported by the National Science Foundation. SES90-22823Avinash K. Dixit, Robert S. Pindyck
A comment on "An arbitrage-free approach to quasi-option value" by Coggins and Ramezani
No full textIn their article ?An Arbitrage-Free Approach to Quasi-Option Value? [J. Environm. Econom. Management 35, 103-125, 1998], Coggins and Ramezani interpreted the concept of quasi-option value introduced by Arrow and Fisher [Quart. J. Econom. 88, 1974, 312-319] as being identical to Dixit and Pindyck?s real option value. This means their approach differs from the approach by Fisher and Hanemann [J. Environm. Econom. Management 14, 183-190, 1987] who formalized the concept of quasi-option value a decade before. By indirectly characterizing Dixit and Pindyck?s real option value Coggins and Ramezani confirmed classic results in the field of real options theory. --
A markup interpretation of optimal rules for irreversible investment
No full textIncludes bibliographical references (p. 15).Supported by the National Science Foundation and by M.I.T.'s Center for Energy and Environmental Policy Research.Avinash Dixit, Robert S. Pindyck, Sigbjørn Sødal
[Religionem totam Papæorum qui Muliebrem dixit ...]
No full text[RELIGIONEM TOTAM PAPÆORUM QUI MULIEBREM DIXIT ...]
[Religionem totam Papæorum qui Muliebrem dixit ...] ( - )
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Lectori Benevolo S. P. D. ( - )
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Indirect enantioresolution of (R,S)-mexiletine by reversed-phase high-performance liquid chromatography via diastereomerization with (S,S)-O,O '-di-p-toluoyl tartaric acid anhydride , (S)-naproxen and nine chiral reagents synthesized as variants of Marfey's reagent
No full textMonopolistic competition: Critical evaluation the theory of monopolistic competition with specific reference to the seminal 1977 paper by Dixit and Stiglitz
No full textThis paper revisits the D-S (Dixit-Stiglitz) model. It’s a simple general monopolistic model with n monopolistic goods, and a numeraire good Labour ( w=1); aggregation for all goods in the economy. We have considered in our paper constant elasticity of substitution case(CES).On the supply side, the assumption is that the labour is perfectly mobile factor of production across the sectors, so as a result in our model there is single wage rate which we denote as in the other sectors than monopolistic there is constant returns to scale and we can specify the production function: The Dixit-Stiglitz model of monopolistic competition works only when n is large; from the functions of the productions best when one applies linear production function. Under increasing returns to scale monopolistic competition will lead to a greater degree of product differentiation than it is socially optimal.Monopolistic competition, CES, Dixit-Stiglitz model, product differentiation
ICT as Technical Change in the Matching and Production Functions of a Pissarides-Dixit-Stiglitz model
No full textIn this paper we integrate two workhorse models in economics: Themonopolistic competition model of Dixit and Stiglitz and the search unemploymentmodel of Pissarides. Information and communication technology (ICT) is interpretedas i) technical progress in the matching function of the Pissarides labour marketsearch model where it is increasing the probability of filling a vacancy, and ii) astechnical change in the production function of the Dixit-Stiglitz goods market modelwhere it is increasing fixed costs and decreasing variable costs. All effects together,modelled as a permanent once-and-for-all ICT and Internet shock, increase thevacancy/ unemployment ratio, decrease the long-run equilibrium unemployment rate,and increase wages. Keywords: ICT, Monopolistic competition, unemployment.macroeconomics ;
Cistercian Plainchant: Dominus dixit ad me
No full textAntiphon "Dominus dixit ad me" for Christmas Matins from the choirbook P-EVad Mús, Lit. n.º 61, from the Cistercian feminine monastery of S. Bento de Cástris (Évora). Recorded by the Schola of Ensemble Eborensis, December 15, 2015 in the church of S. Vicente (Évora)
Expandability, reversibility, and optimal capacity choice
No full textIncludes bibliographical references (p. 27-28).Research supported by the National Science Foundation and by the MIT Center for Energy and Environmental Policy Research.by Avinash K. Dixit and Robert S. Pindyck
A Study on G. F. Ha¨ndel's the first sacred chorus Dixit Dominus(HWV232) : with emphasis on music influence of Italia Music
No full textThis paper examined how Dixit Dominus of Georg Friedrich Ha¨ndel (1685-1759), a representative composer of the Baroque era, was influenced by Italian music, especially, Scarlatti and Corelli. This music was Handel's first religious chorus, and the first Latin psalm song that he composed in the year after he went to Italy to study after leaving Germany. The lyrics come from Psalm Chapter 110 in the Bible, and the music consists of 5-part chorus including soprano Ⅰ and Ⅱ, alto, tenor, and bass, as well as of instruments such as violin Ⅰ and Ⅱ, viola Ⅰ and Ⅱ, and basso continuo.
Most of the existing researches on Ha¨ndel have focused on famous oratorios that he composed in his late life. While oratorios can be compared to the fruit of Handel's musical efforts, a new light should be shed on their root. Against this backdrop, this paper examined Handel's first religious chorus, Dixit Dominus.
This study examined to what extent the Dixit Dominus has Italian musical elements in each movement that were not well used in his works composed in Germany, and what significance such elements holds in chorus-strengthened oratorios in his late life. It thus attempted to highlight the importance of this music.
The Italian influence on that music was narrowed down to the two composers, Alessandro Scarlatti (1660-1725) and Arcangelo Corelli (1653-1713). The study examined how Scarlatti's Dixit Dominus, composed earlier than that of Ha¨ndel, influenced Handel's Dixit Dominus in terms of style, composition, and melody, and how Corelli's instrumental music influenced that music of Handel in terms of concerto style, melody, and rhythm. There is a great possibility that Ha¨ndel might work together with Scarlatti and Corelli in Italy, and that he might listen to their music to get inspiration for composing music.
The findings are as follows. Elements of Scarlatti's influence include the frequently used word painting technique, bright and soft melodies, and orchestral music considered important. In particular, similarity with Scarlatti's Dixit Dominus is found in the composition of movements being separated by program, second and third movements created into solos, and addition of Glora Patri to the finale of the psalm song. Elements of Corelli's instrumental music influence include diverse contrast techniques, string instruments considered important, fast and impressive melodies of 16th notes, themes of particular irregular triplets, use of hemiola, and slow-heaping-like progress of eighth notes. These characteristics were all found to be difficult to find in Ha¨ndel's works composed in Germany.
Ha¨ndel's Dixit Dominus was related to his late-stage mature chorus styles. Matching Ha¨ndel's late-stage musical characteristics of oratorios were the excellent word painting technique, the magnificent chorus and instrument playing giving a feeling of a double chorus, the favorite use of melisma, and an ending composition with a good resounding of clustered compasses, a repeating of short sounds, homophony and impressive counterpoint.
As such, the findings indicated that Handel's Dixit Dominus involved the musical characteristics of Scarlatti and Corelli, and the chorus-strengthened oratorio characteristics in his late-stage music. This confirmed that that music was the first work of the international composer Handel to reflect Italian elements, and the first work to form the root of his religious chorus music.;본 논문은 바로크 시대 대표적인 작곡가였던 게오르크 프리드리히 헨델(Georg Friedrich Ha¨ndel 1685-1759)의 「주께서 말씀하셨다」(Dixit Dominus)를 이탈리아 음악의 영향 중 스카를라티, 코렐리의 영향면을 중심으로 연구한 것이다. 이곡은 헨델의 최초 종교합창곡이며 독일에서 이탈리아로 유학가서 이듬해 작곡한 첫 라틴어 시편곡이다. 가사는 성서의 시편110편을 사용했으며 합창은 소프라노Ⅰ?Ⅱ, 알토, 테너, 베이스의 5부 합창과 바이올린Ⅰ?Ⅱ, 비올라Ⅰ?Ⅱ, 바소 콘티누오(Basso Continuo)의 악기로 구성되어 있다.
지금까지 헨델에 대한 연구는 그가 인생 후기에 작곡한 유명 오라토리오 작품이 대부분이었다. 오라토리오가 헨델 작품에 있어 열매라면 그 뿌리에 대해서도 조명되어야 한다. 이러한 이유로 인하여 본 논문은 헨델 초기 최초 종교합창곡「주께서 말씀하셨다」를 연구하게 되었다.
본 논문은「주께서 말씀하셨다」의 연구를 통해 각 악장에서 독일에서 작곡한 작품에서는 잘 쓰지 않았던 이탈리아 음악적 요소는 과연 어느 정도까지 인지, 더불어 그러한 요소들이 합창이 강화된 헨델 후기 오라토리오에 어떠한 의미를 가지는지를 파악해 이곡의 중요성을 부각하고자 한다.
이탈리아적 영향 중에서 특히 두 작곡가 스카를라티(Alessandro Scarlatti, 1660-1725)와 코렐리(Arcangelo Corelli, 1653-1713) 가 끼친 영향으로 범위를 좁혔다. 헨델의 작품보다 먼저 작곡된 스카를라티의「주께서 말씀하셨다」를 중점으로 형식, 구성, 선율적인 측면과 코렐리 기악음악의 콘체르토(Concerto) 양식, 선율. 리듬 등에서 헨델의「주께서 말씀하셨다」에 끼친 영향을 찾고자 하였다. 헨델은 스카를라티, 코렐리와 이탈리아에서 함께 활동하였고 분명 그들의 음악을 듣고 자신의 작곡에 필요한 영감을 얻었을 가능성이 크다.
헨델의「주께서 말씀하셨다」를 연구한 결과는 다음과 같다. 스카를라티의 영향으로는 자주 사용된 가사 그리기(word painting) 기법, 밝고 유려한 분위기의 선율, 관현악 반주를 중요시 한 점 등이 있다. 특히 스카를라티의「주께서 말씀하셨다」와는 곡목별로 나눈 악장 구성, 2?3악장을 독창곡으로 만든 점, 시편송 피날레에 영광송(Glora patri)을 첨가한 점 등이 같다. 코렐리의 기악 음악의 영향으로는 다양한 대조 기법, 현악기를 중요시하는 특성, 16분음표의 빠르고 화려한 선율, 독특한 3잇단음표의 주제 및 헤미올라(hemiola)의 사용, 8분음표 중심의 느린 쌓이는 듯한 진행 등이 있다. 이러한 특징들은 모두 헨델이 독일에서 작곡된 작품에서는 찾아보기 힘든 요소들이었다.
헨델의「주께서 말씀하셨다」은 헨델 후기 원숙한 합창 양식과 관련이 있었다. 탁월한 가사 그리기 기법, 이중합창(double chorus)의 느낌을 주는 웅장한 합창부와 악기부의 진행, 멜리즈마(melisma)의 애용, 밀집된 음역의 울림이 좋은 종지 구성, 짧은 음형의 반복 진행, 호모포니 및 화려한 대위법 진행 등이 헨델 후기 오라토리오 음악 특징과 일치한다.
이처럼 헨델의「주께서 말씀하셨다」를 분석하고 스카를라티와 코렐리의 음악 영향에 관점을 두고 살펴본 결과 이들 음악의 특징과 더불어 헨델 후기 합창이 강화된 오라토리오 음악 특징이 많았음이 확인됬음으로 헨델 의「주께서 말씀하셨다」는 국제적인 작곡가 헨델의 이탈리아적 요소를 반영한 최초의 작품이자 헨델 종교합창곡의 뿌리가 되는 최초 작품으로서 중요한 의의를 가진 작품임을 확인하게 되었다.Ⅰ. 서론 = 1
Ⅱ. 헨델의 생애 및 합창음악의 특징 = 3
A. 헨델의 생애 = 3
B. 헨델의 교회용 합창 음악 = 8
1. 헨델의 교회용 합창작품 = 8
2. 헨델 교회용 합창작품의 음악적 특징 = 13
가. 독일 음악적 배경 = 13
나. 이탈리아 음악적 배경 = 15
다. 헨델 교회용 합창작품의 음악적 특징 = 23
Ⅲ.「주께서 말씀하셨다」작품 연구 = 27
A. 구성 및 작곡 배경 = 27
B. 각곡의 음악적 특징 분석 = 30
1. 제1곡「주께서 말씀하셨다」(Dixit Dominus) = 30
2. 제2곡「권능의 홀」(Virgam virtutis) = 39
3. 제3곡「권능이 함께」(Tecum principium) = 43
4. 제4곡「주께서 맹세하셨다」(Juravit Dominus) = 49
5. 제5곡「너는 영원한 성직자이다」(Tu es sacerdos) = 56
6. 제6곡「주께서 당신 오른편에」(Dominus a dextris tuis) = 61
7. 제7곡「주께서 이교도를 심판하실 때」(Judicabit in nationibus) = 67
8. 제8곡「길가의 시냇물을 마시고」(De torrente in via bibet) = 72
9. 제9곡「영광송」(Gloria patri) = 76
Ⅳ. 결론 = 84
참고문헌 = 86
Abstract = 8
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