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Carta de Jácome Francisco de Andriani
No full text4 ImágenesCarta de Jácome Francisco de Andriani, incluida en un documento [informe] incompleto, que contiene un comprobante a la primera partida de data de la escritura del difunto oidor Enríquez. Fechada en Madrid
Le forme del cemento. Sostenibilità
No full text"La serie 'Le forme del cemento' nasce dall'esigenza di documentare, attraverso una serie di volumi fra di loro concatenati, l'estensione formale e tecnica che il calcestruzzo è ancora in grado di esprimere. Leggerezza, plasticità, dinamicità, sostenibilità, sono alcune delle categorie formali secondo cui suggerire, nella successione dei numeri, interpretazioni inedite delle opere presentate, siano esse chiese od infrastrutture, stazioni o musei, luoghi dello spettacolo o dello sport, spazi pubblici ed aperti della città contemporanea." (C. Andriani
Pescara Trieste 567 Linear cost
No full textIl libro raccoglie i risultati dei laboratori di laurea sull'area del lungo fiume Pescara e sull'area portuale di Trieste, coordinati dal prof.Giangiacomo D'Ardia e dalla prof.Susanna Ferrini negli anni 2000-2006 e dalla prof. Carmen Andriani negli anni 2000-2002
Mediterranei, Mediterraneo visto da Sud / Mediterraneans, The Mediterranean viewed from the south
No full textRichard Meier, la fine del Moderno
No full textIl museo dell’Ara Pacis di Richard Meier si inscrive coerentemente e tenacemente nell’orbita linguistica del Movimento Moderno, crede fideisticamente nella forza espressiva del singolo oggetto, si compiace del proprio autistico isolamento ritagliando la sua figura su di uno sfondo che è assunto come contesto indifferente. In questo suo essere atopica , l’opera di Meier assume rispetto al luogo che attraversa un significato diametralmente opposto a quello indicato da Terragni: alla struttura ‘utopica’ edificata da quest’ultimo, struttura silente che restituisce del luogo il suo significato non visibile, si contrappone l’assolo di un oggetto parlante ma non dialogante , radicato nell’ “assenza del luogo”, nel senso atopico inteso da Simone Weil, e luogo esso stesso. Il saggio pubblicato in questo volume a AAVV è un approfondimento dell’articolo Moderno troppo Moderno di C Andriani pubblicato in Casabella n .745
Richard Meier, la fine del Moderno
No full textIl museo dell’Ara Pacis di Richard Meier si inscrive coerentemente e tenacemente nell’orbita linguistica del Movimento Moderno, crede fideisticamente nella forza espressiva del singolo oggetto, si compiace del proprio autistico isolamento ritagliando la sua figura su di uno sfondo che è assunto come contesto indifferente. In questo suo essere atopica , l’opera di Meier assume rispetto al luogo che attraversa un significato diametralmente opposto a quello indicato da Terragni: alla struttura ‘utopica’ edificata da quest’ultimo, struttura silente che restituisce del luogo il suo significato non visibile, si contrappone l’assolo di un oggetto parlante ma non dialogante , radicato nell’ “assenza del luogo”, nel senso atopico inteso da Simone Weil, e luogo esso stesso. Il saggio pubblicato in questo volume a AAVV è un approfondimento dell’articolo Moderno troppo Moderno di C Andriani pubblicato in Casabella n .745
Patrimonio Materia Attiva
No full textHERITAGE ACTIVE MATTER. Heritage is closely related to all of us, and part of our everyday lives, surrounding them. It a ects the very substance of contempo- rary urban landscapes; it is an active part of the ows of its transformations and the subject of continuous hybridisations of meaning. Heritage is a collection of inheritances that, in turn, are collections of ideas, values, and political and cultural strategies, which are often con ictual. Its presence is important: it establishes connections between di erent spaces and times, it becomes a part of activities of transformations, it measures critical distances, operating outside of a nostalgic approach, though far from a vision that re-proposes it as an exclusively aesthetic precedent.
The objective is that of reformulating the notion of heritage, from di erent points of view. From the point of view of historians involved in re-reading heritage in relation to the modi cation of the role of the élite and re-constructing the “history of themes” throughout the course of the twentieth century in Europe. From the point of view of landscape architects and geographers, exam- ining the possibility that nature or the landscape can be considered heritage. From the point of view of town planners, architects and artists, invited to re-read the founding ties between the city, architecture and heritage in our contemporary era. The question underlying all of these interventions has to do with the relationship with Modernism: exactly what is that, today, we have inherited? How does this notion survive in light of the mutated relationship with modernity? How has the notion of heritage been re-written at a time when we can no longer refer to ourselves as modern?
The construction of the proposed contribution begins with the 2008 symposium “Ricordo al futuro. Patrimonio dell’esistente e paesaggi urbani contemporanei” curated by Carmen Andriani (Venice 22 & 23 October 2008, Piccolo Teatro Arsenale) and promoted by the Parc/MiBAC, Italian Ministry of Cultural Heritage, the MAXXI Museo Nazionale delle Arti del XXI secolo and the Venice Biennial, 11th International Architecture Exhibition, recently documented in the publication ‘Il Patrimonio e l’Abitare’, edited by Carmen Andriani and published by Donzelli
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