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Graphic information and visual communication: tools for simplifying knowledge
No full textData processing requires clear objectives and overall vision, communication of outcomes requires simplification. The graphic representation gives visible form to the concept of "analysis and synthesis of data". The contribution presents in the form of methodological notes some explorations in the field of information and visualization as tools of elaboration for knowledge. Some notable references, definitions and examples are given, from which considerations are extended trying to bring the principles of visual communication back to the representation sciences and drawing for engineers and architects
Segni e disegni per rappresentare la conoscenza
No full textL’elaborazione dei dati richiede obiettivi chiari e visione complessiva, la comunicazione degli esiti richiede semplificazione. La rappresentazione grafica dona forma tangibile al concetto di “analisi e sintesi dei dati”. Il volume presenta, in forma di appunti di carattere metodologico e descrittivo, alcune esplorazioni nel campo della informazione e della rappresentazione grafica come strumenti di elaborazione per la conoscenza.
Sono riportati alcuni riferimenti, definizioni ed esempi, a partire dai quali sono estese considerazioni sui metodi della comunicazione visiva e sulle scienze del disegno
Mappe “nd” che mostrano ciò che non si vede, per un’immaginazione del concreto - Sistemi informativi e prospettive future che già sono il presente | “nD” maps that show what cannot be seen, for an imagination of the concrete - Information systems and future perspectives that are already the present
No full textIl “caleidoscopio”, in ambito narrativo, è una delle figure retoriche accostate all’entrelacement, tipo di narrazione in cui è presente un continuo intreccio di storie, riferito alla molteplicità di figure (immagini) che si possono scorgere in esso. L’entrelacement (letteralmente “a incastro”, interallacciamento) è una modalità di racconto che rende la narrazione continuamente sospesa e quindi ripresa in più storie legate tra loro e che si sviluppano in contemporanea. Il narratore guida un filo alla volta e poi li intreccia fra loro fino a comporre un quadro narrativo completo, ma che resta aperto ad altre possibili concatenazioni. Così è la città accessibile, intelligente, interallacciata di oggi, duplicata in materia, conoscenza e
memoria digitali.
Il narratore è di volta in volta studioso, amministratore, progettista, cittadino, spettatore, tutte queste cose insieme e altre ancora. Alla complessità urbana mediata dagli strumenti tradizionali, attraverso l’impiego di artifici grafici e rimandi incrociati di tipo statico, stanno dando sviluppo e respiro i modi odierni di supporto all’informazione, organizzata mediante rappresentazioni con diversi e articolati livelli di dettaglio e possibilità di interazione. Il diario del mondo che si sta costruendo - con misure, annotazioni, scatti fotografici - arricchisce i supporti grafici e offre la possibilità di operare su diversi piani informativi, sempre più numerosi e intricati, mantenendo dello spazio urbano la sua complessità all’interno di
ambienti di consultazione in movimento e costantemente aggiornati. Livelli digitali si sovrappongono a ciò che possiamo naturalmente osservare
Graphic Representation and Drawing
Get PDFGraphic representation is one of the main systems of signs designed by man with the aim of preserving, understanding, and communicating information deemed essential. As a language for
eyes, graphic representation benefits from the properties of visual perception. The effectiveness of graphic language has been recognized and studied by many theorists and communication
professionals. The contribution represents in the form of notes some initial explorations in the field of infographic and graphic visualization as knowledge processing tools for analyzing and present
data as information. There are some remarkable references, definitions and examples, of researchers and information professionals, from which there are extensive considerations that attempt to bring
the principles of visual communication to the science of representation and to the drawing discipline for engineers and architects
The beautiful and the ugly Maigret. Ferenc Pintér’s editorial graphics I Maigret belli e quelli brutti. La grafica editoriale di Ferenc Pintér
No full textL’attività più conosciuta di Ferenc Pintér (1931-2008), formatosi nella scuola d’arte di Budapest, è quella della grafica per l’editoria. Per più di trent’anni infatti, a partire dal 1961, ha lavorato come impiegato nell’ufficio grafico della casa editrice Mondadori, realizzando centinaia di copertine di importanti collane e numerose tavole di illustrazione nelle quali ha dato prova di una capacità di sintesi fuori dell’ordinario, con risultati estetici molto raffinati e innovativi. Meno conosciuta, ma altrettanto importante, è la sua attività volta alla progettazione di manifesti di carattere sociale, politico e culturale. Una produzione ampia che si è sviluppata con continuità accanto a quella delle copertine e delle illustrazioni dei libri. Per disegnare le copertine, Pintér ha impiegato i colori a tempera e, a partire dagli anni Settanta, i pennarelli, su una carta molto resistente impressa a tela o su cartoncino liscio Schoeller
Olympia Project – E-Learning environment in sports training. Final Report
No full textRapporto conclusivo del Progetto Europeo inserito "Olympia E-Learning environment in sports trainin
Tutti i Pintèr di Pintèr: narrazione grafica tra schizzi, copertine, manifesti, illustrazioni
Get PDFL’attività più conosciuta di Ferenc Pintér (1931-2008), formatosi nella scuola d’arte di Budapest, è quella della grafica per l’editoria. Per più di trent’anni, infatti, a partire dal 1961, ha lavorato come impiegato nell’ufficio grafico della casa editrice Mondadori, realizzando centinaia di copertine di importanti collane e numerose tavole di illustrazione nelle quali ha dato prova di una capacità di sintesi fuori dell’ordinario con risultati estetici molto raffinati e innovativi. Meno conosciuta, ma altrettanto importante, è la sua attività volta alla progettazione di manifesti di carattere sociale, politico e culturale.
Una produzione ampia che si è sviluppata con continuità accanto a quella delle copertine e delle illustrazioni dei libri. Per disegnare, Pintér ha impiegato svariate tecniche tra le quali quelle legate ai colori a tempera e, a partire dagli anni Settanta, ai pennarelli, su una carta molto resistente impressa a tela o su cartoncino liscio Schoeller. A partire dalla copiosa produzione, il contributo vuol mostrare una parte del vasto repertorio del grafikus Pintér, attraverso differenti filtri interpretativi: le tecniche, la composizione, i contenuti sono esaminati per consentire letture comparative e quadri sinottici. Un prontuario, un vocabolario grafico di ciò che l’espressività di Ferenc Pintér ha segnato nella memoria di coloro che si soffermano sulla copertina come anticipazione del testo, pregustazione, immagine da conservare.
The best-known activity of Ferenc Pintér (1931-2008), who trained at the Budapest School of Art, is graphic design for publishers. For more than thirty years, in fact, starting in 1961, he worked as an employee in the graphics department of
the Mondadori publishing house, producing hundreds of covers for important series and numerous illustrations in which he demonstrated an extraordinary ability to synthesise with highly refined and innovative aesthetic results. Less well
known, but equally important, is his activity aimed at designing posters of a social, political and cultural nature. A wide-ranging production that developed continuously alongside that of book covers and illustrations. Pintér used a variety
of drawing techniques, including tempera colours and, from the 1970s, felt-tip pens, on highly resistant paper printed on canvas or smooth Schoeller cardboard.
Starting from this copious production, the contribution aims to show part of the vast repertoire of Pintér’s grafikus, through different interpretative filters: techniques, composition, contents are examined to allow comparative readings and synoptic pictures. A handbook, a graphic vocabulary of what Ferenc Pintér’s expressiveness has marked in the memory of those who dwell on the cover as an anticipation of the text, a foretaste, an image to be preserved
La dimensione collaborativa della città immaginata: ciberspazio e disegno
Get PDFThe concepts of cyberspace and cybertext are of pivotal importance in the understanding
of urban environments and their representation. In the context of cyberspace, data and
information are represented and manipulated in a virtual space, thereby creating new
dimensions of interaction and perception. In these domains, drawing is the preferred
medium for integrating disparate thematic worlds and facilitating interaction between
individuals with different backgrounds, experiences and goals. The capacity to co-create
these spaces, whether through adaptation or emulation of the model of the tangible
world, or through the exploration of geometric and emotional liminalities disengaged
from natural laws such as gravity, time, spatial and environmental geography, is the focus of this discussion, which takes its cue from the famous dialogue between Marco Polo
and Kublai Khan in Italo Calvino's The Invisible Cities. The attitudes of the two are symmetrical: Marco's descriptions are characterised by wonder and curiosity, whereas Kublai's interpretations attempt to categorise them into a precise form through abstraction
and generalisation. Marco is a professional traveller and an explorer of new concepts,
whereas Kublai is sedentary and has the task of managing power and maintaining order.
The objective of this contribution is to undertake a critical reflection on the systems of
data, information and knowledge interchange that employ the design media as a site of
interaction and integration of skills and visions, like the paradigmatic ones of Marco and
Kublai, thereby participating in the structuring of complex virtual urban systems
Permanenze e mutazioni del DisegnoLa rete delle dinamiche territoriali tra nodi visibili e tacite relazioni per Torino 2006
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