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Il rilievo come strumento percettive del sistema piazza-palazzo nella Genova dei secoli XVI-XVII. La decorazione di facciata dei palazzi Domenico grillo, Fieschi-Ravaschieri e Gio Vincenzo Imperiale.
No full textIl disegno (o meglio la rappresentazione) viene qui trattato sub specie linguaggio visivo, con l’importante conseguenza di aprire a moltissime considerazioni, via via sempre più approfondite e di dettaglio, fino alla collaborazione scientifica con discipline lontane per tradizione, ma da ritenere assolutamente sinergiche e strategiche nella contemporaneità.
In breve, un contributo importante, che fa comprendere l’interesse, l’attenzione e la
profondità di intenti di chi, oggi, si avvicina all’ambito della visualità e alle sue incredibili e trasversali possibilità comunicative.
Contributi di: Martina Castaldi, Irene De Natale, Gaia Leandri, Valeria Piras, Nicoletta Sorrentino, Angela Zinno, Maria Linda Falcidieno
Influenza della percezione visiva di Pompei nell’Europa del ‘700/Influence of the Visual Perception of Pompeii in the Europe of the 1700s
No full textHorti in a room. Iconographical and geometric comparison of some fragments of garden paintings in Rome in the II-III Style
No full textIntegrated UAV survey for the protection, valorisation and communication of cultural heritage. The case study of Villa di Livia at Prima Porta, Rome
No full textLa narrazione del paesaggio urbano nelle gallerie affrescate dei Musei Vaticani e di Palazzo Doria Spinola
No full text«Chi ha provato il volo camminerà guardando il cielo, perché là è stato e là vuole tornare», così il genio di Leonardo esordì in relazione agli studi che stava compiendo sulle macchine volanti. Non solo Da Vinci, ma l’uomo, in generale, ha sempre avuto una propensione per ciò che non poteva raggiungere, uno stimolo a creare strumenti che avrebbero potuto consentirgli di arrivare a punti di vista differenti. Tra Umanesimo e Rinascimento la nuova vivacità culturale porta l’uomo a intraprendere grandi esplorazioni geografiche intraprendendo numerosi studi per la creazione di dettagliate mappe e carte geografiche.
Le famiglie più facoltose e le personalità di spicco in generale iniziano ad interessarsi sempre di più alla cartografia chiedendo, ad astronomi e cartografi, di realizzare mappe per le proprie dimore contenenti inizialmente solo la descrizione del mondo antico per poi essere progressivamente aggiornate con le aree di recente scoperta. La moda diviene talmente diffusa che iniziano ad essere decorate sottoforma di quadro o affresco gli edifici aristocratici e clericali; ne sono un celebre esempio le carte geografiche pittoriche site all’interno della galleria dei Musei Vaticani e della galleria di Palazzo Doria Spinola di Genova.
Lo scopo della ricerca è quindi quello di analizzare le analogie e differenze che intercorrono tra queste due rappresentazioni cartografiche nelle viste prospettiche a volo d’uccello del capoluogo ligure
RILIEVO INTEGRATO TRAMITE UAV PER LA TUTELA, LA VALORIZZAZIONE E LA COMUNICAZIONE DEL PATRIMONIO CULTURALE. L’apparato decorativo parietale di stile pompeiano. Il Caso studio della Villa di Livia a Prima Porta e della Villa romana della Farnesina, Roma. INTEGRATED SURVEY THROUGH UAV FOR THE PROTECTION, ENHANCEMENT, AND COMMUNICATION OF CULTURAL HERITAGE. The wall decoration apparatus of Pompeian style. The Case Study of the Villa of Livia at Prima Porta and the Roman Villa of the Farnesina, Rome.
No full textIl progetto di ricerca ha come obiettivo l’ottimizzazione di una metodologia integrata di rilievo mediante l’utilizzo della tecnologia UAV1 per le applicazioni in ambienti architettonici indoor o parzialmente delimitati. Lo stato dell’arte, mirato all’individuazione e catalogazione dei filoni di ricerca affini e trasversali al tema di studio, i diversi procedimenti e gli esiti attesi, nonché la lettura e la comprensione delle linee guida redatte dai programmi europei e nazionali, costituiscono la fase iniziale del progetto.
Studiare e testare le differenti possibilità che ci offre la tecnologia drone per l’acquisizione di dati quantitativi e qualitativi negli ambienti architettonici indoor e con scarsa illuminazione, consente anche di verificare, tramite le immagini ad alta qualità 4k e 6k, la correttezza del rilievo integrato, come strumento fondamentale conoscitivo per l’analisi del patrimonio culturale. La sperimentazione si è focalizzata sull’apparato decorativo parietale in stile pompeiano di Villa di Livia a Prima Porta e Villa romana della Farnesina, a Roma,che è stato rilevato al fine di disegnarne e rappresentarne gli schemi degli ordini prospettici e percettivi tramite una rappresentazione avanzata digitale. Tale approccio conoscitivo, unitamente alla fase di ricerca storico-archivistica, ha consentito di approfondire lo studio delle decorazioni parietali con una visione euristica e induttiva.
Il progetto di rilievo ha previsto un cronoprogramma mirato ad individuare quali fossero le migliori applicazioni da mettere in atto, con lo scopo di ottenere un’accuratezza e una precisione di restituzione dei dati quantitativi in tempistiche ridotte anche in condizioni di lavoro avverse. Una delle fasi successive all’acquisizione dei dati, l’elaborazione della nuvola di punti dei paramenti murari di stile pompeiano, ha consentito di approfondire criticamente e qualitativamente i valori ottenuti dalle fasi di rilievo al fine di estrarre informazioni di tipo geometrico, cromatico e conservativo. Uno degli obiettivi del lavoro consiste nell’utilizzare tali immagini per ampliare le possibilità rappresentative nell’ambito del rilievo architettonico e di mediazione museale.
Con lo scopo di testare la metodologia e comprenderne i limiti e le possibilità, sono state eseguite diverse sperimentazioni in ambienti indoor testando l’impiego di dispositivi UAV in modalità ATTI2 eseguendo preliminarmente delle campagne di rilievo fotogrammetrico, studiandone le riposte e verificandone la qualità dei dati ottenuti in postproduzione.
Una volta studiati e messi a punto i parametri base si è passati all’utilizzo indoor del drone sui casi studio affrontati all’interno della ricerca: alcune sale del Museo Nazionale Romano, nella sede di Palazzo Massimo alle Terme a Roma, che conserva la sala con gli affreschi a tema giardino del Triclinio della Villa di Livia a Prima Porta (RM) e diverse stanze appartenenti alla Villa romana della Farnesina in Trastevere (RM). I casi studio sono stati selezionati non solo per il loro notevole pregio storico, architettonico e decorativo, ma anche perché si configurano come le decorazioni romane in stile pompeiano tra le meglio conservate e le più raffinate, risalenti ad un periodo storico ravvicinato ed entrambe esposte oggi all’interno del medesimo museo.
Per i rilievi dei paramenti murari di stile pompeiano si sono condotte, a priori, delle analisi storiche, iconografiche, disegnative, compositive e allegoriche, utili per comprendere le tecniche decorative, prospettiche e pittoriche. Di fatto, la Villa di Livia e la Villa romana della Farnesina si configurano come due casi emblematici che hanno visto il passaggio da un’influenza pittorica pomposa e lussureggiante ad una più in linea con la nuova politica imperiale di Augusto, che preferiva una più modesta ma al contempo accattivante configurazione della parete secondo schemi compositivi a partiture geometriche. La somiglianza non dei soggetti ma del tipo compositivo pittorico, si rende maggiormente comprensibile dal momento che le ville appartenevano una a Livia e a suo marito l’imperatore Augusto, e l’altra ad Agrippa e alla sua sposa Giulia Maggiore, entrambe facenti parte della gens aristocratica romana Giulio-Claudia. I legami di parentela e di natura politica delle due famiglie fecero sì che questi affreschi fossero già all’epoca apprezzati e presi a modello in tutto l’impero.
La messa a punto di una comparazione di causa ed effetto di strumentazioni ed esiti, si pone come base per l’elaborazione di una piattaforma digitale mirata alla comunicazione, divulgazione e disseminazione anche nel campo della museologia e della mediazione museale. L’uso delle texture ad altissima qualità, infatti, potrà essere impiegata per realizzare degli ambienti virtuali che mostrino al pubblico come si presentavano, all’epoca della loro realizzazione, i paramenti pittorici pompeiani dell’area romana all’interno dell’impianto architettonico per il quale erano stati pensati. Al tempo stesso potranno essere di supporto per i professionisti che lavorano nel campo della conservazione e tutela del patrimonio culturale sotto forma di dati aggiornati e di alta qualità.
La condivisione dei dati in ambito scientifico e la fruizione di modelli 3D texturizzati consultabili dal grande pubblico, è infatti una delle finalità promosse dalla Commissione Europea in ambito di tutela e valorizzazione dal patrimonio culturale, e degli obiettivi maturati all’interno del piano nazionale di digitalizzazione del patrimonio.The research project aims to optimize an integrated survey methodology through the use of UAV3 technology for applications in indoor or partially enclosed architectural environments. The state of the art, which focuses on identifying and cataloging related and interdisciplinary research fields, various procedures, expected outcomes, and the reading and understanding of guidelines developed by European and national programs, constitutes the initial phase of the project.
Studying and testing the different possibilities offered by drone technology for acquiring both quantitative and qualitative data in indoor environments with poor lighting, also allows for verifying, through high-quality 4K and 6K imagery, the accuracy of the integrated survey. This serves as a fundamental tool for the analysis of cultural heritage. The experimentation focused on the Pompeian-style decorative wall elements of the Villa of Livia at Prima Porta and the Roman Villa of the Farnesina in Rome, which were surveyed in order to draft and represent the schemes of their perspectival and perceptual orders through advanced digital representation. This knowledge approach, together with the historical-archival research phase, allowed for a deeper study of wall decorations from a heuristic and inductive perspective.
The survey project included a timeline aimed at identifying the best applications to implement, in order to achieve data accuracy and precision in a short time frame, even under adverse working conditions. One of the phases following data acquisition, the processing of the point cloud of the Pompeian-style wall surfaces, enabled a critical and qualitative analysis of the data obtained from the survey phase, with the goal of extracting geometric, chromatic, and conservation-related information. One of the objectives of the work is to use these images to expand representational possibilities within architectural survey and museum mediation.
In order to test the methodology and understand its limitations and potential, several experiments were conducted in indoor environments using UAV devices in ATTI4 mode, performing preliminary photogrammetric survey campaigns to assess their response and verify the quality of the data obtained during post-production. Once the basic parameters were studied and fine-tuned, the indoor use of drones was implemented in the case studies addressed within the research: certain rooms of the National Roman Museum at Palazzo Massimo alle Terme in Rome, which houses the Triclinium of the Villa of Livia at Prima Porta (RM) with garden-themed frescoes, and several rooms belonging to the Roman Villa of the Farnesina in Trastevere (RM). These case studies were selected not only for their significant historical, architectural, and decorative value, but also because they represent some of the best-preserved and most refined examples of Roman Pompeian-style decoration, dating to a relatively close historical period and both currently displayed in the same museum.
For the surveys of the Pompeian-style wall surfaces, preliminary historical, iconographic, drawing, compositional, and allegorical analyses were conducted to understand the decorative, perspectival, and painting techniques. In fact, the Villa of Livia and the Roman Villa of the Farnesina are two emblematic cases that illustrate the transition from an elaborate lush painting style to one more aligned with the new imperial policy of Augustus, who favored a more modest yet captivating wall composition based on geometric partition schemes. The similarity, not in the subjects, but in the compositional style, becomes clearer considering that the villas belonged, respectively, to Livia and her husband Emperor Augustus, and to Agrippa and his wife Julia Major, both belonging to the Roman aristocratic Julio-Claudian family. The familial and political connections between the two families meant that these frescoes were highly appreciated and widely regarded as models throughout the empire at the time.
The development of a cause-and-effect comparison of tools and outcomes serves as the foundation for the creation of a digital platform aimed at communication, dissemination, and promotion, including in the field of museology and museum mediation. The use of high-quality textures, in fact, could be employed to create virtual environments that demonstrate to the public how the Pompeian-style wall decorations of the Roman area appeared at the time of their creation within the architectural context for which they were intended. At the same time, these virtual environments could support professionals working in the conservation and protection of cultural heritage by providing updated and high-quality data.
The sharing of data within the scientific community and the availability of 3D textured models accessible to the general public is, in fact, one of the goals promoted by the European Commission in the context of cultural heritage preservation and enhancement, as well as a key objective of the national digitalization plan for heritage
Il rilievo come strumento critico sostenibile del Patrimonio Culturale
No full textLa ricerca è nata dalla volontà di sperimentare i servizi innovativi che integrano e completano le pratiche tradizionali di rilievo architettonico alle
diverse scale: territoriale, urbana e architettonica. Saranno messi in risalto i diversi risultati delle campagne di rilievo che si possono ottenere in base alle metodologie e ai software impiegati. I dati carpiti verranno confrontati su piattaforme come Agisoft Metashape, 4DF Zephyr e Autdesk
ReCap. L’uso di strumenti innovativi durante e fasi di rilievo e quelle di elaborazione dei dati ha, infatti, ricadute positive non solo sull’elaborato
grafico restitutivo finale, ma anche nella comprensione e nell’analisi dell’oggetto di studio. Le ricerche che si stanno portando avanti in tal senso riconducono margini di sviluppo anche in riferimento alle linee guida redatte da programmi europei, dall’ONU e nel raggiungimento degli obiettivi dell’Agenda 2030 per lo sviluppo sostenibile. La comparazione tra i rilievi ottenuti tramite laser scanner e quelli realizzati tramite fotogrammetria servirà a mostrare e nuove metodologie sostenibili di visualizzazione e di gestione degli interventi che si dovrebbero attuare
La qualità spaziale del sistema piazza-palazzo: Palazzi Domenico Grillo e Fieschi-Ravaschieri a Genova/The spatial quality of the square-palace system: Palaces Domenico Grillo and Fieschi-Ravaschieri in Genoa.
No full textThe Drawn Garden. Historical, Iconographical and Representative Analysis through Time of the “Villa Di Livia” in Rome
No full text“Villa di Livia” at Prima Porta is an archaeological complex located in the suburban area of Rome. This villa was built in 39-38 B.D. at the behest of Livia Drusilla Claudia, the wife of Gaius Julius Caesar Augustus. The discovery of this complex took place in 1863 and brought to light several archaeological finds: one of particular aesthetic value are the frescoes with naturalistic motifs, where the attention to detail, the pictorial technique and the variety of flora and fauna make it one of the most famous examples of Roman garden motif painting.
The aim of this research is to analyse the wall fresco decoration of the Villa. The investigation is historical, iconographic-representational and symbolic, in order to understand -on the one hand- the origin of these frescoes and the motivations that led to the choice of this particular type of representation and -on the other hand- to study the decorative, perspective and colouring techniques. The work will try not to exclude the analysis of the fact that the architecture and the decorative apparatus are -currently- in different locations, which is certainly a benefit from the point of view of restoration and conservation, but may have an impact on the perception of the frescoes
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