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Dalla fallacia referenziale allo zoccolo duro dell’essere. Iconismo e referenzialità nella semiotica di Umberto Eco
No full textIl rumore e il disturbo dei grandi cantieri in area urbana. Applicazione pratica del modello comunicazionale
No full textClima acustico delle aree naturali: accettabilità dei limiti di legge ai fini della tutela dell'avifauna presente nel parco del Ticino
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Effetti meteorologici e descrittori acustici della Direttiva 2002/49/CE: verifica in contesti geometricamente complessi
No full textRete fissa di monitoraggio del rumore nell’area di cantiere S. Ruffillo – Savena - Rastignano della linea ferroviaria alta velocità Bologna – Firenze
No full textAcustica biocentrica: un nuovo percorso per la verifica di impatto acustico nelle aree naturali
No full textFixed noise monitoring network for the S. Ruffillo – Savena – Rastignano construction site of the Bologna – Firenze High Speed Railway
No full textWater Sound Design - i suoni dell’acqua nella progettazione del paesaggio sonoro urbano e naturale
No full textLa progettazione di fontane ornamentali o installazioni da giardino che fanno uso dell’acqua è tradizionalmente affrontata dagli architetti solo in termini visivi ed estetici, con l’effetto di introdurre all’interno del contesto urbanizzato, nella maggioranza dei casi, ulteriori sorgenti di rumore anziché nuove armonie.
Il suono dell’acqua è tradizionalmente paragonato al rumore bianco: la sua energia si staglia in ugual modo lungo l’intero spettro dell’udibile ma cambia in continuo la sua distribuzione. In un momento predominano le vibrazioni gravi, in un altro acuti effetti sibilanti; nessun suono è però mai completamente assente e l’unico cambiamento consiste nel variare della loro intensità relativa. Le esperienze di ascolto di suoni d’acqua, naturali e artificiali, di differenti origini, permettono tuttavia di riscontrare ampie differenziazioni psicoacustiche, estetiche, semantiche, emozionali, ecc. Ogni torrente, fontana, o canale parla in sostanza un proprio linguaggio che, se riconosciuto, può diventare un elemento in grado di guidare la progettualità.
Nella prima parte sperimentale della ricerca è stata svolta una fase conoscitiva di campionamenti audio di suoni d’acqua naturali (cascata) e artificiali (fontane, canali). La Fontana del Cervo della Reggia di Venaria Reale ha successivamente fornito l’occasione di rilevare, in condizioni controllate, svariate coreografie statiche e dinamiche. Nella seconda parte è stata svolta l’analisi delle caratteristiche fisiche del suono (spettrogramma, forma d’onda, ...) e il confronto tra i suoni emessi dall’acqua nelle sue varie manifestazioni naturali e antropiche.
All’analisi delle registrazioni è seguita la selezione di dieci tracce audio che hanno rappresentato la base di un questionario finalizzato alla valutazione soggettiva dei campioni audio in termini di volume, altezza, timbro, direzionalità e gradevolezza complessiva del suono
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