1,772,656 research outputs found
[Recueil d'arias italiennes / Alessandro Scarlatti et anonymes]
No full textTitre uniforme : [L'amico dell'amico e nemico di se stesso. Frangerò se m'è possibile]Titre uniforme : [L'amico dell'amico e nemico di se stesso. Il pensier non è capace]Titre uniforme : [L'amico dell'amico e nemico di se stesso. Ha uguale fortuna]Titre uniforme : [L'amico dell'amico e nemico di se stesso. Care selve alcun non odo]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Acte 1, scène 13. Senza un poco di rigor]Titre uniforme : [L'amico dell'amico e nemico di se stesso. Ma se in ciel del fato]Titre uniforme : [L'amico dell'amico e nemico di se stesso. Partire da te]Titre uniforme : [L'amico dell'amico e nemico di se stesso. Quella morte ch'ora brami]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Acte 1, scène 10. Delizia degl'occhi]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Acte 1, scène 12. Vorrei ma non posso amarti]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 3, scène 7. Fuggi, involati al mio aspetto]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Acte 3, scène 5. Parto e veder già spero]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 2, scène 4. Al suon giolivo di timpani]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 2, scène 6. Merta baci e non catene]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Acte 2, scène 1. Per le vie ch'a me disegni]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Acte 3, scène 1. Fra timori ondeggia quest'alma]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Per seguirti idolo mio]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Acte 3. Frangerò queste ritorte]Titre uniforme : [L'amico dell'amico e nemico di se stesso. Purtroppo infelice]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Acte 3. Se sparito è l'amor mio]Titre uniforme : [L'amico dell'amico e nemico di se stesso. A la speme il mio cor]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Acte 1, scène 11. Patienza tu m'ingannasti]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Acte 2, scène 14. Contento maggiore un core non ha]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Rosmene. Acte 2, scène 18. Amare e fingere di non amar]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Acte 2, scène 7. Si vuò goderti mia sposa]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [La Teodora augusta. Acte 2, scène 2. Vezzi, amori, lusinghe e baci]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 1, scène 6. Io vado alle pene per vaga beltà]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Pupille innamorate]Titre uniforme : [Se mi sarai fedele]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 3, scène 14. Tu a sfidar gli amanti in letto]Titre uniforme : [L'amazone corsara. Deve pianger e penar]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 2, scène 13. A voi cara confido la speranza]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 1, scène 14. Va' lungi da me]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 3, scène 10. Amalo o bella]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Disperato è questo cor]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 2, scène 3. Stelle dite quando mai]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 2, scène 2. Amar e non mirar]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 3, scène 10. Chi d'amor sta nella rete]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 3, scène 4. Troppo amabile e vezzoso]Titre uniforme : [Ho un'alma o mio nume]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 3, scène 5. Sospirar per un bel ciglio]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 1, scène 6. Parto si ma questo cor]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 1, scène 15. Non perdo in amore]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 2, scène 8. Dimmi pur ciò ch'a te piace]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 3, scène 15. V'intendo si v'intendo]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Gerone tiranno di Siracusa. Acte 3, scène 16. S'è ver ch'egli m'adora]Titre uniforme : [L'amico dell'amico e nemico di se stesso. Spirti guerrieri su destatevi]Titre uniforme : [L'amico dell'amico e nemico di se stesso. Un genio felice al core predice]Titre uniforme : [L'amico dell'amico e nemico di se stesso. Che più mi resta a perdere]Comprend : AriaRéunit 46 arias extraites de différents opéras d'Alessandro Scarlatti et 3 arias anonymes. - Plusieurs copistes. - Erreur de pagination : par inadvertance du copiste on passe directement de la p. 192 à la p. 201. - P. 8, 15, 16, 23, 24, 44, 52, 66, 108, 136, 173, 174, 182, 213, 214, 222, 230, 237, 238, 245 et 246 vierges. - Mention dans la réserve de la portée à la p. 1 : "Francesco Cara". - Mentions de la main de Prunières à la f. de garde : "Rec. n° 21" [biffé] et, au crayon, "18" ; autre mention au crayon : "n° 10". - Reliure en parchemin souple avec des dessins (peu visibles) à l'encre noir sur les plats. - Taches d'eauPrésentation musicale : [Partition]Appartient à l’ensemble documentaire : RISM2Appartient à l’ensemble documentaire : Chambure1Appartient à l’ensemble documentaire : RISMMssAirs d'opéra -- +* 1600......- 1699......+:17e siècle
[Cantates et airs italiens à voix seule et basse continue]
No full textTitre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Chi vedesse la ferita. H 113]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Dimmi, mio ben, perché. H 200]Titre uniforme : Bassani, Giovanni Battista (1650?-1716). Compositeur. [Dal crudele Daliso. Voix, basse continue. Op. 3, no 5]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur présumé. [Scocchi pur da due nere pupille. Voix, basse continue]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Luci care al mondo sole. H 400]Titre uniforme : Bassani, Giovanni Battista (1650?-1716). Compositeur. [Ritardati momenti. Voix, basse continue. Op. 3, no 3]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur présumé. [Caro ti stringo. Voix, bc]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur présumé. [Consolati e spera. Voix, bc]Titre uniforme : Biffi, Antonio (1666-1733). Compositeur. [Amor crudel tiranno]. ExtraitTitre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur présumé. [Sembra un prato]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur présumé. [Il Core si strugge. Voix, bc]Comprend : Cantata. a canto solo. Del Sig.r Aless.o Scarlatti ; Cantata a canto // solo // di. Alessandro. Scarlatti ; Cantata a canto // solo // di. S.gre Alessandro // Scarlatti ; Aria o Ariette. di. Alesso. Scarlatti // Arietta 1.a ; Arie o Ariette di Aless.o Scarlatti // Aria 2. a ; Arie o Ariette di Aless.o Scarlatti // Aria 3. a ; Arie ò Ariette di Alessandro Scarlatti // Aria 4.a ; Arie ò Ariette di Scarlatti // Aria ; Aria ; Aria ; Arie o Ariette di Aless.o Scarlatti // AriaTitre propre pris à la pièce de titre. - Contient 12 cantates et arie attribuées à Alessandro Scarlatti ; certaines sont en fait de Giovanni Battista Bassani et Antonio Biffi. - Tache d'encre à la p. 1Appartient à l’ensemble documentaire : RISMMssCantates pour soliste profanes -- +* 1600......- 1699......+:17e siècle
L'Allemande dance nouvelle de la composition de Mons.r Pecour pentionnaire des Menus Plaisirs du Roy, et compositeur des balets de l'Académie royale de musique de Paris. Et mise au jour par Mr Feuillet m.e de dance autheur de la Chorégraphie
No full textTitre uniforme : Campra, André (1660-1744). Compositeur. [Les fragments de Monsieur de Lully. Allemande]Présentation musicale : [Partition chorégraphique]Appartient à l’ensemble documentaire : RISMImpContredanses (violon) -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle
Patriarchal Negotiations: Women, Writing and Religion 1640-1660
No full textPhDWomen were prominent in the Lollard movement in the fifteenth century, but it
is only in the mid-seventeenth century that women begin to produce theological texts
which contribute to the controversy over popular religious expression and women's part
in religious culture. After 1640 women began to publish on a number of theological
issues and in a wide range of genres: prose polemic, prophecy, autobiography and
spiritual meditation. Subject to widespread criticism, they quickly had to fashion a
rhetoric of justification with which to defend their intervention in print and pacify male
critics. This thesis shows that they achieved this in two ways: by producing a literature
which complied with the expectations of masculine theological culture and by
manipulating these assumptions so as to create space for a female symbolic language of
piety.
They developed a literary self-consciousness which depends on the idea of
subjectivity as a gendered experience and they often resisted their detractors by valorising
denigrated forms of female subjectivity and pursuing theological conclusions irrespective
of normative ideas of gender. Women did not engage in theological debate in isolation,
however. They often intervened as committed members of religious sects and thus
deserve to be read as representatives of corporate and communal theologies.
In contrast to earlier studies which have sought to recover neglected women
writers as early feminists, without reading their work historically, this thesis seeks to
uncover the social and the theological rather than the authorial origin of much early
modem women's writing and to measure its engagement with early modem debates on
women and religious culture. It seeks to challenge the increasingly dominant view of
early modem women writers which invests them with too modem an authorial presence,
by reconstituting the seventeenth-century debates which gave rise to their work and by
bringing modem French feminist perspectives to bear on a period largely untouched by
theoretical approaches to literature. To this end it proceeds by way of several close
readings of women who wrote as women and as Baptists, Independents, Levellers,
Presbyterians and Quakers
Les Rejouissances de la Paix faites dans la ville de Lyon le 20 mars 1660
No full text[Fête. 1660-03-20. Lyon][Programme. Lyon, Collège de la Sainte Trinité de la Compagnie de Jésus. 1660-03-..][Programme. 1660-03-... Lyon, Collège Notre-Dame][Programme. Théâtre de collège. Lyon. 1660-03-..
'Rime and reason': the political world of the English broadside ballad, 1640-1689
Full text linkThis thesis explores political broadside balladry in England in the period from c.1640 to the Glorious Revolution, and argues that it was a medium by which the political ideals of Christian humanism were transmitted to a socially and geographically diverse audience. The investigation is based on an analysis of all extant broadsides and titles of the period in conjunction with contemporary sources such as diaries, discourses on literature and politics, state papers and court records. No comprehensive historical study of this material across such a broad period has been done to date.
The thesis is divided into three sections: the market, the medium and the message of the broadside ballad world. These analyse the range and nature of products and consumers in the political ballad market, set out the functions of the political ballad and present the political analysis that ballads offered contemporaries as they sought to render comprehensible the political world in a period of momentous change.
The findings of the thesis are first, that the use of cheap print as a source by historians necessitates a serious engagement with the material culture, the genre and the content of print products. Second, it challenges the long-standing orthodoxy that the broadside ballad functioned primarily as a news medium and offers an accurate assessment of the ballad genre as political cultural broker between centre and periphery and a more nuanced explanation of the ballad as vehicle of choice for political debate. Third, in the light of material and generic insights and through detailed content analysis, it reveals the way in which the most traditional broadside ballads, printed for most part in black-letter, used Christian humanist ideas, based on Aristotle and the New Testament, to explain the trauma of the civil war and interregnum, to complain at the incursions into law and liberty by corrupt and radical Stuart government and to lay out the constructs and constraints of a political world which made it possible for the xenophobic English to eject an English King in 1688-9 and make a Dutch one acceptable, by dressing him in the mantle of an English Protestant hero
Engraved portrait of James Nayler (1618–1660)
No full textEngraved portrait of James Nayler (1618-1660) by Robert Grave (1768-1825). Inscribed, 'Born at Ardesloe, near Wakefield, in Yorkshire. Was an Independent and served Quarter Master in ye Parliament Army, about the Year 1641. turn'd Quaker in 1651. Punish'd as a Blasphemer 1656. Author of many Books & Dyed at Holm in Huntingtonshire 1660. Aged 44.
Cantate del Sig.r Mancini
No full textTitre uniforme : Mancini, Francesco (1672-1737). Compositeur. [Di costante pensier matura legge. WriM 57]Titre uniforme : Mancini, Francesco (1672-1737). Compositeur. [Assai più di quel che sei. WriM 22]Titre uniforme : Mancini, Francesco (1672-1737). Compositeur. [Con troppa gelosia]Titre uniforme : Mancini, Francesco (1672-1737). Compositeur. [Ed è pur vero oh Dio]Titre uniforme : Mancini, Francesco (1672-1737). Compositeur. [No, non voglio più catene. WriM 124]Titre uniforme : Mancini, Francesco (1672-1737). Compositeur. [Zirene bella amato nume]Titre uniforme : Mancini, Francesco (1672-1737). Compositeur. [Su le sponde del Tebro]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Amo, peno e languisco. H 44]Titre uniforme : Mancini, Francesco (1672-1737). Compositeur. [Lumi cari del mio bel sole. WriM 111]Titre uniforme : Mancini, Francesco (1672-1737). Compositeur. [Già disciolto Fileno havea]Titre uniforme : Mancini, Francesco (1672-1737). Compositeur. [Vincesti cupido vincesti. WriM 199]Titre uniforme : Mancini, Francesco (1672-1737). Compositeur. [Filli che del mio core sei la parte più cara. WriM 18x]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur. [Perché mai luci amorose. H 549]Titre uniforme : Mancini, Francesco (1672-1737). Compositeur. [Cieli ditemi come potrò. WriM 35]Titre uniforme : Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositeur présumé. [Al fine o Clori amata. H 22]Comprend : Cantata 1.a ; Cantata 2.a ; Cantata Terza ; Cantata 4.a ; Cantata 5.a ; Cantata Sesta ; Cantata 7.a ; Cantata 8.a ; Cantata 9.a ; Cantata X.a ; Cantata XI.a ; Cantata XII.a ; Cantata 13.a ; Cantata 14.a ; Cantata XV.aAnnotation d'une autre main au titre : "1.er Livre". - Réunit 12 cantates de Francesco Mancini, 2 cantates d'Alessandro Scarlatti et 1 cantate attribuée aux 2 compositeurs selon les sources. - Voix : Ut 1. - Bc. - Mentions au crayon beaucoup plus tardives sur la 2e f. de garde : "Francesco Mancini", "rec. C" et N° 32". - Table ms. à la fin. - Reliure en maroquin rouge à grand décor ; encadrement de triple filet avec fleuron dans les angles ; dos à 4 nerfs, pièce de titre dans le 2e entrenerf, décor floral dans chaque entrenerf ; dents de rat sur le contreplat et sur les chants ; tranche doréePrésentation musicale : [Partition réduite]Appartient à l’ensemble documentaire : RISM2Appartient à l’ensemble documentaire : Chambure1Appartient à l’ensemble documentaire : RISMMssCantates pour soliste -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle
[Crida. 1660, 06, 05]
No full textText en castellà. - Publicada com Crida a Valencia el 5 de juny de 1660, per ordre del Lloctinent Don Mnauel Gómez de los Cobos, Marqués de Camarasa, segón consta al fi. - Sig. A8Esc. reial xil. en port
Alexandre de Rhodes (1593?-1660)
No full textBiografia do jesuíta francês Alexandre de Rhodes (1593?-1660), missionário na Cochinchina (Vietname) e no Tonquim. Autor do Dicionário Anamita-Português-Latim (1651), Rhodes foi uma figura central no choque de interesses entre o Padroado Português e as ambições diplomáticas e políticas da França na Indochina e na China.Biography of the French Jesuit Alexandre de Rhodes (1593?-1660), missionary in Cochinchina (Vietnam) and Tonkin. Author of the Anamita-Portuguese-Latin Dictionary (1651), Rhodes was a central figure in the clash of interests between the Portuguese Padroado and France's diplomatic and political ambitions in Indochina and China.info:eu-repo/semantics/publishedVersio
- …
