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Franco Bianco. Studi su Max Weber 1980-2002
No full textRaccolta di saggi di Franco Bianco apparsi dal 1980 al 2002 sugli aspetti filosofici del pensiero di Max Webe
Il giovane Dilthey : la genesi della critica storica della ragione / Franco Bianco
No full textTrattasi di riedizione del volume del 1971 di Franco Bianco Dilthey e la genesi della critica storica della ragione Il volume ricostuisce le fasi iniziali dell'itinerario di Wilhelm Dilthe
THREATENED FISH OF THE WORLD: LEUCISCUS LUCUMONIS BIANCO, 1982.
No full textThis Italian endemic species has undergone a progressive
decline in its original range since it was
first described. Leucisus lucumonis is an important biogeographic
indicator of the Tuscany-Latium district. At present there are only about 10–12 isolated populations. According
to the 2002 IUCN Red List of Threatened Species. www.redlist.org,
downloaded on 14 August 2002, the status of this species (erroneously
reported as L. lucumontis, Bianco 1983) was listed as at ‘Lower Risk’,
(conservation dependent). Today L. lucumonis can be allocated to the endangered category for threatened species as it satisfies paragraph B and
point 1 of the IUCN (1996) criterion ‘Severely fragmented distribution’
Ennio Bianco racconta la creazione digitale “La Maschera del Tempo” di Mattia Casalegno e Maurizio Martuscello per il Teatro Verde/ Fondazione Cini
Get PDFEnnio Bianco, curatore, critico d’arte, esperto di arti digitali ha spiegato al pubblico il 29 settembre in occasione del’l ARCHiVe Online Academy | Talk Sulla creatività digitale, il progetto La Maschera del Tempo, un’opera d’arte digitale prodotta dalla Fondazione Giorgio Cini e realizzata da Mattia Casalegno e il sound artist Maurizio Martusciello aka Martux_m con la collaborazione di Amin Farah, 3D designer
Gabriel Bianco, guitarra (Colombia)
No full textConcierto de guitarra celebrado por el francés Gabriel Bianco. Nacido en una familia de músicos, Gabriel Bianco se inició a los cinco años en la guitarra con su padre como maestro. Pocos años más tarde empezó su educación formal en París con Ramón de Herrera en el Conservatorio Nacional de Región. Posteriormente ingresó al Conservatorio Nacional Superior de Música y Danza de París, donde fue alumno de Olivier Chassain y recibió las más altas distinciones académicas; también ha estudiado con el virtuoso francés Judicael Perroy
Premessa al volume curato da A. Arcuri e M.M. Bianco, I Bisogni educativi speciali
No full textBreve prefazione alla raccolta dei contributi di un volume dedicato ai BE
Bianco con Cardazzo e Fontana
No full textIl saggio prende in analisi il rapporto del pittore Remo Bianco con il gallerista Carlo Cardazzo e le vicende che lo hanno portato a misurarsi con il maestro Lucio Fontana negli anni Cinquanta. Il rapporto tra Bianco e Cardazzo nasce tramite Filippo de Pisis, grazie al quale il giovane, che ha con il maestro un rapporto di lunga data (risalente addirittura al 1939), si era avviato alla pittura e all’arte. In particolare, l’affiatamento con de Pisis diviene una vera e propria collaborazione nel 1949 -50, quando anche Cardazzo, che aveva già dedicato due mostre personali al maestro, ancora con la produzione “veneziana”, nella sua nuova galleria del Naviglio di via Manzoni (nel 1946 e nel 1948) frequenta quell’atelier di fortuna messo a disposizione del malato pittore nel ricovero di Villa Fiorita a Brugherio, dove Bianco è di casa. Entrambi, Bianco come ragazzo di bottega, segretario, aiutante e Cardazzo come mercante e amico, sono interessati alle ultime tele del pittore, distillate in un’ essenza lirica di rara intensità. I rapporti con Fontana invece risalgono al momento del Premio Gianni (26 aprile – 2 maggio 1952), tenuto alla Galleria del Naviglio, dove Bianco espose insieme ai giovani spazialisti, segno che ormai sia Cardazzo che Fontana lo ritenevano uno del gruppo, e questa volta ebbe forse il coraggio di mostrare di fronte a un de Pisis che partecipava fuori concorso già la sua Testa Nucleare (1952), immortalata in una fotografia all’interno della Galleria del Naviglio. Il saggio analizza poi le occasioni di confronto con Fontana, le esposizioni di Bianco, e i vicendevoli apporti creativi lungo gli anni sessanta in relazione all'opera dei 3D , mettendo in luce non solo le influenze di Fontana su Bianco, ma anche quelle del giovane artista neo confronti del maggiore maestro
The Resource Constrained Project Scheduling Model of Bianco and Caramia: Clarifications and Alternative Model Formulation
No full textRecently, Bianco and Caramia (Flex Serv Manuf J 25(1–2), 6–24, 2013) proposed a new model for the resource-constrained project scheduling problem. Despite its potential, the presentation of the mixed-integer programming model contains some ambiguity which may create misunderstanding in the implementation phase. Here, we clarify the definitions of the decision variables and illustrate their corresponding values using a numerical example. Furthermore, we propose a different interpretation of two decision variables which gives rise to an alternative model formulation also presented using the same numerical example
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