479 research outputs found
Clément Marot : vaudeville-anecdotique en un acte / par les CC. Armand-Gouffé et Georges Duval.
No full textSignatures: A-C[sup]8. Libretto only, a little musical notation with some of the airs. "Représenté, pour la première fois, sur le théâtre des Troubadours, le 19 floréal, an 7". Cioranescu, A.18.s 31521
Petite Violette : chanson vécue répertoire Junka [illustration Maurice Cagnet ((1874-19..)] [photo Junka créditée Rossillon]
No full textPetite Violette : chanson vécue répertoire Junka ; illustration Maurice Cagnet (datée 09) ; photo Junka créditée Rossillon ; paroles de A. Foucher [Armand Foucher] ; musique de G. Picquet [Georges Picquet] ; en dépôt chez Jules Combe, auteur-éditeur, 36 Faubourg Saint-Martin, Paris ; imprimerie du Modern Style, P. Marny ; [intérieur : aucune mention artiste ; pas de date/© ; sur la tranche “enregistrée dans tous les phonographes” ; imprimerie 46 boulev. Edgar Quinet] ; verso annonce du titre “Encor… Veux-tu, célèbre valse chantée”… [titre inconnu du catalogue BNF (consulté le 15/05/2020)] ; incipit “Son nom, c’était Mam’zell’ Violette” ; titre inconnu du catalogue BNF ; datation 1909 par signature
Poèmes chinois de l'époque Song, pour chant et piano. Traduit par Georges Soulié de Morant
No full textComprend : P. 2 - Une jonchée de fleurs de pêcher (Li Tsring-Tchao) - P. 8 - Pluie légère (Li Tsring-Tchao) - P. 14 - Retour au soir d'une promenade sur le lac (Tchou Chou-Tchean) - P. 17 - En goûtant la fraicheur (Tchou Chou-Tchean) - P. 22 - Assise, seule (Tchou Chou-Tchean) - P. 28 - Nuit de lune en bateau (Tac Fou-Kou
Le petit mendiant : poésie primée au 1er concours de la chanson patriotique (Eldorado) chantée par Mme Amiati [extrait p.1]
No full textLe Petit mendiant : poésie primée au 1er concours de la chanson patriotique (Eldorado) chantée par Mme Amiati [extrait p.1] ; poésie primée au 1er concours de la chanson patriotique (Eldorado) chantée par Mme Amiati ; paroles Georges Clerc ; musique de Armand Gouzien; Heugel & Cie Éditeurs, sans date, cotage H&Cie 4677, datation par cotage, 1874 (Devriès et Lesure) ; verso vierge ; incipit : "C'était un pauvre petit être" ; extrait : "Je suis sans asile et sans mère, /Mais je suis Français, Dieu merci !". Le recto (medihal-00556115) ne mentionnant pas auteurs, éditeur, artiste, consulter le document est l'unique moyen de connaître ces informations. L'Orchestre (14 février 1876) donne ce titre pour la prestation d'Amiati à l'Eldorado, l'hypothèse pour expliquer le décalage des dates (1876-1874) est une approximation dans les cotages de Heugel. Le parolier n'est pas connu de la SACEM, mais le compositeur l'est
Le petit mendiant : récit [illustration Chatinière]
No full textLe petit mendiant : récit ; illustration Chatinière ; deux tampons (”Au ménestrel, Heugel éditeur” et “Au ménestrel augmentation temporaire 200%) ; [intérieur : poésie primée au 1er concours de la chanson patriotique (Eldorado) chantée par Mme Amiati ; paroles Georges Clerc ; musique de Armand Gouzien ; Heugel & Cie Éditeurs ; sans date ; cotage H&Cie4677 ; imprimerie Delanchy] ; verso vierge ; incipit “C’était un pauvre petit être” ; extrait : “Je suis sans asile et sans mère, /Mais je suis Français, Dieu merci !” ; datation (titre) 1876 par dépôt BNF (1874 par cotage Devriès et Lesure). Avec ce type de chanson-papier sans mention au recto (auteurs, éditeur, artiste…), consulter le document est l’unique moyen de connaître ces informations. “L’Orchestre” du 14 février 1876 donne ce titre pour la prestation d’Amiati à l’Eldorado, l’hypothèse est d’une inexactitude dans les cotages de Heugel chez Devriès & Lesure. Le parolier n’est pas connu de la SACEM, mais le compositeur l’est. (pour voir les mentions sur la 2e page medihal-00556115
Berceuse parigote : romance créée par [Georges] Delmas, Carvey, Georgel… [photo Delmas créditée L. Martin] [verso photo de Raoul Le Peltier créditée Rancoule] [illustration Léon Pousthomis]
No full textBerceuse parigote : chanson créée par Delmas à la Scala [Georges Delmas (18..-19.. interprète)], Carvey au Petit Casino, Georgel à la Pépinière, Stradel au Kursaal, Vilette à Bobino, Delinal à la Gaîté Montparnasse ; (en-tête) “Répertoire Delmas” ; (dédicace) “Aux amis Janor, Signard, Préval, Murger [Yvonne Murger], Harryso, Noder, Sioul” ; photo Delmas créditée L. Martin ; illustration Léon Pousthomis (Guéprotte-04 série frise en baies) ; paroles de Armand Foucher ; musique de Fernand Heintz ; Au point d’Orgue, E. Guéprotte éditeur, 50 Faubourg Saint-Denis, Paris ; imprimerie Ghidone ; [intérieur : aucun artiste (sans dédicace) ; cotage EG841 ; Me Kieffer gravure ; imprimerie Ghidone] ; verso “Les chansons amies du foyer de Raoul Le Peltier”, photo de Raoul Le Peltier créditée Rancoule ; incipit “Elle naquit d’un’ fleur d’un sourire” ; datation (titre) 1908 par cotage (Devriès et Lesure) et dépôt BNF ; datation exemplaire 1911 (par titres du catalogue). [mise à jour 10/04/2017
20 Mélodies choisies, pour une voix, avec accompagnement de piano, par René de Boisdeffre
No full textComprend : P. 3 - Regrets (Armand Silvestre) - P. 6 - A une mère (Emile Guiard) - P. 10 - Berceuse (Victor Hugo) - P. 14 - Chanson (Armand Silvestre) - P. 19 - Mirage (Ed. Guinand) - P. 23 - La source (Ed. Guinand) - P. 28 - Chanson de mer (Sully-Prudhomme) - P. 31 - Fin d'été (Georges Boutelleau) - P. 34 - Brunette (André Theuriet) - P. 38 - Penser d'automne (Ibarrart d'Etchégoyen) - P. 41 - Ton rire est si doux (Paul Collin) - P. 44 - Dernier rayon (Paul Collin) - P. 50 - La chanson des vingt ans (Alphonse Quinette) - P. 54 - L'Aveu (Ed. Guinand) - P. 57 - Larmes humaines vous coulez (Paul Collin) - P. 62 - Fleurs de givre (Paul Collin) - P. 66 - Ophélie (Ed. Guinand) - P. 69 - Au pays du rêve (Ed. Guinand) - P. 74 - Chant de jeune fille (Ed. Guinand) - P. 79 - Jeanne d'Arc prisonnièr
Catalogue Brondert éditeur : “Grands succès parisiens / Dernières nouveautés de la maison” [“Ah Perpétue” => “Zim la la boum”]
No full textCatalogue Brondert éditeur [Francois Brondert (1866-19..)] : “Grands succès parisiens / Dernières nouveautés de la maison” (verso “Quand la marmite bout”) ; titres : “Ah Perpétue” => “Zim la la boum” ; 4 rubriques : titres, auteurs, compositeurs, genres ; artistes crédités (dans rubrique “genres”) : Brunin, Charton, Mathias [Georges Mathias], Kam-Hill, Polin, Albens, Libert, Régiane, Noté de l’Opéra, Les Andor’s, Roger M., Claudius, Chambot, Jacquet, Gibert [Émile Gibert], Amond, Paulus, Bouligard, Tarride [Abel Tarride], Raiter, Gosset, Reschal, Max Morel, Mothu, Bannière, Marius Richard, Delmarre, Mlle Sempieri, Bourgès, Vaunel, Mévisto, Luciani, Carman, Velly [Louis Velly ?], Le Jal [Victot Lejal], Williany, Mercadier, Marien, Ouvrard [Éloi Ouvrard], Baldy [Armand Baldy], Yvain, Dufort [Julien Dufort] ; datation par analyse des titres 1896 (à confirmer)
Les Grognards passent... Page de l'épopée créée par Dona-Lhair, Liébel, Sévir, Navarro et les Duperrey de Chantloup en duo [photo de Emma Liebel] [illustration Léon Pousthomis]
No full textLes Grognards passent... Page de l'épopée créée par Dona-Lhair, Liébel [Emma Liebel (1873-1928)], Sévir, Navarro [Anita Navarro] et les Duperrey de Chantloup en duo ; photo en médaillon de Emma Liebel ; “A Georges d’Esparbès, respectueusement” (dédicace) ; poème de Armand Foucher ; musique de A. Sablon [Adelmar Sablon (1871-1929)] ; [illustration signée] Pousthomis. Au point d'orgue, E. Guéprotte éditeur, 50 Faubourg Saint-Denis, Paris ; ©1911 by Guéprotte ; datation titre 1911 (par ©) ; datation exemplaire recherche en cours. [Ajout 08/09/2022 : illustrateur et artistes non-crédités sur la notice BNF
Portfolio of recorded performances and exegesis: Messiaen’s musical language for the jazz pianist - an exploration through performance.
Get PDFMoving beyond Gunther Schuller’s Third Stream amalgamation of classical and jazz, this study explores whether the musical language of Olivier Messiaen can make a valid contribution to jazz piano performance. Initially, my project sought to answer such questions as: What elements of the musical language of Messiaen already exist in the jazz vocabulary? Am I able to extend this further? What are the timbral structures and pianistic effects within Messiaen’s musical language? What will be the most effective application of Messiaen’s musical language to jazz piano performance? Endeavouring to answer the final question led me to consider such aspects as whether the project should be limited to quoting Messiaen motifs, arranging Messiaen melodies, replacing jazz harmonic structures on standards with examples from Messiaen’s musical language or whether it would be better to approach the research conceptually. The work of Hubert Nuss provided encouraging reassurance that this was not an impossible task. In order to articulate this conception, the initial challenge was to decide how the classical and jazz worlds might meet in a ‘Messiaen’ technique. The approach adopted was similar to that used for undergraduate jazz study, namely, immersion in the piano scores and recordings of Messiaen’s music as well as by live performances. This was followed by the development and assessment of a contrived approach when specific techniques, such as tonal colourings or harmonic structures, were developed through prepared exercises and consciously included in my performance. It was then compared with an intuitive approach when no such precise parameters were established. This submission consists of CD recordings of two public recitals and an exegesis. It documents the development of this Messiaen technique and discusses its application in my performances. It also demonstrates the ways that Messiaen’s musical language can be used within jazz piano performance to provide a colour that distinguishes jazz piano performance in a competitive field.Thesis (M.Mus.) -- University of Adelaide, Elder Conservatorium of Music, 201
- …
